（四川）

1933 年6、7 月間，川陜省蘇維埃政府在四川省東北部的通江縣城郊西寺辦起了造幣廠，以半手工半機械的方式開始制造蘇維埃錢幣。同年10 月前后，紅軍繳獲了李煒如、李家鈺、楊森、劉存厚等軍閥的造幣廠，歷時一個多月，將其機器設(shè)備也搬運到通江縣城郊西寺，正式建起了自己的造幣廠并開始大量制造蘇維埃錢幣。

蘇維埃造幣廠在生產(chǎn)過程中基本上遵循了同時期一般造幣廠的生產(chǎn)流程，但由于所處環(huán)境、生產(chǎn)設(shè)備等方面的特殊性，其具體生產(chǎn)環(huán)節(jié)中所運用的工藝手段與一般造幣廠又有較大區(qū)別。比如在平整金屬板材的工序中，川陜蘇維埃造幣廠除了使用打片、輾片兩種工藝手段以外，有證據(jù)顯示，他們還像其前身鄂豫皖蘇區(qū)造幣廠一樣，使用過銼片手段來平整金屬板材。打片、銼片、輾片，三種工藝的運用，都是圍繞著金屬板材的整平工序進行的，因此我將這三種工藝合稱為平片工藝。平片工藝的揭示，有利于我們更深入地了解川陜蘇維埃造幣廠的生產(chǎn)情況。

一 打片工藝

近代機制錢幣的制造，一般都要經(jīng)過以下一些主要生產(chǎn)工序：

1.鑄板，即將金屬熔化，鑄造成一定規(guī)格的金屬板材。

2.輾片，通過輾片機，將鑄造成型的金屬板材反復(fù)輾軋至規(guī)定的厚度，并用剪刀機將板材剪至規(guī)定的寬度和長度。

3.沖餅，從輾軋好的金屬板材上，使用沖餅機沖裁出一個個的金屬圓餅。

4.退火，加熱沖裁好金屬圓餅并保持一定的時間，再讓其緩慢冷卻，從而使金屬圓餅的硬度降低，韌度增強，以利再次加工。

5.滾邊，將金屬圓餅逐一放入滾邊機中，通過滾壓使其周邊均勻凸起，此時的金屬圓餅我們習慣稱之為幣坯。

6.印花，將幣坯置于雕有圖文的正背鋼模之間，通過重壓將圖文轉(zhuǎn)印到幣坯上，得到一枚正式的金屬硬幣。

圖1

圖2

對比《通江蘇維埃志》[1]記載發(fā)現(xiàn)，川陜蘇維埃造幣廠的生產(chǎn)工序中，較一般造幣廠多出了一道打片工序。按該書描述：工人們在銀板的平整工序中，先將板材敲打初步整平后再機器輾片。然而實際情況并非完全如此，蘇維埃造幣廠1933 年6、7 月間至年底，在通江城外西寺辦的造幣廠制造的蘇維埃大二百文銅元的表現(xiàn)特征與記載工藝方法就明顯不符，其表現(xiàn)特征與1934 紀年的川陜蘇維埃硬幣存在顯著的差異。如圖1 這枚大二百文銅元的高點位置是黨徽和五角星，但其五星部位明顯能夠看到鑄板時留下的翻砂顆粒；又如圖2 這枚大二百文銅元的鐮刀及刀柄部還完整地保留了鑄板時的翻砂顆粒。

川陜蘇維埃大二百文銅元制作極為粗糙，筆者及身邊收藏界的朋友多年來沒有人見過一枚文字、圖案、內(nèi)齒三者都完美的此類錢幣。幾乎所有此類銅元都有嚴重的幣坯缺陷：錢體厚薄不均，凹凸不平，圖案、文字大面積遺漏是其常態(tài)。

