本報特約記者　陶短房

網(wǎng)飛計劃拍劇版 《三體》的消息引發(fā)高度期待，同時也令科幻迷對中國科幻文學(xué)現(xiàn)狀和前景產(chǎn)生更多思考與爭論。

最初的中國早期科幻，在很大程度上仍難以擺脫少兒科幻窠臼，主題大多圍繞“我們的未來”。最早的科幻小說——1978年葉永烈《石油蛋白》，以及隨后號稱“中國早期科幻三大力作”之二的《小靈通漫游未來》和《飛向人馬座》，都秉承這一傳統(tǒng)路數(shù)。此時大多數(shù)科幻作者尚顯稚嫩，所能接觸到的只有法國作家凡爾納等19世紀(jì)末20世紀(jì)初早期科幻時代代表作，其風(fēng)格偏向“復(fù)古”不難理解。

在改革開放和許多科普雜志的影響下，不少科幻小說作者開始接觸到阿西莫夫等更接近現(xiàn)代科幻主流的國外科幻作家，初步了解到現(xiàn)代科幻的幾大風(fēng)格、流派和成人科幻的發(fā)展模式。其中，一些人嘗試與國際接軌，誕生如《殺人傘案件》等嘗試將科幻與現(xiàn)實相糅合的成人科幻作品；另一些人則試圖將民族之情、家國之憂融入作品中，力圖打造“民族風(fēng)格科幻”，中國早期科幻三大力作中唯一被改編為電影的《珊瑚島上的死光》（1980年改編上映的同名電影，也是中國最早的科幻電影），就是其中最知名的作品。

這種充滿勇氣和開創(chuàng)性的嘗試，很快戛然而止：葉永烈、童恩正、鄭文光、蕭建亨等中國早期科幻代表人物或封筆或轉(zhuǎn)型，少數(shù)堅持的創(chuàng)作者艱難圖存。從客觀環(huán)境來看，當(dāng)時中國社會催生當(dāng)代科幻的土壤仍十分貧瘠，容易陷入不夠“科”也不夠“幻”的困局。1999年，以高考作文題《假如記憶可以移植》為引子，第二輪中國科幻熱借助新興的BBS（網(wǎng)絡(luò)論壇）首先在國內(nèi)幾所知名大學(xué)以社團(tuán)形式興起，柳文揚、

李興春、黃夢西、劉丹濤、潘海天、劉慈欣……如今耳熟能詳?shù)闹袊苹眯≌f名家，大多在這一時期脫穎而出。這一時期的突出特點是短篇化、流派化、概念化、國際化，一掃“第一黃金期”的少兒腔和復(fù)古腔。

2015年，長期在圈內(nèi)堅持但始終未“出圈”的“大劉”劉慈欣，因一部《三體》先后獲得2014年度美國星云獎提名和2015年度雨果獎，一舉成為名利雙收的一線熱門作家，兩度沉寂的中國科幻熱就此進(jìn)入持續(xù)至今的“第三輪黃金期”。在這個周期中，從國內(nèi)外商業(yè)出版社，到網(wǎng)飛、愛奇藝等流媒體平臺，都開始爭先恐后地對中國科幻作品“挖礦”。《三體》電影版早在2015年就投拍，《流浪地球》更依托中國院線創(chuàng)下票房紀(jì)錄。

喧囂之余，不少科幻迷則認(rèn)為“第三輪黃金周期”存在一些隱患。首先，“第二黃金期”那種不乏生澀但充滿熱情和勇氣的大膽探索和想象，被取悅投資者、讀者和商業(yè)消費者的票房導(dǎo)向所取代，硬科幻近乎絕跡。介乎科幻與玄幻、科幻與武俠志怪之間的“泛科幻”成為主流，作家和作品眾多，風(fēng)格卻日趨同質(zhì)化。一些匆匆介入的資金操盤者看到的僅是中國科幻“票房價值”，在這種情況下，科幻作品容易淪為資本和操盤手們炒作的題材和概念，其本身文學(xué)價值和品質(zhì)并未真正受到重視。

科幻作品作為相對年輕的文藝類別，是隨著工業(yè)化、科技化、城市化和現(xiàn)代化進(jìn)程應(yīng)運而生?？v觀三次中國科幻“黃金期”，風(fēng)格流派的探索、市場商業(yè)價值和文藝屬性的平衡、國際性與民族性的嘗試與兼容、少兒向與成人化的矛盾……中國科幻在這些元素上都開了個頭，但離真正的繁榮尚有距離，仍方興未艾?！?/p>