祁晴

李清照在宋詞方面的造詣使她能夠享譽(yù)詞壇，經(jīng)久不息。作者異于他人的閨情詞創(chuàng)作，獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，賦予其作品專屬于她的個(gè)性，李清照詞中沉淀著李清照獨(dú)特的審美情趣，是李清照個(gè)性的積淀和釋放。本文旨在探討李清照詞藝術(shù)特色中獨(dú)特的審美藝術(shù)。

一、異于他人的閨情詞創(chuàng)作

閨情詞多屬男性擬作，是以“男子而作閨音”，而女性寫閨情詞反倒有東施效顰之嫌，但是大多數(shù)情況下是男性不了解女性的心思，把自己的意志強(qiáng)加于女性的心思之上，最終曲解文意。在存天理滅人欲的宋朝，一妻多妾制和男性可肆意尋花問(wèn)柳的生活環(huán)境，造就了男性以自己為主的大男子主義，女性只不過(guò)是生活中的附屬品，所以男性詞人創(chuàng)作的閨情詞中的女性形象有很大的偏頗。李清照在《詞論》中提到詞與詩(shī)的不同，認(rèn)為詩(shī)主言志，詞主情致。她在詩(shī)詞創(chuàng)作中也確實(shí)遵循這一主張的，她的詞取材范圍較狹窄，多以閨情詞為主。但李清照的閨情詞肆意寫來(lái)皆自合女性之細(xì)美，非矯飾造作所能及。其閨情詞之所以脫俗于一般閨情詞最主要的原因在于男詞人是借閨情詞抒發(fā)人生不得志的郁悶或從男性角度對(duì)女性的褻玩，李清照詞所描寫的女性細(xì)膩情感是男性文人無(wú)法做到的，她的閨情詞中的女主角都是以本人為原型，一個(gè)知書達(dá)理的大家閨秀又怎能和男詞人筆下的市井女子相提并論呢。

閱讀李清照的閨情詞不難發(fā)現(xiàn)，她閨情詞都是如實(shí)記錄自己現(xiàn)實(shí)生活，從少女到少婦時(shí)期，心境的變化都很容易在作品中感知到。在少女懵懂時(shí)期，李清照筆下的自己是一位“沉醉不知?dú)w路”的頗具玩心的少女，在思春時(shí)期，清照筆下的自己是一個(gè)含情脈脈，卻又稍顯頑皮的少女：“見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”少女乍見(jiàn)來(lái)客，慌忙逃走，詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)訪的客人，但從精確描繪的內(nèi)心情感和外部動(dòng)作斷定，客人肯定是一位促使詞人萌生春心的男性。怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理，通過(guò)精湛筆墨描繪出來(lái)。在新婚不久，她的閨情詞更多是表現(xiàn)婚姻生活的幸福美滿，如一首首情歌，將她和趙明誠(chéng)的美好愛(ài)情一步步記錄了下來(lái)：理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。（《丑奴兒》）李清照選取了這樣一個(gè)生活片段，將閨中少婦稀松平常的“理笙簧”“淡淡妝”賦予特殊的意義，如果不是異于常人的審美情趣，這樣一個(gè)看似平淡隨意的生活片段又怎么會(huì)呈現(xiàn)給讀者呢。丈夫外出游玩時(shí)，清照的詞充滿了相思之苦，“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！薄耙环N相思，兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，女子心思細(xì)膩至此，將相思之情寫得生動(dòng)形象，栩栩如生出一個(gè)迫不及待等丈夫回家的女子形象。李清照寫的都是以她本人為主角的閨情詞，呈現(xiàn)給大家的也是以她生活為中心的各種或美好、或痛苦的情感。男性詞人筆下的閨情與李清照的閨情比起來(lái)可謂是東施效顰，遠(yuǎn)不及也。

