作者簡(jiǎn)介：宋青茹（1988.03-），女，碩士學(xué)位，研究方向：文物修復(fù)與保護(hù)、考古探掘技術(shù)。

摘 要： 本文以前人的相關(guān)研究為參考，對(duì)采用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行保護(hù)的可能性進(jìn)行了考察，對(duì)書(shū)畫(huà)文物修復(fù)的迫切性和困難度進(jìn)行了探究，研究了現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)在書(shū)畫(huà)文物修復(fù)中存在的問(wèn)題，并對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了一些實(shí)際的探究，以期為解決實(shí)際工作中的書(shū)畫(huà)文物修復(fù)與保護(hù)提供一些措施。

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)代數(shù)字技術(shù);書(shū)畫(huà)文物;修復(fù)與保護(hù)

【中圖分類(lèi)號(hào)】S725 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-3733（2020）20-0235-01

引言：書(shū)畫(huà)文物作為古代文化的載體的一部分，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史的洗禮，已經(jīng)極難保存，字畫(huà)在與空氣的接觸中，逐漸變得脆弱，作品難以辨認(rèn)，所以對(duì)字畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)性保護(hù)是十分迫切的，采用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)，順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展。

1 采用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行保護(hù)的可行性

從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，對(duì)古代文物的修復(fù)的實(shí)踐是不斷向前發(fā)展的，隨著社會(huì)的發(fā)展，文物的修復(fù)亦順應(yīng)其發(fā)展必然要同現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展結(jié)合起來(lái)，現(xiàn)代科技的介入使文物修復(fù)與保護(hù)變得更加完善，并且在遇到很多難以解決的問(wèn)題上可以更加有效合理的解決，遵從了修復(fù)原則。

現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的掌握者——年輕人，投身于古代文物的修復(fù)這一現(xiàn)代新生力量與古代文物的碰撞，激蕩出了更為新生的文物保護(hù)力量，采用與數(shù)字技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)，同時(shí)也體現(xiàn)了文物修復(fù)的科學(xué)繼承性，對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行保護(hù)的新生力量也將古代文化更好的傳承了下來(lái)。

同時(shí)采用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)，為文物保護(hù)提供體更加精密的設(shè)備，更加完備的工藝流程，和更加適合的修復(fù)材料，這些先進(jìn)科技手段的出現(xiàn)，為文物的修復(fù)和保護(hù)提供了一個(gè)更加廣闊的空間，也為文物修復(fù)提供了更大的可能性和更新穎的思路。

2 對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)性保護(hù)的迫切性和困難度

書(shū)畫(huà)文物的修復(fù)是十分迫切的，這是由書(shū)畫(huà)文物自身的性質(zhì)決定的。首先，書(shū)畫(huà)文物的制作材料，書(shū)畫(huà)文物的原材料大多是紙，而紙作為一種書(shū)寫(xiě)文字，描繪圖畫(huà)的載體，采用可植物性纖維進(jìn)行制造，即用麻，竹，桑等植物煮沸搗爛經(jīng)過(guò)一系列復(fù)雜的工藝制成的，這種材料十分受到環(huán)境的影響，同時(shí)為蚊蟲(chóng)所喜，而且?guī)浊昵肮糯募埖姆牢梅老x(chóng)防潮的制造工藝并不十分先進(jìn)，所以紙張的植物纖維容易分解，所以沒(méi)有經(jīng)過(guò)修復(fù)的書(shū)畫(huà)文物很有可能損毀嚴(yán)重。

第二，對(duì)書(shū)畫(huà)文物不重視的階段和專(zhuān)業(yè)知識(shí)欠缺的階段，對(duì)保存書(shū)畫(huà)文物的環(huán)境沒(méi)有進(jìn)行嚴(yán)密的考察，書(shū)畫(huà)文物的儲(chǔ)存環(huán)境較為嚴(yán)苛，比如溫度與濕度，這種脆弱的文物應(yīng)該儲(chǔ)存在適宜的溫度和濕度之中，過(guò)強(qiáng)烈的光照會(huì)使書(shū)畫(huà)文物色彩缺失，有害氣體和灰塵在不適宜的溫度與適度的加持下，會(huì)使書(shū)畫(huà)文物產(chǎn)生霉變，會(huì)導(dǎo)致書(shū)畫(huà)文物的霉菌繁殖[1]。

3 在對(duì)古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行現(xiàn)代修復(fù)中存在的問(wèn)題

第一，上文已經(jīng)說(shuō)過(guò)，書(shū)畫(huà)紙張的難以修復(fù)和難以保存，并且由于不同的書(shū)畫(huà)文物采用了不同的紙張，雖然制作工藝在大的程序上相差不大，但細(xì)微的差別導(dǎo)致了不同的字畫(huà)可能會(huì)有不同的儲(chǔ)存環(huán)境。所以修復(fù)完成之后的儲(chǔ)存環(huán)境也應(yīng)該經(jīng)過(guò)十分嚴(yán)密的考量，但當(dāng)下全國(guó)各地文博機(jī)構(gòu)硬件條件參差不齊，所以對(duì)現(xiàn)有的文物修復(fù)存在保存上的難題，在修復(fù)的之后有時(shí)候受條件制約對(duì)儲(chǔ)存環(huán)境不能達(dá)到國(guó)標(biāo)。

