張瑾

摘 要：隨著當前新媒體技術的發(fā)展，年輕人對互聯網的接受程度也在逐年升高，相關戲劇、影視的創(chuàng)作也以此為契機，不斷進行革命創(chuàng)新，以便更加貼近年輕人的需求和審美。在新媒體時代下，機遇與挑戰(zhàn)并存，相關的新媒體技術固然給戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的機遇和可能性，但也帶來了創(chuàng)作主題更加豐富多元的高要求。要想跟得上不斷變化的時代腳步，把握發(fā)展的先機，各行各業(yè)顯然還要付出更多的探索和努力。

關鍵詞：新媒體;戲劇影視;發(fā)展

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 09-00-02

一、引言

新媒體是當下“互聯網+”的產物，具有覆蓋范圍廣、受眾趨于年輕化、內容豐富多元的特點。我們在日常使用的智能手機、智能電視和現代通信技術都被包含在新媒體的框架下，且受眾絕大多數是年輕人，這使得在此背景下創(chuàng)作的戲劇影視也帶有了青春化的特點。此外，不管是從速度還是從內容上，新媒體的傳播能力比傳統(tǒng)媒體都要更強一些，社會話題熱度高、內容素材更加豐富，有助于拓寬當今作品創(chuàng)作的思路。

二、新媒體驅動下的戲劇影視新形態(tài)

隨著社會的發(fā)展，形形色色的社會事件層出不窮，為社會熱點話題的滋生提供了肥沃的土壤，也為戲劇影視創(chuàng)作提供了更多值得研究的素材。隨著社會發(fā)展產生的傳播新媒介——新媒體，也一定程度上影響了戲劇影視創(chuàng)作主題的發(fā)展，使之出現了各色各樣的發(fā)展趨勢。這種發(fā)展的多樣化通過以下方面得以展現。

首先，對于戲劇影視作品的觀賞平臺已經發(fā)生了改變，觀眾對戲劇影視創(chuàng)作的內容情節(jié)要求更高。“互聯網+”時代產生的新興手機媒體和智能電視憑借自身便攜、操作簡便的特點吸引了大量的用戶利用新媒體平臺來觀看欣賞影視作品。雖然具備上述優(yōu)點，但與傳統(tǒng)的媒體平臺相比而言，手機移動媒體平臺還存在許多限制，比如：屏幕小、續(xù)航短等問題，為戲劇影視創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)-僅僅把戲劇影視作品放到手機上是不可取的。而在新背景，新媒介下產生的新媒體戲劇影視作品的特點主要有：注重觀眾的代入感進行體驗，強化了劇本在創(chuàng)作中的重要地位。這要求創(chuàng)作的同時要保證觀眾在觀看過程中能快速理清故事的主要情節(jié)，進而深入了解作品內涵。

其次，新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作呈現年輕態(tài)。在廣大人群中，年輕人這一群體對新興媒體的接受能力較其他群體更強，越來越多的年輕人成為觀看戲劇影視作品的主力軍，所以對戲劇影視創(chuàng)作時必須要考慮年輕人的感受。在戲劇影視創(chuàng)作中塑造人物時，人物不但要擁有文學作品所刻畫的有鮮明特色的性格，還擔負著傳達戲劇影視作品中心思想的任務。

最后，人民生活的不斷豐富使得社會熱點話題增多，社會話題量給作品創(chuàng)作的素材收集提供了便利，使得戲劇影視的創(chuàng)作主題呈現出了較為多方面的發(fā)展趨勢。在高速高效的新型媒體的背景下，隨著不斷豐富和發(fā)展戲劇影視創(chuàng)作，大多數單一的作品由于較為傳統(tǒng)已經無法滿足受眾的現階段觀賞要求。新時代的戲劇影視作品不斷地推陳出新并進行自我革新，在同時就使得相關作品的主題更加多元。

三、新媒體驅動下的戲劇影視創(chuàng)作特點創(chuàng)新

新媒體驅動的作品創(chuàng)作與年輕一代的審美美學概念密切相關。新媒體的迅速崛起和網絡平臺的迅速發(fā)展使得審美美學更加強調年輕化。由于新媒體背景下信息傳播的方式的這一改變，決定了戲劇影視今后的發(fā)展道路，這也在很大程度上對相關作品的創(chuàng)作提出了新要求。只有作品的審美更偏向于年輕人，成為年輕人的主流審美方式，這種審美階層群體的衰落現象被稱為“審美青年的創(chuàng)造”。

此外，矛盾沖突在戲劇影視創(chuàng)作的地位進一步提高，這對文藝創(chuàng)作者提出了更高的要求，這只有把握好戲劇影視創(chuàng)作中的矛盾沖突，才能吸引和擴大更多的受眾群體，從而提高作品藝術價值。除此之外，大多數戲劇影視作品要想順利推動劇情，很多都是靠矛盾沖突來進行，作品中的沖突是基礎要求，沖突也是能夠從根本上吸引廣大觀眾群體的重要環(huán)節(jié)。