從以上兩枚實物錢幣來看，其圖文高點或次高點明顯還保留下了鑄板時的翻砂顆粒。筆者曾統(tǒng)計過1553 余枚此類錢幣。其中能看到熔鑄板材時留下翻砂顆粒的錢幣占到總量的90%左右。錢幣高點和次高點的翻砂顆粒是最容易在輾片工序中被平整掉的，它們之所以能夠得以保留，說明此類錢幣的熔鑄板材并沒有經(jīng)過輾片工序。川陜蘇維埃造幣廠的機械設(shè)備幾乎全部依賴繳獲，尤其是其早期的西寺生產(chǎn)期間，是不太可能自己制造如輾片機一類大型機械設(shè)備的。其繳獲軍閥造幣廠機械設(shè)備的情況如下表：

紅軍繳獲軍閥造幣廠機器設(shè)備情況表

我們注意到，這里并沒有提到輾片機。

二 銼片工藝

筆者通過對大量的蘇維埃錢幣實物及實物圖片進行分析研究，認為川陜蘇維埃造幣廠及其前身鄂豫皖蘇區(qū)造幣廠在平整金屬板材時都曾使用了手工銼片的加工方式。

銼片，即將熔鑄成型的金屬板材，固定在工作臺面上，以銼刀打磨的方式將熔鑄板材上凸起的部分去除掉，從而達到整平金屬板材以利后期加工的目的。手工銼片和手工打片一樣，也是一種機器輾片的替代工藝。而用銼刀平整金屬板材，是紅四方面軍造幣廠所特有的一種平片加工方法，這在中國近代機制幣制造史上是獨一無二的。

1.鄂豫皖蘇區(qū)銅元上的銼片痕跡

鄂豫皖蘇區(qū)制造的銅元上有大量的銼片痕跡，和古代制錢上的銼痕極為相似。如皖西北蘇維埃造幣廠1931 年10 月制造的五十文銅元（圖3）。錢幣的表面布滿了密集的銼片痕跡。這些痕跡線條可以分成三組，其中錢幣九點鐘方向“廠”字頂端和“50”底部為第一組線條，較中間位置紀值“五十”左邊為第二組線條，錢幣二點鐘到三點鐘方向邊緣為第三組線條。它們大致都具有從上到下的方向性。

還有一枚皖西北道區(qū)蘇維埃1932 年4 月造的五十文銅元（圖4）。該幣正面（紀值面）的銼痕大致可以分成三組：其左下方有一組西南至東北走向的線條，占據(jù)了錢幣約60%的面積，此組線條并未貫穿整個錢幣表面，而被新的線條所中斷；右上方有一組西北至東南方向的線條，占據(jù)了硬幣正面約20%—30%的面積，此組線條與第一組線條成近90 度角交叉；“?！焙汀霸臁弊值纳戏竭€有一組線條，與第二組線條具有較為接近的走向。錢幣背面大面積的線條成西南至東北走向，這一走向的線條基本為平行線，值得注意的是：六點鐘方向至十一點鐘方向的錢幣邊緣，由于印花移位造成一個月牙形高邊，這個高邊是印花時的非受力部位，我們發(fā)現(xiàn)高邊上的紋理與錢幣地章的紋理是連貫一致的，這一特征是此類紋理并非來源于印花鋼模的直接證據(jù)。

圖3

圖4

2.銼片痕跡的特征

銼片加工的遺留痕跡，具有一些獨特的表現(xiàn)形式，總結(jié)起來有以下幾方面的特征：

① 這些痕跡是徑向凹陷于錢幣表面的直線。

② 這些痕跡可以分布在錢幣表面的任何地方，如高邊、內(nèi)齒、地章、圖文的脊背。

③ 這些線條粗細不同，深淺不一，線條間距寬窄不等。

④ 大部分錢幣中的銼痕可以按線條分布方向和交叉角度明顯地分出若干組別。

⑤ 線條在每一枚錢幣上都表現(xiàn)出獨立的個性特征。組內(nèi)各線條之間，在粗細、深淺、寬窄、長短上存在明顯的個體差異；組別和組別之間在線條構(gòu)成、位置分布、線條走向上無一雷同。