第二，在對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)時(shí)應(yīng)該保持書(shū)畫(huà)原本的面貌，不因?yàn)樾迯?fù)改變?cè)械拿婷?，但?shū)畫(huà)的修復(fù)中存在一項(xiàng)程序是“接筆”，顧名思義，是由修復(fù)者對(duì)書(shū)畫(huà)中已經(jīng)殘缺的，難以修復(fù)的部分進(jìn)行補(bǔ)充，使其看上去更加完整，但這種完整屬于后人善意的完整，因?yàn)椴皇峭蝗诉M(jìn)行創(chuàng)作，即便是由作者對(duì)自己的作品進(jìn)行補(bǔ)充也會(huì)存在難以表達(dá)當(dāng)時(shí)心境的情況 [2]。

4 采用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)的具體解決途徑

從不考慮外在因素的情況上來(lái)看，避免文物與人的接觸是最穩(wěn)妥的保護(hù)方式，但文物作為文化的載體，需要被后人所傳承，并被后人欣賞及研究，才能體現(xiàn)文物作為文化載體的價(jià)值，這是文物保護(hù)與文物價(jià)值體現(xiàn)之間的矛盾性，但數(shù)字博物館在一定程度上緩解了這一矛盾。

數(shù)字博物館作為一種運(yùn)用較為成熟的現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)的途徑，應(yīng)該得到大力的弘揚(yáng)，數(shù)字博物館是指運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將博物館的功能通過(guò)文字，圖片，錄音解說(shuō)，立體圖景等，在網(wǎng)絡(luò)上運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，向參觀者展示館藏文物的一種新型博物館，這種博物館不僅可以向參觀者全方位的展示相關(guān)展品的具體信息，同時(shí)可以接入連接，向參觀者展示相關(guān)展品的背景資料，包括其勘探情況及后期修復(fù)情況等，了解文物的前世今生。而且對(duì)參觀者來(lái)說(shuō)，哪兒都能夠隨時(shí)隨地進(jìn)行參觀，十分方便，但這種線上博物館需要觀者自己注入情感去體會(huì)，對(duì)于有些觀者會(huì)產(chǎn)生沒(méi)有親臨實(shí)地進(jìn)行參觀的失落感。在對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷運(yùn)用下，應(yīng)該在線下也實(shí)現(xiàn)這種數(shù)字博物館，將館藏文物真正數(shù)據(jù)化，這樣既能使參觀者參觀到文物，也能在最大限度上對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行保護(hù)，故宮博物館的線上博物館早已投入運(yùn)營(yíng)，百度百科數(shù)字博物館也已經(jīng)包括了眾多的博物館館藏。西安秦始皇陵兵馬俑坑在線下設(shè)置了很多增加體驗(yàn)的數(shù)字化博物館項(xiàng)目，既能滿足觀者體驗(yàn)又能很好的保護(hù)文物和遺跡，這種文物保護(hù)與文物與展覽相結(jié)合的方式，經(jīng)過(guò)社會(huì)實(shí)踐，是十分有意義的，所以各地博物館應(yīng)該利用數(shù)字博物館這一技術(shù)[3]。

在對(duì)書(shū)畫(huà)文物進(jìn)行修復(fù)時(shí)，應(yīng)該在修復(fù)之前詳細(xì)記錄書(shū)畫(huà)文物的多方面細(xì)節(jié)，閱讀相關(guān)文物史，對(duì)文物做出正確的修復(fù)，可以采用VR技術(shù)，模擬修復(fù)之后的形態(tài)，將修復(fù)做到最好，對(duì)文物的修復(fù)應(yīng)該一絲不茍，從最開(kāi)始的準(zhǔn)備工作開(kāi)始，就應(yīng)該采用數(shù)字技術(shù)對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行紀(jì)錄，并不斷更新[4]。

5 結(jié)束語(yǔ)

應(yīng)該不斷發(fā)掘新的保護(hù)文物的方法，采用更加高端和適合的方式對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)，對(duì)已經(jīng)遭受到破壞的文物進(jìn)行修復(fù)。讓人們能夠在看到這些文物的時(shí)候，看到古代的社會(huì)風(fēng)貌，文人風(fēng)骨，研究我們的社會(huì)是如何經(jīng)過(guò)一步一步的變遷變成如今的模樣，這對(duì)人類(lèi)了解自己的歷史，知道自己的來(lái)處具有十分重要的作用。

參考文獻(xiàn)

[1] 杜柯.基于現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的書(shū)畫(huà)文物修復(fù)與保護(hù)研究[J].新絲路：上旬， 2019（3）：0112-0112.

[2] 齊佳佳.基于現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的書(shū)畫(huà)文物修復(fù)與保護(hù)研究[J].文物鑒定與鑒賞， 2019， 148（01）：108-109.

[3] 王展， 王慧琴， 吳萌，等.新津觀音寺明代壁畫(huà)圖像的計(jì)算機(jī)自動(dòng)虛擬修復(fù)研究[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)， 2018， v.30（03）：111-115.