栗民

摘? ? 要：這是馮小剛導(dǎo)演少有的基于真人真事為題材的電影，風(fēng)格也與之前有了突破，影片無(wú)論從劇情還是整部影片的感情基調(diào)都是那么溫柔，完全沒(méi)有了“老炮兒”的影子。影片從敘事方式上大量運(yùn)用插敘倒敘，使觀眾產(chǎn)生了時(shí)空交錯(cuò)的效果，精妙的鏡頭設(shè)計(jì)讓觀眾更多的體會(huì)到不言而喻的潛臺(tái)詞，為電影蒙上了一層浪漫主義色彩。

關(guān)鍵詞：插敘;倒敘;首尾呼應(yīng);浪漫

人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。這句話出自清代著名詞人納蘭性德的《木蘭花令·擬古決絕詞》。起初我對(duì)這句話也只是一知半解，直到看了馮小剛導(dǎo)演的《只有蕓知道》這部國(guó)產(chǎn)電影，才讓我對(duì)這句話有了更加直觀的感受。這部影片由黃軒、楊采鈺、徐帆、莉迪亞·佩克漢主演，出品公司有東陽(yáng)阿里巴巴影業(yè)有限公司，浙江東陽(yáng)美拉傳媒有限公司，英皇影業(yè)，華誼兄弟。接下來(lái)我分別從敘事手法、鏡頭語(yǔ)言兩個(gè)方面來(lái)陳述一下我對(duì)這部影片的理解。

在我印象之中，馮小剛導(dǎo)演的大部分影片都是改編自各種的文學(xué)作品，但這部影片卻由真人真事改編，片尾可以得知，劇中人物原型是馮小剛導(dǎo)演的摯友。相較于基于文學(xué)作品改編的電影，這一類(lèi)影片也是利弊參半。真人真事改編的電影優(yōu)勢(shì)在于感情會(huì)比較真實(shí)，只要不是隨意添加修改基本不會(huì)出現(xiàn)邏輯硬傷;但是其弊端也較為明顯，敘事比較平淡，缺少?gòu)埩?，如果處理不好這一點(diǎn)，電影敘事可能就會(huì)變成流水賬，抓不住觀眾的胃口。但《只有蕓知道》卻很巧妙的化解這一問(wèn)題。

敘事手法：

影片第一段講隋東風(fēng)與羅蕓一起開(kāi)車(chē)搬入新家，伴隨著前任房主的離開(kāi)，二人的新生活也拉開(kāi)了帷幕。在這個(gè)小鎮(zhèn)子上，兩人開(kāi)了一家小餐館，并雇傭了一位活潑開(kāi)朗的女孩梅琳達(dá)。從兩人搬入新居、開(kāi)餐館，到領(lǐng)養(yǎng)了一只狗并為他起名BLUE，生活似乎慢慢的步入了正軌，但好運(yùn)并未常駐，BLUE身患絕癥，細(xì)心經(jīng)營(yíng)的餐館失火，打破了這個(gè)小鎮(zhèn)的寂靜，也打破了二人的穩(wěn)定生活。

第二段使用了倒敘的手法，這一段將我們帶回了多年前二人初識(shí)的那個(gè)時(shí)空。在這里出現(xiàn)了一個(gè)不得不提的角色—林太。林太既是二人的房東，還是為他們兩個(gè)牽線搭橋的媒婆，最后還成了他們兩個(gè)的證婚人。隋東風(fēng)與羅蕓一同在林太家居住，卻因一個(gè)上白班，一個(gè)上夜班，二人在住了許久才有了第一次見(jiàn)面。然而緣分就是很奇妙，兩個(gè)人之前就互相見(jiàn)過(guò)，并且互相給對(duì)方留下了深刻的印象，這段共同的回憶為他們的愛(ài)情增添了幾分神秘色彩。女主將自己的去留托付給賭盤(pán)，隋東風(fēng)最后贏了錢(qián)，還贏得了羅蕓的芳心，簡(jiǎn)直是浪漫中帶了些許的荒誕。

我覺(jué)得這一段最出彩的是林太的那句話：不要相信白雪公主的神話，所有長(zhǎng)久的夫妻，一定都起過(guò)離開(kāi)的念頭。林太以一位長(zhǎng)輩的身份，對(duì)新婚的女主說(shuō)出這句話，這又何嘗不成導(dǎo)演要對(duì)觀眾說(shuō)的話。

這一段與第一段相對(duì)比增添許多的戲劇性情節(jié)，同時(shí)彌補(bǔ)了第一段故事情節(jié)的平緩。這一段也是全影片中塑造人物形象最突出，最成功的地方，如果說(shuō)第一段的敘事為了讓觀眾找到共鳴，那么這一段的敘事則是銳化人物特點(diǎn)，將主人公的形象塑造的更加鮮明。

影片最后一段則是講述了羅蕓“臨走”前的狀態(tài)，以及對(duì)影片中一些疑惑的解答。當(dāng)胖水手拿起電話打給自己的妻子的時(shí)候，我覺(jué)得這是影片中的又一個(gè)小高潮，通過(guò)胖水手來(lái)向觀眾傳達(dá)出要珍惜眼前人。羅蕓的骨灰按遺愿被分成了四份，當(dāng)隋東風(fēng)將骨灰?guī)Ыo羅蕓父母的時(shí)候，羅蕓的父母講述了羅蕓的情況，知道片尾，我們才得以了解到羅蕓為何如此不羈。