⑥ 目前所見，絕大部分鄂豫皖蘇區(qū)銅元，都明顯存在這種銼片痕跡，極個別鄂豫皖蘇區(qū)銀幣上面有不明顯的銼片痕跡。

3.銼片痕跡在川陜蘇維埃錢幣中的表現(xiàn)

在川陜蘇維埃造幣廠生產(chǎn)的部分硬幣中，我們也發(fā)現(xiàn)了類似的銼片痕跡（圖5），該銼片痕跡較之于鄂豫皖蘇區(qū)銅幣的銼痕稍顯均勻、細密；圖6 這枚錢幣正反面下方各有一組銼痕，其形態(tài)特征與鄂豫皖蘇區(qū)銅元的銼痕極為相似。

類似的銼痕也同樣出現(xiàn)在川陜蘇維埃銀幣上面。如圖7 這枚銀幣由于流通時間較長，銼痕的細微線條已經(jīng)不可辨識，但粗深的部分仍然清晰可見。銀幣正面的銼痕，幾乎占據(jù)了整個版面，其粗深的線條貫穿了錢幣的高邊、內(nèi)齒、地章以及錢文的脊背；銀幣背面的銼痕為西北至東南走向，在錢幣的中心位置分布較為稀疏，而二點鐘方向邊緣與八點鐘方向邊緣分布較為密集。整個錢幣的銼痕線條深刻粗獷，極具鄂豫皖蘇區(qū)銅元的銼痕特征。

圖8 是一枚近未流通的川陜蘇維埃銀幣，它的正反面各有一組銼痕，其正面銼痕為西南至東北走向，分布在錢幣的東南角，以至于該枚錢幣的“川陜”二字以及右邊邊星在印花時都受到嚴重影響；其背面有一組西北至東南走向的銼痕，影響了錢幣背面左邊邊花和“年”字的印花。

圖5

圖6

三 輾片工藝

將1934 紀年的川陜蘇維埃錢幣和1933 年蘇維埃西寺造幣廠生產(chǎn)的大二百文銅元相比，其質(zhì)量發(fā)生了根本性的變化，錢幣圖文不再普遍地大面積遺漏，錢幣地章基本變得平整光潔。這些進步得益于造幣設(shè)備的齊備以及有了更多的技師和工人。

圖9、10、11 這三枚錢幣，它們是川陜蘇維埃造幣廠1934 年初至1935 年4 月所制造對內(nèi)貨幣的代表作品。這些錢幣文字、圖案清楚，高邊、內(nèi)齒完整，地章光潔平整，幣坯凹陷和圖文缺失的現(xiàn)象大幅度減少。

在研究1934 紀年的蘇維埃錢幣時，我們發(fā)現(xiàn)部分錢幣表面出現(xiàn)了一些特殊的凹陷紋理。如圖10 的這枚五百文銅元，整個錢幣紀值面布滿了西北至東南走向的陰線紋理，其形態(tài)非常近似鄂豫皖蘇區(qū)銅元表面的銼片痕跡，但它們的寬窄粗細、深淺布局又和鄂豫皖蘇區(qū)銅元上的銼片痕跡完全不同。該錢幣背面右邊邊星處也有類似紋理出現(xiàn)。在圖11 這枚川陜蘇維埃造幣廠1934 年制造的銀幣上面，我們也發(fā)現(xiàn)了類似紋理。

這些凹陷于錢幣表面的紋理，錢幣收藏家們俗稱其為“布紋”。

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圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12 相同版式赤化全川二百文銅元上“布紋”的不同走向

