孫晨曦

【摘 ?要】膠州秧歌是山東地方特色秧歌的代表，獨(dú)舞《水中草》就是將現(xiàn)代舞蹈與膠州秧歌藝術(shù)表現(xiàn)形式相融合，巧妙的利用長(zhǎng)扇向觀眾演繹水中草三道彎的動(dòng)態(tài)特征，道具長(zhǎng)扇更加生動(dòng)的體現(xiàn)了藝術(shù)的本質(zhì)在于創(chuàng)新，只有緊跟時(shí)代步伐，與時(shí)俱進(jìn)，在不斷整理、加工、提高、升華原生態(tài)膠州秧歌的舞蹈元素，并結(jié)合現(xiàn)代化藝術(shù)形象和表演手段才能更快更好地發(fā)展。本文以研究膠州秧歌風(fēng)格特征為切入點(diǎn)，以舞蹈《水中草》劇目的運(yùn)用發(fā)展為例，論述了膠州秧歌的元素特征和在高校舞蹈教學(xué)中的傳承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：膠州秧歌;藝術(shù)表現(xiàn)形式;代舞蹈課堂教學(xué)

1.膠州秧歌的起源及藝術(shù)特征

1.1膠州秧歌的起源

膠州秧歌是山東地方秧歌的代表之一，呂文斌專門著有《膠州大秧歌》一書，對(duì)它進(jìn)行介紹。

膠州秧歌是一種勞動(dòng)人民自發(fā)參與、自?shī)首詷?lè)的農(nóng)民藝術(shù)，地方特色濃郁，賦予了它這個(gè)特征。相傳在三百年前的清朝時(shí)期，膠州東小屯有馬、趙兩戶人家，以賣香煙為生。后因社會(huì)動(dòng)蕩，天災(zāi)人禍，民不聊生，馬、趙兩家人，一起逃荒別處，為了養(yǎng)家糊口，迫于生計(jì)，一路上賣唱乞討，后改為‘唱門子，一面舞之蹈之，一面唱民歌小調(diào)。膠州秧歌的原形，是一邊舞一邊唱，從而形成了不同角色的特定動(dòng)作。

1.2膠州秧歌的藝術(shù)特征

（1）膠州秧歌的不同角色及道具使用。膠州秧歌一般由24人表演，當(dāng)需要增加表演人數(shù)時(shí)，必須成倍數(shù)增加。秧歌隊(duì)有一個(gè)角色稱之為“秧歌爺”，是一至兩人作為領(lǐng)導(dǎo)者，秧歌隊(duì)還有專門負(fù)責(zé)訓(xùn)練秧歌隊(duì)員并兼做演員的教練，常為三到五個(gè)人，共分六個(gè)角色，其中膏藥客、鼓子、棒槌是男性的角色，其他的都是女性角色，女性角色中最生動(dòng)的三個(gè)分別是翠花、扇女、小嫚。

（2）膠州秧歌的表演特點(diǎn)。膠州秧歌的開場(chǎng)，表演形式歡快，舞蹈動(dòng)作把地方秧歌特點(diǎn)充分展示了出來(lái)。表演內(nèi)容豐富多彩、表現(xiàn)形式多種多樣，此外還有多種表達(dá)情感和表現(xiàn)人物性格特征的音樂(lè)曲牌。

“十字梅”、“兩扇門”等六種隊(duì)形，是秧歌特有的隊(duì)形，“翠花扭三步”、“丑鼓八態(tài)”等五個(gè)舞蹈動(dòng)作，獨(dú)具風(fēng)格;舞蹈中的音樂(lè)形式也是多種多樣，民歌、小調(diào)、打擊樂(lè)、嗩吶等，也體現(xiàn)出了濃郁的地方特色。膠州秧歌以靈活的形式，多變的手法，生動(dòng)的語(yǔ)言為特點(diǎn)，深受人民喜愛(ài)。

2.膠州秧歌藝術(shù)表現(xiàn)形式在《水中草》中的應(yīng)用

2.1“三道彎”表演形式的運(yùn)用

膠州秧歌的動(dòng)作最大特點(diǎn)就是“扭”，用“扭”來(lái)帶動(dòng)腰部及上身的動(dòng)作，形成了特有的“三道彎”動(dòng)作。

當(dāng)代舞蹈 《水中草》在舞美設(shè)計(jì)中，大量融入了膠州秧歌元素，舞者巧妙的運(yùn)用一把長(zhǎng)綢扇子來(lái)演繹草在水中蕩漾、 掙扎的動(dòng)態(tài)。整個(gè)舞蹈三分之二都融入了膠州秧歌“三道彎”的元素，整個(gè)舞蹈節(jié)奏變化快，舞者的神曲佐佑評(píng)選寧東，腳部使用一些動(dòng)作，保持了其中的姿態(tài)。而且上下身向反方向運(yùn)轉(zhuǎn)，出自上而下的持續(xù)三道彎、連動(dòng)八字扭，這都形成動(dòng)態(tài)了的“三道彎”的體態(tài)。