二、獨(dú)特的語(yǔ)言魅力

詞產(chǎn)生于民間，起初語(yǔ)言樸素自然，有濃厚的生活氣息。但是到晚唐五代花間派產(chǎn)生，詞從語(yǔ)言上發(fā)生了質(zhì)的變化，以溫庭筠為代表的花間派詞人，語(yǔ)言上濃妝艷抹，華美綺麗，淫巧侈麗，脂粉氣息濃厚。宋初文人在詞風(fēng)上并無(wú)變化，也基本上承襲了唐末五代的詞風(fēng)。直到柳永，詞風(fēng)出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，從詞牌到詞體再到語(yǔ)言，柳永都進(jìn)行了全面的開拓。他的詞作從語(yǔ)言上開始由雅變俗。就語(yǔ)言而言，他雖繼承民間詞，但他對(duì)民間語(yǔ)言的提煉還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，詞作中常出現(xiàn)一些生僻的方言俗語(yǔ)使人費(fèi)解，如：“唱新詞，改難令，總知顛倒。解刷扮，能口兵嗽，表里都峭?！薄八纭薄翱诒浴钡冗^(guò)于俚俗，讀完整首詞以后很難理解其意思。誠(chéng)如李清照在《詞論》中評(píng)價(jià)的“詞語(yǔ)塵下”。而后的詞人在作品的創(chuàng)作方面也向柳永靠近，如秦觀的“待收了孛羅，罷了從來(lái)斗”也過(guò)于俚俗，讓人費(fèi)解。黃庭堅(jiān)“我不會(huì)太撋就”等詞句，被前人貶為“蒜酪體”。詞至李清照，“皆以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工?！边@是李清照詞在語(yǔ)言上的最大特色。她既不落蒜酪體，也不會(huì)將詞寫得像詩(shī)、絕句一樣典雅。她不同于接觸下層市民文化的柳永，詞中很少會(huì)收錄民間俚語(yǔ)，但其作品又很少受典雅莊重的束縛，所作詞作皆通俗易懂，讓人耳目一新。即便是李清照前期的大量閨情詞，詞中也很少出現(xiàn)閨情詞中慣用的珠、翠、脂、粉等字眼。李清照后期的作品比起前期更是有了之質(zhì)的飛躍，她大膽吸收了民間新鮮活潑易懂的口語(yǔ)，至今讀來(lái)還是非常新鮮，創(chuàng)造了全新的文學(xué)語(yǔ)言，如堪稱千古絕唱的《聲聲慢》，李清照大膽地把“將息”“得黑”“次第”“了得”這些在當(dāng)時(shí)看來(lái)又粗又俗的字眼寫進(jìn)詞里，這種平易通俗的特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)一般文人追求典雅富麗的習(xí)慣正好相反，李清照本身是身份高貴的女子，平時(shí)接觸的文學(xué)大多也是陽(yáng)春白雪類的高雅文化，但這類低俗口語(yǔ)化的字眼在她的詞里確實(shí)很常見(jiàn)，在文人用大量脂、粉、金、翠等詞兒來(lái)填充到詞里的時(shí)代，她又一反常態(tài)，在詞的語(yǔ)言創(chuàng)作中絲毫沒(méi)有脂粉氣。

如果李清照只是一味地將民間口語(yǔ)搬到詞中，顯然是上不了臺(tái)面的。這些看似平淡的口語(yǔ)定然是經(jīng)過(guò)她精心加工和凝練的。并且達(dá)到了錘煉而不見(jiàn)痕跡，工妙卻出于自然的地步。宋張端義《貴耳集》卷上評(píng)論到：“煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。且《秋詞·聲聲慢》：‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。此乃公孫大娘舞劍手。本朝非能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》賦格?！睆埗肆x一語(yǔ)中的道出了這十四字的巧妙。十四個(gè)疊字將清照晚年生活的悲慘、孤獨(dú)和凄涼表達(dá)的淋漓盡致，看似平淡無(wú)奇，仔細(xì)揣摩來(lái)看，僅找不到更貼合的詞來(lái)替換它。這首《聲聲慢》將李清照詞中的語(yǔ)言特色都形象地表現(xiàn)了出來(lái)。李清照還有三字相疊的排句，如：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”。這些句子即契合格律，又靈動(dòng)多變，充滿了民間詞的口語(yǔ)情味。

人間小女子，詞中大丈夫。李清照流傳至今的詞作必是一筆寶貴的財(cái)富。本文只是從很小的方面探討了李清照詞的獨(dú)特審美藝術(shù)。我們應(yīng)當(dāng)知道，在封建社會(huì)里，尤其是在“存天理，滅人欲”的宋代，一個(gè)人要想保持住一點(diǎn)個(gè)性鋒芒，該是多么不容易的事。這對(duì)于在精神和心理上受壓抑受束縛的女性來(lái)說(shuō)，就更其不易了。李清照能在如此社會(huì)下成長(zhǎng)成一個(gè)有個(gè)性、有思想、有棱角的杰出女子，難能可貴。