圖13 相同版式五百文銅元上“布紋”的不同走向

圖14 相同版式壹圓銀幣上“布紋”的不同走向

1.“布紋”的表現(xiàn)形式及特點

圖12、13、14 這三組相同版式的蘇維埃錢幣，我們通過對比來展示“布紋”在相同版式錢幣中的不同表現(xiàn)。

通過觀察分析發(fā)現(xiàn)，這些所謂的“布紋”有以下一些特征：

① 所謂“布紋”，是徑向排列并凹陷于錢幣表面的直線紋理。

②“布紋”可以分布于錢幣地章、文字圖案的脊背、錢幣的內(nèi)齒甚至外沿高邊上面。

③ 在單枚錢幣上，“布紋”僅見一組同一方向的線條，目前尚無有說服力的兩組或兩組以上不同方向線條的具體實例。

④ “布紋”在所有川陜蘇維埃錢幣中表現(xiàn)為深淺一致，粗細相同，線條間距目測相等。

⑤ 每一枚錢幣上的“布紋”方向均是獨一無二的。目前沒有發(fā)現(xiàn)兩枚錢幣的“布紋”方向完全相同。

⑥ “布紋”大量存在于川陜蘇維埃錢幣中的赤化全川小二百文銅元、五百文銅元和壹圓銀幣上面，較早期的大二百文銅元發(fā)現(xiàn)有個別疑似“布紋”現(xiàn)象，但目前尚未確認。

⑦ “布紋”在中國近代機制幣中極為少見，據(jù)筆者觀察，它僅出現(xiàn)在川陜蘇維埃錢幣和部分中華民國新疆喀造餉銀五錢銀幣上。

2.“布紋”與銼痕的共性與個性

川陜蘇維埃錢幣上的“布紋”，與鄂豫皖蘇區(qū)銅元上的“銼痕”有相似之處，也有本質(zhì)區(qū)別。

它們的相同之處是：

① 銼痕和“布紋”都是徑向排列并凹陷于錢幣表面的直線紋理。

② 銼痕和“布紋”都可以分布于錢幣表面的任意地方。

③ 單組銼痕的線條和組成“布紋”的線條都近似平行線。

④ 銼痕和“布紋”在單枚錢幣上的表現(xiàn)都獨具個性，沒有兩枚錢幣的銼痕或“布紋”是相同的。

它們的不同之處是：

① 銼刀留下的痕跡粗細不均，深淺不一，線條之間的間距寬窄不等；組成“布紋”的線條粗細均勻，深淺一致，線條間距目測相等。

② 鄂豫皖蘇區(qū)銅幣上的銼痕，往往是多組不同方向線條同時分布于錢幣的表面，而川陜蘇維埃錢幣上的“布紋”在錢幣的單面上只有一組同一方向的線條。

3.“布紋”的工藝成因

經(jīng)過對川陜蘇維埃造幣廠生產(chǎn)工序的反復(fù)推敲，最終我們將“布紋”的來源確定在輾片工序上：由于輾片機采用了一種帶凸起紋理的軋輥，其紋理壓印到了金屬板材上面，類似于圖15 這種情況。也可能是一種環(huán)繞軋輥中軸線的環(huán)狀紋理，但其凸起紋理應(yīng)該比圖片所示的紋理要細小一些。

軋輥紋理在錢幣成品中的表現(xiàn)形態(tài)，我們可以用兩枚改制銅幣來說明。一枚是用民國元年四川省造二十文漢字銅元改制的民國十五年嘉禾二百文銅元，原幣上的經(jīng)緯線清晰地保留在了新的嘉禾二百文銅元上，其形態(tài)極其接近川陜蘇維埃錢幣上的“布紋”效果（圖16）。

另一枚是用戶部大清二十文銅元改制的民國十五年嘉禾二百文銅元，改鑄前銅幣上的圖文部分保留在了改制后的銅幣上面（圖17）。

圖15

圖16 漢字銅元改制的民國十五年嘉禾200 文銅元

圖17 大清20 文銅元改制的民國十五年嘉禾200 文銅元

這兩枚改制幣保留下來的原銅元圖文，都連續(xù)分布于新銅元的地章低點至圖文高點。川陜蘇維埃硬幣中的“布紋”現(xiàn)象和這種情況是非常相似的，銅坯上的軋輥紋理被保留到了成品銅元上，形成了我們今天看到的陰線條紋。

