楊兵兵

我常常在文藝作品中臨陣倒戈，對反派的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過主角。

成功的反派贏得關(guān)注，不是因?yàn)樗麄兊男袨橹档帽豢隙?，而是他們往往走投無路，只能榨取潛能，爆發(fā)出復(fù)雜、充沛的生命力，以“矯枉過正”的激烈形式，對苦悶的生活進(jìn)行諷刺與控訴，繼而在被道德綁架的現(xiàn)實(shí)世界里，撕開一條血黑色的口子。

最近看一本叫《上海公子》的年代小說。主角是磊落光明的革命先驅(qū)，配角是背叛信仰的反復(fù)小人。主角為了完成組織上安排的任務(wù)，喬裝成自己的孿生弟弟，單刀直入敵占區(qū);配角為了一幅盜來的名畫，不惜打傷親妹妹，促使未婚妻陷害兄長、拋棄親人。

倘若只看這個(gè)簡介，雖不至于喜歡主角，但一定會對配角萬分鄙夷。然而看完全書，代入自身，卻對這個(gè)身為反派的配角難以釋懷。讀者尚且兩難，足見作者在塑造人物時(shí)的糾結(jié)與真誠。

糾結(jié)在于，人性中本有的掙扎;真誠在于，作者敘述時(shí)鮮少被主觀情感所擾，如冷眼旁觀般，在情節(jié)主線中穿插主角與配角的成長經(jīng)歷，供讀者自行去體會這個(gè)自我成長與自我毀滅的故事。

主角姓謝，生在上海灘一個(gè)富裕家庭，有一個(gè)以實(shí)務(wù)救國為己任的爺爺，從小敦促他背誦《馬關(guān)條約》，要他記住國恥，長大后報(bào)效家國。他的座右銘是一副瘦金體手帖：為民族獨(dú)立解放，為人民解除苦難。

配角姓裘，母親曾是越劇名伶，因?yàn)樯ぷ右馔馐軗p，卸下了風(fēng)光，成為富人家的乳娘;父親曾是一名拳師，武藝超群，但因?yàn)槿_敵不過槍炮，只好在富人家當(dāng)了廚子。父母都是自尊心極強(qiáng)的人，卻都不得已在生活面前低了頭，只好把希望寄托在兒子身上。

兩種生活環(huán)境和教育方式，都帶著巨大的壓力和動(dòng)力，催使兩個(gè)人奮力地成長為時(shí)代翹楚。他們意氣風(fēng)發(fā)，同樣在四行倉庫八百壯士的事跡里熱血沸騰;同樣在神州陸沉、家國淪喪的動(dòng)蕩時(shí)期投身革命，同樣憑著不懈的努力，成為組織上垂青的革命火種。

但又在忽然之間，因?yàn)橐环鶅r(jià)值連城、內(nèi)藏重大機(jī)密的古畫而分道揚(yáng)鑣，一個(gè)人帶著巨大的遺憾成為英雄，另一個(gè)懷著無盡的疑惑遭到處決。

他短暫的一生中，只有在逃亡時(shí)，才真正由自己做主，可逃亡本身，也是一種不得已。他的人生幸福被原生家庭斷了根，他的原生家庭的美滿，又被時(shí)代的激蕩斷了根，他在時(shí)代的洪流里隨波漂流，代表的不只是他自身，更是當(dāng)時(shí)一整個(gè)社會的迷茫。

因此，雖然書中正派的戲份更多，是展開故事的主視角，但戲份較少的反派，才是宏大時(shí)代背景的縮影，他在不自知的情況下，以自毀的方式完成試錯(cuò)，既是對時(shí)人的警醒，也為主角的人物形象，做了最后一次填充。

《上海公子》王霄夫著作家出版社2020年4月

故事的最后，也是小說的開篇，或許是受到某種感召，一向克己奉公、嚴(yán)守紀(jì)律的主角，竟然違背組織原則，刻意逃避審查，將反派的骨灰?guī)Щ亓怂麄兂砷L的地方，完成了后者的遺愿。

這次破例，像是冥冥中有一股巨力，將主角不動(dòng)如山的英雄背影，稍稍往回掰動(dòng)了一點(diǎn)，使之在逆光剪影中，留下一個(gè)逐漸清晰的側(cè)臉輪廓。

如此由神退化為人，未嘗不是一種圓滿。

這也許，同樣是反派存在的意義。

書訊

《碰撞與融合——跨文化筆談》

本書貼近跨文化交流的理論與實(shí)踐，內(nèi)容分為“咬字嚼詞”“說禮道俗”“刨根問底”“采光擷影”“題序撰評”五大部分，涉及國外的禮儀習(xí)俗、風(fēng)土人情，英語詞語的來龍去脈、寓意表征，英漢雙語及雙文化的異同體察、比照聯(lián)想，把對文化現(xiàn)象的認(rèn)識和盤托出，把母語與目的語以及它們的特定文化背景進(jìn)行不同視角、不同層面的剖析和對比，不僅對從事國際交往以及開展文化外交的人士有啟迪作用，而且普通讀者也可以從中獲益頗多。