2.2“劃圓”表演形式的應(yīng)用

膠州秧歌舞蹈中的動(dòng)律，多種多樣道具，不同角色的舞蹈動(dòng)作，以及各種圓的交相輝映，或是大圓套小圓等運(yùn)動(dòng)形態(tài)，都體現(xiàn)出對(duì)“圓”的追求。

舞蹈《水中草》運(yùn)用了膠州秧歌的“劃園”動(dòng)作，如舞者和扇子相關(guān)等手臂的動(dòng)作，帶動(dòng)身體跟隨性的扭動(dòng)，而身體每一部分的運(yùn)動(dòng)都是在一個(gè)立體三維的圓中完成的，半圓、立圓、8字圓隨處可見(jiàn)，內(nèi)在動(dòng)律的“圓”與外在路線的“圓”共同體現(xiàn)了“劃圓”動(dòng)律。舞者舞動(dòng)長(zhǎng)扇，不僅體現(xiàn)了“圓”的獨(dú)特動(dòng)態(tài)特征，又給人一種延伸的美感。

2.3“抻、韌、擰、碾”表演形式的應(yīng)用

“抻”是將動(dòng)作做到最高點(diǎn)，保持一定的時(shí)間，展現(xiàn)力量延伸的美。韌”是指舞蹈動(dòng)作像彈簧的彈力一樣，有韌性，松弛有度?！皵Q”主要是把腰當(dāng)軸，橫向往外擰，重心傾斜，形成了特有的動(dòng)作，是上一個(gè)動(dòng)作的止，下一個(gè)動(dòng)作的起范兒。

劇目《水中草》，有很多“抻”的動(dòng)作，表演者的腳快速的換擰步，慢慢的形成舞蹈姿態(tài)，跳舞的人不斷向上方拉扇子，以腰為發(fā)力，使力量向身體的各個(gè)部位延伸，從而給觀眾展現(xiàn)的是一種肢體的延伸感。舞者揮舞長(zhǎng)扇的動(dòng)作，手帶肘，肘隨肩，換發(fā)快收論范變，秧歌中“抻”被充分的表現(xiàn)了出來(lái)。而那些腳部的舞蹈動(dòng)作在舞動(dòng)時(shí)，腳跟集中在一點(diǎn)碾動(dòng)，腳步位置不發(fā)生變化，都生動(dòng)形象的體現(xiàn)了“碾”的動(dòng)律特征。這些恰恰可以把草的弧線美和延伸美感的特點(diǎn)畫上了濃墨重彩的一筆。

3.膠州秧歌在現(xiàn)代舞蹈課堂教學(xué)中的應(yīng)用

膠州秧歌的風(fēng)格獨(dú)特，風(fēng)格特征可概括為腳擰、扭腰、小臂繞八字、平推翻腕等，動(dòng)律特點(diǎn)可概括為抻、韌、擰、碾[10]等，這些民間舞蹈的特征，在現(xiàn)代課堂中教學(xué)應(yīng)用中，要緊緊抓住他們的本質(zhì)，來(lái)開展舞蹈教學(xué)，把握好三個(gè)方面。

一是學(xué)習(xí)膠州秧歌的代表性特征。比如一些棟做，把這些動(dòng)作抽出來(lái)，提煉出本質(zhì)的東西，進(jìn)行規(guī)范、整合與提升，要給他們量化定型，腳對(duì)哪，系蓋對(duì)哪，腰怎么擰，都要有的一個(gè)量化的標(biāo)準(zhǔn)，延續(xù)和傳播膠州秧歌精華，在高校教學(xué)中得到最大程度的應(yīng)用。

二是學(xué)習(xí)膠州秧歌的動(dòng)律特征。膠州秧歌最根本的扭的步子，是腳部以跟兒為中心磚棟，后腿用塔布隨著前腿，膝蓋靠攏但又不僵化，雙腳“碾”，這樣下肢自然而然就形成彎曲的一道線，上身兩臂劃“∞”字的“圓”。這些也要抽出來(lái)，進(jìn)行規(guī)范、定型，融入現(xiàn)代教學(xué)之中。

三是搞好與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合。在高校舞蹈教學(xué)過(guò)程中，除了繼承保持膠州秧歌的傳統(tǒng)風(fēng)格特征，也要將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，根據(jù)當(dāng)代人的審美品味，多樣化的文化需求，用現(xiàn)代的舞蹈元素和編創(chuàng)方法，使膠州秧歌孕育出更多的新作品，使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不斷創(chuàng)新發(fā)展，更具吸引力。

注釋

①趙娜.山東膠州秧歌研究，第15頁(yè).

②韓寧.淺談東北秧歌與膠州秧歌的動(dòng)律.大舞臺(tái)，第19頁(yè)。

③韓寧.淺談東北秧歌與膠州秧歌的動(dòng)律.大舞臺(tái)，第20頁(yè)。

參考文獻(xiàn)

[1]呂文斌等.膠州大秧歌 [M].北京：文化藝術(shù)出版社.1992.