使用凸紋軋輥輾片，軋輥就像滾筒印花機一樣，將其上面的紋理軋印到了金屬板材上，這也就能夠解釋川陜蘇維埃錢幣上面的“布紋”線條為什么總是粗細一致，深淺相同，線距相等且相互平行這一特征了。而每一枚錢幣上面只有一組同方向的線條，我們推測，部分板材的輾片可能是一次性完成的。

川陜蘇維埃造幣廠制造的錢幣中，在大二百文銅元上我們僅發(fā)現(xiàn)個別疑似“布紋”現(xiàn)象，因為一般而言，此類銅元在整平金屬板材時，更多地使用了打片工藝替代輾片工藝。具體情況尚需更多的樣品和更加深入的研究。

四 三種平片工藝在不同生產(chǎn)時期的運用

川陜蘇維埃造幣廠的發(fā)展，根據(jù)其主要鑄地的不同，可以分為早、中、后三個時期。

早期—西寺時期，1933 年6、7 月間（一說為1933 年7、8 月間）至1933 年底，鑄地位于通江縣城郊西寺。

1933 年6、7 月間到11 月中旬這段時間，因受軍閥軍事威脅影響，造幣廠生產(chǎn)設(shè)備嚴重匱乏，生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的輾片工序基本以打片和銼片手段替代，主要生產(chǎn)蘇維埃大二百文銅元，并試驗性地生產(chǎn)蘇維埃銀幣。8 月中旬至10 月下旬，紅軍三次進攻戰(zhàn)役取得重大勝利，繳獲了儀隴李煒如、南部李家鈺、營山楊森、綏定（今達州市）劉存厚等軍閥的四座造幣廠。依靠這些設(shè)備川陜蘇維埃造幣廠于11 月18 日正式成立，并快速地投入生產(chǎn)。1933 年底至1934 年初，造幣廠開始遷往通江縣苦草壩得漢城的城坡里。

這一時期，手工銼片是打片工藝的補充手段。在目前我們收集整理的實物和實物圖片中，排除掉錢幣流通過程中因磨損使其表面紋理變得模糊而不能確認銼片痕跡以外，川陜蘇維埃硬幣上有明顯銼片痕跡的錢幣數(shù)量較少。能夠目視觀測到，并能確認這一特征的約占總量的2‰。這說明使用銼刀整平金屬板材的工藝手段只是短時期、小范圍的運用。但這種工藝的出現(xiàn)，明顯反映出了川陜蘇維埃造幣廠延續(xù)了鄂豫皖蘇區(qū)造幣廠的工藝手段。

川陜蘇維埃造幣廠鑄期概況

中期—得漢城時期，1934 年初至1935 年初，鑄地位于通江縣苦草壩得漢城城坡里。這一年左右時間，是川陜蘇維埃造幣廠發(fā)展的鼎盛時期。

這一時期的川陜蘇維埃造幣廠，地處川北軍事要塞得漢城。該地是川陜革命根據(jù)地的大本營，地勢險要，易守難攻，其所面臨的戰(zhàn)爭威脅相對較小，而生產(chǎn)設(shè)備較為完善，技師和工人數(shù)量也較多。造幣廠有了可用的輾片機，所生產(chǎn)的1934 紀年的錢幣質(zhì)量得到大幅度提高。1935 年初，川陜蘇維埃造幣廠開始遷往旺蒼。

1934 紀年的川陜蘇維埃錢幣中，除部分早期蘇維埃銀幣以外，其余部分均使用了機器輾片制作金屬板材。輾片過程中，由于凸紋軋輥的運用，給一部分錢幣的表面留下了輾片紋理。輾片紋理明顯可辨識的錢幣比例，請看下表：