除上述特點外，新媒體驅動下的作品創(chuàng)作過程也展現了多樣化這一特點。無論是影視題材還是戲劇題材都需要憑借多樣化和個性化來展示作品獨有的特色?？偠灾彩撬捷^高的作品都具有多元化的情節(jié)、沖突來推進內容的發(fā)展變化，另外，還需要臺詞上的個性化設置來從外在方面展現作品內容與作品情節(jié)。

四、新媒體驅動下的影視和戲劇創(chuàng)作所面對的挑戰(zhàn)

首先，新媒體的出現為信息的傳播提供了更為便捷的渠道，社會熱點頻繁出現。其實，在創(chuàng)作作品時，結合現實與創(chuàng)作情況去選擇一個針對性強的熱點就會達到事半功倍的效果。同時，由于社會熱點話題經常更新過快，因此，這也限制著創(chuàng)作過程必須要體現出鮮明的特色，不然的話創(chuàng)作出來的影視和戲劇作品就會隨著熱點的淡去而慢慢被遺忘。在關注度高的話題頻繁出現的同時，作品就得以伴隨出現，倘若其沒有亮點，整體上平淡無味，就只剩下被廣大觀眾排斥掉這一個結果。在創(chuàng)作時，面對熱點逐步趨向年輕化，創(chuàng)作作品也要體現年輕化的審美，這也就是說選取熱點的時候要注重年輕化，在弘揚正能量的同時注意諷刺錯誤熱點。

其次，在新媒體背景下，各大平臺也要及時更新內容，以此跟隨時代的發(fā)展潮流，從中選取具有發(fā)展?jié)摿Φ钠脚_，展示自己的創(chuàng)作成果，不僅如此，創(chuàng)作者還要明確各個主流新媒體平臺的優(yōu)缺點。具體而言，手機方便攜帶，這一類擁有巨大用戶量的新媒體平臺操作簡單，因此可以在手機平臺上多下功夫，但是手機媒體平臺的劣勢就是屏幕太小，他們在觀看作品的時候沒有較強的代入感，因此作品不能只投放在手機媒體平臺上，還要兼顧電視媒體平臺等傳統(tǒng)媒體。各種媒體平臺不斷地發(fā)展越來越迎合觀眾的需求，不同平臺的不同特點就會讓影視戲劇作品的創(chuàng)作迎來新一輪的挑戰(zhàn)。

此外，觀眾的品位也在越來越高，這就要求影視和戲劇創(chuàng)作要更具特色、對自己有更高的要求，還需要實現多元化來滿足不同人群的審美眼光。比如現如今影視作品運用了大量的特效，因此在選取演員的時候就會越來越側重選取演技水平好的演員而不只是唯顏值一條標準，也就使得影視和戲劇作品創(chuàng)作如何能夠合理地利用新媒體技術成為了關鍵因素。

五、新媒體驅動下的戲劇影視創(chuàng)作完善策略

（一）嚴格挑選題材，提高創(chuàng)作質量

在新媒體環(huán)境下，作品的創(chuàng)作不能冗長，要盡量在有限的時間內體現出情節(jié)的轉折，除此，故事的矛盾沖突和人物性格的發(fā)展變化也要在較短的時間內凸顯出。戲劇影視故事的發(fā)展需要通過沖突、起伏來進一步推動。種種要求帶來了新媒體驅動的影視戲劇作品的新的創(chuàng)作標準，為了達到這種創(chuàng)作標準，戲劇影視就要體現出表演性這一特質，這種表演性為戲劇影視在今后的發(fā)展提供更廣闊的空間。

（二）戲劇影視要注重年輕化

毫無疑問的是當今社會已經呈現了年輕化的態(tài)勢，因此戲劇影視的創(chuàng)作也要注重年輕化潮流。伴隨著新媒體的發(fā)展和傳播特點的更新迭代，廣大受眾群體對于影視作品的接受模式也在潛移默化地發(fā)生改變。比如，現階段的戲劇影視創(chuàng)作要注重合理的沖突營造，這種恰到好處的沖突可以較好地迎合年輕化發(fā)展態(tài)勢，吸引受眾關注。

（三）戲劇影視要體現多元化

在日新月異的新媒體背景下，因此進行新時期下的戲劇影視創(chuàng)作時還要體現多元化的主題設置。換言之，就是要更為多元的展示戲劇影視的作品內容、作品主題、作品表現形式等方面。在臺詞的創(chuàng)作上也可以融入個性化元素，以此強化相關作品創(chuàng)作的特點。

六、結語

毫無疑問的是，新媒體為戲劇影視的健康發(fā)展提供了更多的可能性，也為其創(chuàng)作提供了廣闊的舞臺，可以說有直接助力了戲劇影視的進一步發(fā)展。伴隨著數字電視和手機等智能設備的更新迭代，將會有越來越多的用戶使用新媒體平臺，這些用戶將會在新媒體平臺上觀看戲劇影視作品。此外，社會的發(fā)展與人民生活的豐富程度逐漸提高，都會提供越來越多的社會熱點，伴隨著熱點的增多將是戲劇影視作品主題的多樣化。

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