韓浩月

疫情期間，難得有新電影看，《灰獵犬號》讓很多對新片求之若渴的影迷，感覺過了一把癮。這種“過癮”的感覺，既是新片斷供之后恢復(fù)“供應(yīng)”所帶來的，更多還是該片的戰(zhàn)爭題材優(yōu)勢以及對歷史片段進行“揭秘”表達所帶來的。

《灰獵犬號》取材自歷史真實事件。二戰(zhàn)期間，37艘商船要通過大西洋到達英國港口，擊沉這些滿載物資的商船，成為納粹德國潛艇部隊的目標，對比裝備精良、神出鬼沒的納粹潛艇，護衛(wèi)龐大商船隊伍的，只有為數(shù)不多幾艘來自英美與加拿大的護衛(wèi)艦，這是個以少勝多的故事，再加上觀眾對納粹的天然反感，于是觀眾便會先入為主，既會站在“弱者”這方，也會站在正義這方。

為了擴大這種對比度，影片通過奇妙的鏡頭語言、臺詞對白，對海上的三種船艦進行了擬人化處理——商船龐大無比，但毫無作戰(zhàn)能力，是“憨厚”的羊群;納粹潛艇指揮者陰險狡詐，時不時發(fā)送帶有惡作劇色彩的挑釁信號，幾乎從不露臉的潛艇仿佛狼群一般令人討厭;而以“灰獵犬號”為代表的驅(qū)逐艦與護衛(wèi)艦，雖然個頭小，但“船小好調(diào)頭”，來回穿梭的“灰獵犬號”真的像一只牧羊犬那樣，不但護衛(wèi)著商船這幫毫無戰(zhàn)斗能力的“羊群”，還要靈巧地、神出鬼沒般地出現(xiàn)在“狼群”身邊，給出致命一擊。

戰(zhàn)爭的本來面目，就如同生活的不堪一面那樣，讓人痛苦但又不得不去忍受過程、承受不確定的結(jié)果。

這種擬人化的表現(xiàn)，并沒有消解戰(zhàn)爭片的嚴肅性，而是強化了《灰獵犬號》的緊張節(jié)奏與氛圍。海戰(zhàn)題材電影一向不太好拍，因為海上作戰(zhàn)更依賴于對船艦速度、角度的調(diào)度，如果找不到讓觀眾產(chǎn)生共鳴的點，很容易被拍得單調(diào)。而之所以《灰獵犬號》的觀感，在讓人興致盎然的同時又揪著一顆心，就在于影片為海上的這些沒有性格的船艦賦予了人格化，讓觀眾由關(guān)注船艦的命運，順延關(guān)注到人的命運、戰(zhàn)爭的結(jié)果。

嚴格地說，《灰獵犬號》并不是一部突出場面、宣泄情緒的大片。僅僅5000萬美元的拍攝成本，也沒法讓《灰獵犬號》成為那種場面恢弘的大制作。在情緒表達上，《灰獵犬號》也是克制的，它既不會讓觀眾流淚，也不會產(chǎn)生巨大的心靈震撼，在某些層面上，它甚至是“反情緒”的，但恰恰是這樣的“另類表達”，使得觀眾能意識到：戰(zhàn)爭并非諸多文藝作品所形容的那樣“蕩氣回腸”，戰(zhàn)爭的本來面目，就如同生活的不堪一面那樣，讓人痛苦但又不得不去忍受過程、承受不確定的結(jié)果。

湯姆·漢克斯飾演的角色，是“灰獵犬號”的艦長，也是指揮這場海上保衛(wèi)戰(zhàn)的總指揮，在表演上，湯姆·漢克斯中規(guī)中矩，他的巨星身份并不是給影片加分的理由，相反，該片導(dǎo)演阿倫·施奈德盡可能淡化了湯姆·漢克斯的光彩，盡最大可能地把他還原成一個“專業(yè)人士”而非“英雄”。作為艦長與總指揮，湯姆·漢克斯甚知敵我實力懸殊，他也不安、恐懼，但他的專業(yè)精神沒有被害怕掌控，正是他專業(yè)的、一絲不茍的反應(yīng)能力與執(zhí)行力，才最終幫助商船以最小的犧牲代價成功抵達港口。

不少軍事迷在看完《灰獵犬號》后提出了一些質(zhì)疑，覺得與史實不符：戰(zhàn)斗中商船的損失巨大，勝利果實并不像電影所表現(xiàn)的那樣酣暢淋漓……但這些其實并不重要，基于歷史改編的電影，不可能完全按照史實來，只要影片對戰(zhàn)爭有反思，對正義與邪惡有正確的價值判斷，這樣的影片就值得留存下去，被更多人看到。