川陜蘇維埃造幣輾片紋理統(tǒng)計表（單位：枚）

辨識蘇維埃錢幣上的輾片紋理，對錢幣本身的品相和圖片質(zhì)量要求較高。流通磨損較多、錢體包漿較厚、幣圖清晰度較低的錢幣圖片等原因都會嚴重影響輾片紋理的辨識。故上述統(tǒng)計比例是一個很保守的數(shù)據(jù)。據(jù)筆者主觀判斷：有輾片紋理的錢幣數(shù)量，在蘇維埃1934 紀年的錢幣總量中所占比例應(yīng)該在20%-25%左右。

川陜蘇維埃造幣廠在輾片工序中，輾片機所使用軋輥有帶凸起紋理的，也有光滑軋面的，使用光面軋輥輾片仍然是生產(chǎn)的主流，其生產(chǎn)成品比例約占1934 紀年錢幣總量的70%-80%，凸紋軋輥輾片是補充手段。

后期—旺蒼時期，1935 年3 月至4 月中旬，鑄地位于旺蒼縣五峰鄉(xiāng)桂花村張家大院。

蘇維埃造幣廠搬遷到旺蒼的時間，處于反“六路圍攻”勝利之后，此階段川陜革命根據(jù)地所面臨的嚴重軍事威脅是蔣介石為首的國民黨中央軍與川陜地方軍閥聯(lián)合行動的“川陜會剿”。1935 年4 月中旬，根據(jù)地黨、政、軍機關(guān)全部撤離旺蒼，川陜蘇維埃造幣廠在此次撤離中，將造幣機器全部沉入江中。至此，造幣廠的一切生產(chǎn)活動全部停止。

川陜蘇維埃造幣廠1935 年搬遷到旺蒼，并投入生產(chǎn)一個多月。原造幣廠工人王開一回憶說：1934 年底，陰歷年以前，就停止了鑄幣[2]，原造幣廠老住戶張李氏回憶說：第三年（1935 年）正月搬走，搬到旺蒼壩。紅軍遷廠時，共搬了一個多月[3]。如此算來，造幣廠從1935 年陽歷二月搬離城坡里，三月才能完全搬遷到旺蒼，即便一邊搬遷，一邊安裝機器調(diào)試，到1935 年4 月中旬紅軍撤離旺蒼，也只有一個多月的生產(chǎn)時間，這就印證了原蘇維埃造幣廠工人鄒孝奇的回憶：在旺蒼壩搞了一個多月的生產(chǎn)，又到理番（理縣），從旺蒼壩起就沒有機器了[4]。

此次遷廠，技師和工人一并到了旺蒼，但仍然埋了一部分過于笨重的機件[5]。因此，造幣廠旺蒼時期的機器設(shè)備比起城坡里時期來應(yīng)該有所減少，此期間所制造的錢幣比起城坡里的錢幣，工藝上可能不會有太大的變化，質(zhì)量上也不會有任何提高。

五 三種平片工藝對成品質(zhì)量的影響

蘇維埃造幣廠在沒有輾片機的情況下，使用打片和銼片的方法替代輾片工序，可以讓生產(chǎn)活動開展起來，但并不能夠生產(chǎn)出質(zhì)量合格的成品錢幣。這期間生產(chǎn)的大二百文銅元，每一枚錢幣的幣坯都厚薄不均、凹凸不平，使得印花過程中，成品錢幣出現(xiàn)大面積的文字、圖案遺漏。本文中展示的此類銅元還都是制造得較好者，其整體質(zhì)量比這個狀態(tài)還要差一些。到目前為止，我們沒有見到一枚川陜蘇維埃大二百文銅元在圖案、文字、內(nèi)齒等要素上完整地表達出設(shè)計者的全部思想。

在手工打片的基礎(chǔ)上增加銼片工藝，通過兩種加工手段的結(jié)合使用，可以使金屬板材更為平整一些。這樣的加工方法，更多地體現(xiàn)在川陜蘇維埃早期銀幣的制作工藝中，也反映了蘇維埃造幣廠對銀幣制造質(zhì)量的重視。但這樣的加工方法也更耗時耗工，影響生產(chǎn)效率。而銼片時留下的加工痕跡對錢幣圖文的壓印影響也非常明顯，如圖8。

