郭趙馨

摘 要：電視藝術(shù)包括電視劇、綜藝節(jié)目、電視文學(xué)等?，F(xiàn)如今，我們生活越來(lái)越豐富，對(duì)電視藝術(shù)的審美也逐漸提高，在快速發(fā)展的傳媒行業(yè)里電視藝術(shù)如何能更好反映人民生活？這就需要其不斷創(chuàng)新、大膽構(gòu)思、站在人民群眾角度思考問題，同時(shí)加強(qiáng)國(guó)際交流與合作，努力地將這些方式多元地結(jié)合在一起，只有通過這樣，電視藝術(shù)的魅力才能永葆青春。

關(guān)鍵詞：電視藝術(shù);創(chuàng)新;群眾;對(duì)外交流

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 16-0-01

《綻放的力量》時(shí)長(zhǎng)約4個(gè)小時(shí)，分集闡述了電視藝術(shù)要跟隨時(shí)代腳步、順應(yīng)群眾、不斷創(chuàng)新和對(duì)外交流。電視藝術(shù)的發(fā)展也一直在把握著時(shí)代主旋律、堅(jiān)持以人民為中心、弘揚(yáng)正能量、注重人文關(guān)懷的傳播方式。近年來(lái)，電視藝術(shù)取得了發(fā)展成效，創(chuàng)作數(shù)量明顯增多，選材結(jié)構(gòu)不斷新穎，藝術(shù)形式多種多樣，傳播技術(shù)飛速發(fā)展，節(jié)目質(zhì)量日趨精湛[1]。如今，電視藝術(shù)正大踏步走向新時(shí)代。雖然電視藝術(shù)充滿著我們的生活，但它面臨的挑戰(zhàn)也越來(lái)越多，獨(dú)自發(fā)展已不能迎合時(shí)代，鎖上大門搞研究也不適用于目前的發(fā)展。所以，電視藝術(shù)的發(fā)展需要多元化的結(jié)合。

一、創(chuàng)新是電視藝術(shù)發(fā)展的前提

電視藝術(shù)包括很多，但是有的在發(fā)展時(shí)固定了思維模式，導(dǎo)致其新鮮度不夠。伴隨著科技的不斷發(fā)展，電視藝術(shù)發(fā)展的難度也增大起來(lái)。所以，創(chuàng)新一詞顯得尤為重要，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，電視藝術(shù)如果故步自封，最后只會(huì)被時(shí)代的洪流淹沒。在紀(jì)錄片《綻放的力量》里有這樣一個(gè)片段，春晚導(dǎo)演在香港回歸的那年邀請(qǐng)一位香港歌手登上春晚舞臺(tái)，那是春晚第一次有港臺(tái)歌手演唱，在那時(shí)引起不小的轟動(dòng)，一首《我的中國(guó)心》流露出強(qiáng)烈的愛國(guó)之情。其實(shí)這也是一次節(jié)目的創(chuàng)新，不斷融入新的元素，突破原有想法，也會(huì)達(dá)到意想不到的結(jié)果。觀歷史長(zhǎng)河，哪一次的成功不是經(jīng)過蛻變?nèi)〉玫?，陳佩斯表演的小品《吃面條》也是第一次轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨曅∑罚⑶亿A得了觀眾的喜愛。如今，電視藝術(shù)經(jīng)過不斷的創(chuàng)新，又增添了許多趣味性。以網(wǎng)綜《奇葩說(shuō)》為例，它融入辯論的方式去探討時(shí)下最具有熱度的話題，突破了傳統(tǒng)的談話類電視節(jié)目的綜藝，讓觀眾對(duì)綜藝節(jié)目有了全新的認(rèn)識(shí)[2]。由此可見，創(chuàng)新是電視藝術(shù)發(fā)展的前提，是保持青春活力的必然條件。

