□楊大治 魯迅美術(shù)學(xué)院

丹尼爾·里希特是德國當(dāng)代架上繪畫的代表人物之一，1962年出生于德國北部石荷州小城歐?。‥utin）。2004年至2006年曾擔(dān)任柏林藝術(shù)大學(xué)的教授。此后，因不滿該校的官僚作風(fēng)而辭職。目前，生活和工作在柏林與漢堡兩地。怪誕的人物，丑陋的臉龐，斑斕的服飾，奔走在林中，顫抖地出現(xiàn)在他的畫里，強(qiáng)壯而有力。炫目的色彩和奇形怪狀的輪廓使得人物、物體和環(huán)境更為戲劇化。丹尼爾·里希特的藝術(shù)充滿了想象力。

丹尼爾·里希特的繪畫作品總是給人帶來一種不安和焦慮的氣氛。顫抖且密集的線條、封閉的空間、夸張變形的人物形態(tài)和炫目的強(qiáng)光是這種不安氣氛的載體，也是他營造氣氛慣用的手段。各色強(qiáng)光勾畫出了事物的形態(tài)，將它們從黑暗中拉了出來。亮部和暗部的對比，暗示著幾乎無限的深度。奇形怪狀的發(fā)光形態(tài)把畫面變成了一個神秘的場域，隱藏和禁止的東西突然暴露出來，賦予了圖像令人不安的品質(zhì)。丹尼爾·里希特常常把畫面內(nèi)的空間描繪成一個舞臺，人物在舞臺空間里的活動是集中的。里希特阻止把畫面里的人物推向觀眾，這是他營造不安品質(zhì)的手段之一。丹尼爾·里希特試圖把整個世界比喻成一個舞臺，精心地把控著人物在畫面中的安排，包括人物生動的姿勢、組合排序及人物形態(tài)、質(zhì)地和色彩的變化。這種完全打破真實空間的安排和程式化的精心設(shè)計與中國傳統(tǒng)人物畫的布局很是通合。例如，《韓熙載夜宴圖》中的人物安排，完全是從主觀意愿出發(fā)的，有意識地布局畫面，人物形態(tài)的大小、高低、聚散、主次都是視覺節(jié)奏的傳達(dá)和表現(xiàn)。里希特的作品都表現(xiàn)出了他對色彩和構(gòu)圖的執(zhí)著，這種執(zhí)著貫穿于其職業(yè)生涯的各個階段，構(gòu)成了一種個人語法以及意象的多樣性。作品的抽象則呈現(xiàn)出一種線性的編織，為色彩的層次感帶來了秩序，并將其融入畫面的整體結(jié)構(gòu)中。樹是里希特作為畫面主結(jié)構(gòu)支撐的常用形象。樹干和枝干提供了一個線性的骨架，線條間的區(qū)域用色塊來充實，植物的線條如同血管，鑲嵌其中的色塊就是細(xì)胞。網(wǎng)格和樹木是畫作的骨架，光和色彩就是它們的血肉。這如同神經(jīng)一樣的分枝網(wǎng)絡(luò)是通過顫動的筆觸來完成的。在這個過程中，藝術(shù)家突出的是一種既無聊又反常的感覺。筆下的一切——人物、動物、景物似乎被撕裂，躁動不安。這些形態(tài)暗含著焦躁的聲音，他將他們視覺化，形成了畫面上的躁動。

里希特的作品看似狂亂不羈，但實則畫面語言井然有序。他作品的節(jié)奏秩序感很強(qiáng)，點、線、面的形態(tài)語言和畫面結(jié)構(gòu)明確、清晰，形式語言運用得十分巧妙。如圖1 所示：

圖1

我們先來看其形態(tài)布局。畫面前排白色強(qiáng)光的人物似乎是眾人的指引者，他以白色豎直的形態(tài)出現(xiàn)在畫面的左部位置。受眾人群的聚集構(gòu)成橫貫畫面的長方形的面，無論面里的人物形態(tài)如何錯綜復(fù)雜，面的外輪廓都很是規(guī)整，除了右上角的突出人物打破了這一規(guī)整的形態(tài)。這個突出的人物形態(tài)是為了與白色指引者的形態(tài)相呼應(yīng)。畫面上方七八個如同燈光的圓形是點的因素。所以這幅作品的畫面是以點、面對比為主的結(jié)構(gòu)關(guān)系，畫面結(jié)構(gòu)清晰、簡明。在形式語言上，作品運用了動靜、繁簡的對比關(guān)系。畫面上方漆黑的天空和平涂的白色指引者是靜和簡的區(qū)域。聚集人群形成的面積是動蕩不安的區(qū)域，區(qū)域里的人物刻畫得極具動感，這幅畫運用了大量曲線和波紋線，盡力刻畫每個人物的姿態(tài)和表情，很是繁復(fù)。

這種動靜和繁簡的對比表現(xiàn)了畫面的沖突和不安。點、線、面的形態(tài)布局和動靜、繁簡、疏密、剛?cè)岬刃问秸Z言在里希特的作品中都有明確、巧妙的運用。如同傳統(tǒng)中國畫一樣，寫實的造型、真實的空間和光影不再是重要的表達(dá)因素。