輾片機的運用是蘇維埃造幣廠生產(chǎn)工藝的一次飛躍，其從根本上解決了早期幣坯普遍存在的凹凸不平問題，使得1934 年以后制造的錢幣不再出現(xiàn)上大面積的圖文遺漏。但蘇維埃造幣廠在輾片工序中，部分金屬板材使用了凸紋軋輥輾片，幣坯上的輾片紋理明顯地影響了錢幣圖文的壓印，廣泛地破壞了錢幣圖文、高邊、內(nèi)齒等錢幣要素的連續(xù)性，影響錢幣的美觀。

蘇維埃造幣廠輾片工序的目的比較單一，只求得金屬板材的目測平整即可。部分板材甚至只經(jīng)過一次輾軋成型。1934 年以后，雖然75%—80%的板材都使用了光面軋輥輾片，但仍然未能完全消除板材上的局部凹陷。如1934 紀年的蘇維埃硬幣，因板材凹陷所造成的圖文局部缺失現(xiàn)象，仍然占到該時期制造錢幣總量的10%（圖18）。

蘇維埃造幣廠不能對金屬板材的輾片厚度做嚴格要求，精確標準的板材厚度需要反復(fù)多次輾壓方能獲得，顯然當時的生產(chǎn)設(shè)備不能達到。從今天我們收集的川陜蘇維埃錢幣實物來看，錢幣厚度千差萬別，甚至相差一倍以上。詳見下表：

圖18

川陜蘇維埃造幣厚度統(tǒng)計表

六 結(jié)語

川陜蘇維埃造幣廠在成立之初。以手工打片、銼片的方式替代機器輾片，開始制造金屬貨幣。川陜蘇維埃造幣廠在其整個生產(chǎn)過程中，自始至終都沒能夠解決生產(chǎn)動力問題，所有生產(chǎn)環(huán)節(jié)均依靠人力完成。1934 年以后的生產(chǎn)活動中有了可用的輾片機，但用人力替代機器動力，這種半機械的輾片方式，不可能達到同時期規(guī)范造幣對板材精度的要求。

川陜革命根據(jù)地從誕生之日起就戰(zhàn)火不斷，軍事壓力與日俱增。蘇維埃造幣廠在不到兩年的時間里幾經(jīng)搬遷，機器設(shè)備反復(fù)拆裝。他們從來就沒有過相對安全、穩(wěn)定的生產(chǎn)環(huán)境。在機器設(shè)備相對落后，生產(chǎn)動力嚴重缺乏的情況下，川陜蘇維埃造幣廠的平片工藝所反映的也正是蘇維埃造幣廠整個生產(chǎn)流程的現(xiàn)實狀況。但造幣廠的工人們所擁有的理想與信仰以及頑強的毅力，支撐他們因陋就簡，因地制宜地解決了生產(chǎn)過程中遇到的各種困難，所制造的錢幣基本上滿足了蘇區(qū)經(jīng)濟的流通，為蘇維埃政權(quán)的生存壯大，根據(jù)地的經(jīng)濟建設(shè)，以及蘇區(qū)人民生活水平的提高做出了卓越貢獻。

注釋：

[1] 中共通江縣委黨史研究室.通江蘇維埃志[M].四川出版集團 四川人民出版社，2006.5，345-346.

[2] 中國人民銀行四川省分行金融研究所.川陜省蘇維埃政府工農(nóng)銀行[M]，四川省社會科學院出版社，1984.12, 141.

[3] 中國人民銀行四川省分行金融研究所.川陜省蘇維埃政府工農(nóng)銀行[M]，203.

[4] 中國人民銀行四川省分行金融研究所.川陜省蘇維埃政府工農(nóng)銀行[M]，208.

[5] 中國人民銀行四川省分行金融研究所.川陜省蘇維埃政府工農(nóng)銀行[M]，26.