二、群眾是電視藝術(shù)發(fā)展的基石

電視藝術(shù)來(lái)源于生活，它發(fā)展到今天不能說(shuō)是單純的藝術(shù)，它更是人民的藝術(shù)，是經(jīng)過歲月沉淀下來(lái)的產(chǎn)物。電視藝術(shù)從誕生到發(fā)展離不開腳下的土地，離不開人民大眾的火熱生活，而“三貼近”原則已經(jīng)被證明是文藝出精品佳作的必由之路[3]。像我們看節(jié)目時(shí)總是喜歡看有共鳴的內(nèi)容和更加貼近我們生活的劇情。最開始出現(xiàn)的電視連續(xù)劇《渴望》《蹉跎歲月》《兒女情長(zhǎng)》《心連心》等都是聯(lián)系社會(huì)生活，反映廣大群眾所思所想的劇情。而綜藝節(jié)目在很早就已經(jīng)意識(shí)到反映社會(huì)問題與百姓生活，近些年更是在節(jié)目中加入了素人陣容。綜藝節(jié)目除了把內(nèi)容做得有看點(diǎn)外，和大眾溝通的方式也是非常重要的。在之前《為您服務(wù)》欄目里就談到，把人民的訴求放到第一位、用朋友式關(guān)心的提問，可以達(dá)到拉近與大眾關(guān)系的目的。譬如《快樂大本營(yíng)》《王牌對(duì)王牌》等綜藝節(jié)目，主持人在對(duì)話時(shí)太官方會(huì)覺得生硬，所以幽默、詼諧是種很好的表達(dá)方式。可以說(shuō)電視藝術(shù)發(fā)展到今天，一直都在與群眾緊密地聯(lián)系在一起，想群眾所想，做群眾所思，把群眾放在第一位，電視藝術(shù)就永遠(yuǎn)不會(huì)失去方向。

三、對(duì)外交流是電視藝術(shù)發(fā)展的保障

電視藝術(shù)從“文革”時(shí)期發(fā)展到當(dāng)代經(jīng)歷過困難與挫折。當(dāng)前，5G、大數(shù)據(jù)時(shí)代來(lái)臨，電視藝術(shù)的發(fā)展依然受到了挑戰(zhàn)，如果信息只傳播到家門口是非常可惜的，所以對(duì)外交流非常重要。所謂對(duì)外交流就是“走出去”，它的宗旨是打開國(guó)家大門、汲取國(guó)外新的知識(shí)和技術(shù)。在《綻放的力量》里有對(duì)我國(guó)電視藝術(shù)“走出去”系統(tǒng)的回顧，合拍紀(jì)錄片、對(duì)外版權(quán)交易、海外中國(guó)文字電視晚會(huì)、海外電視落地，通過與國(guó)外的交流與合作，使中外電視彼此促進(jìn)，共同繁榮。電視藝術(shù)發(fā)展到今天仍然歷久彌新是它具有強(qiáng)大的前瞻性，早在1972年，中日展開合作拍攝了《絲綢之路》，目的是借助外國(guó)力量展開中國(guó)的國(guó)際化。如今，我國(guó)有許多古裝電視連續(xù)劇在國(guó)外等地播放，如《甄嬛傳》《延禧宮略》等在美國(guó)、越南等地的黃金時(shí)段播出。而我國(guó)的許多電影也會(huì)邀請(qǐng)國(guó)外演員出演，偶爾也會(huì)借鑒國(guó)外電影的拍攝手法。不難看出，對(duì)外交流既豐富了自身，同時(shí)也促進(jìn)了我國(guó)電視的經(jīng)濟(jì)效益，更擴(kuò)大了市場(chǎng)需求。

四、結(jié)語(yǔ)

電視藝術(shù)是人民的藝術(shù)，我們生活在一個(gè)科技、經(jīng)濟(jì)都飛速發(fā)展的時(shí)代，有能力和有義務(wù)把電視藝術(shù)的精髓傳承下去，雖然現(xiàn)在很多人說(shuō)我們接受的都是碎片化的信息，但是電視藝術(shù)呈現(xiàn)給我們的卻是完整的、真實(shí)的、有效的內(nèi)容，無(wú)論是電視連續(xù)劇還是綜藝節(jié)目都在圍繞正確的價(jià)值方向編導(dǎo)?！毒`放的力量》把電視從產(chǎn)生到沉寂再到輝煌介紹得非常全面，深刻地揭示了電視藝術(shù)需要把內(nèi)容創(chuàng)新、聯(lián)系群眾、對(duì)外交流三者有機(jī)結(jié)合在一起，相信電視藝術(shù)在今后的傳媒行業(yè)里一定會(huì)大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]金德龍.創(chuàng)新電視藝術(shù)? 激發(fā)創(chuàng)作力量——紀(jì)錄片《綻放的力量》給我們的啟示[J].中國(guó)電視，2012（12）：14-16.

[2]王峰.電視藝術(shù)的創(chuàng)新與創(chuàng)作——觀《綻放的力量》有感[J].傳播力研究，2019，3（08）：43

[3]彭程.中國(guó)電視文藝發(fā)展歷程的生動(dòng)呈現(xiàn)——評(píng)《綻放的力量》[J].中國(guó)電視，2012（12）：21-23.