醫(yī)生說(shuō)羅蕓活不過(guò)20歲，但她卻為愛(ài)情撐到了45歲。羅蕓母親也驗(yàn)證了這一點(diǎn)：后面的十幾年是你從老天爺手里替小蕓要過(guò)來(lái)的。在隋東風(fēng)的陳述中，影片結(jié)束，仿佛是隋東風(fēng)為我們講了一個(gè)故事一般。

片中大量用到了插敘的手法，將現(xiàn)實(shí)與回想剪輯在了一起，給觀眾帶來(lái)了一種虛實(shí)交錯(cuò)的感受，這種剪輯蒙太奇成功的牽引了觀眾的注意力，將影片的內(nèi)容輸入式得傳遞給觀眾。并且為豐富平淡的劇情起到了舉足輕重的作用

鏡頭語(yǔ)言：

片首與片尾用到了同一場(chǎng)景，一個(gè)人，一條狗，一片草地，一把長(zhǎng)椅，這樣的呼應(yīng)使劇情更容易地調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，而兩者不同的是，片首的遠(yuǎn)景鏡頭下的人物 角色顯得更加落寞，給觀眾帶來(lái)的更多的是凄涼，而片尾的中近景會(huì)拉近人物角色與觀眾的距離，更多的表現(xiàn)出來(lái)的是隋東風(fēng)的釋?xiě)?。這樣做不僅僅是劇情需要，我覺(jué)得也算是給觀眾一個(gè)交代，不會(huì)讓觀眾帶著遺憾離場(chǎng)。

這個(gè)鏡頭同樣意味深長(zhǎng)，兩邊的樹(shù)叢仿佛架起了一扇門(mén)，門(mén)的那邊是寬闊的草原，老房東是背向觀眾的，二人的車(chē)子向觀眾駛來(lái)，這仿佛傳遞給我們一種信息：老房東要開(kāi)始他更為廣闊的生活，而二人要進(jìn)入這扇門(mén)，開(kāi)始他們的穩(wěn)定生活。影片以這種場(chǎng)景傳遞給觀眾信息是很浪漫的。

當(dāng)羅蕓對(duì)著極光許愿時(shí)，特意給了她一個(gè)近十秒的特寫(xiě)鏡頭。雖是側(cè)臉，我們不難看出羅蕓的臉上沒(méi)有見(jiàn)到極光的驚喜，反而更是一種惆悵，這又讓觀眾陷入了沉思，她見(jiàn)到極光難道不應(yīng)該開(kāi)心嗎？影片隨后給出了解答，羅蕓許愿餐館失火，因?yàn)橹挥羞@樣，兩人才能離開(kāi)這里，但是餐館又是隋東風(fēng)的心血，她此時(shí)極為糾結(jié)，一方面不想傷了愛(ài)人的心，一方面又厭惡了這種生活，所以才會(huì)面帶惆悵。不得不說(shuō)，這一處鏡頭相當(dāng)?shù)闹聞?，避免了俗套爛大街的手法，同時(shí)也為影片增添了幾分神秘色彩。

此處與之前老房東迎接二人的場(chǎng)景呼應(yīng)，不同的是這一次是他們兩個(gè)要離開(kāi)這里，暗示了一個(gè)輪回。這部電影的抒情味道濃厚，影片中大量的風(fēng)光拍攝為影片的抒情起到了舉足輕重的作用。

影片中的許多細(xì)節(jié)都在傳遞給觀眾信息，不斷的強(qiáng)化觀眾對(duì)主人公的認(rèn)知。一般女人都喜歡花花草草，而羅蕓卻喜歡鯨魚(yú)，影片中也給了一定的解答，因?yàn)樗龔男【徒?jīng)常夢(mèng)到鯨魚(yú)，這在心理學(xué)上說(shuō)明羅蕓極度缺乏安全感。包括羅蕓通過(guò)賭盤(pán)來(lái)決定自己的愛(ài)情，死后骨灰放在四個(gè)地方都映射了他骨子里的浪漫。

觀后感悟：

馮導(dǎo)的這部影片似乎變得溫柔了，正如他自己在電影首映式上所說(shuō)的那樣：過(guò)了60歲之后，我的心腸越來(lái)越軟，想拍一些純粹的，美好的故事，這是我內(nèi)心的需要，我相信也是觀眾的需要。影片結(jié)構(gòu)上設(shè)定也極為精彩，回想與現(xiàn)實(shí)不斷交錯(cuò)，時(shí)空的不斷穿插，每一處皆是精華，每一處亦是伏筆，直到看到最后一刻，影片中的疑惑才被全部解答。

從前的日色變得慢，車(chē)馬郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人。兩個(gè)人走到一起靠的是相濡以沫，互相包容，珍惜生活中的每一處溫存，這樣才不會(huì)當(dāng)時(shí)已惘然。