一臺(tái)好戲，有幾個(gè)要素是必需的。優(yōu)秀的演員，優(yōu)秀的劇本，完美的表演和懂戲的觀眾。二十年前，我畢業(yè)后分配到橫山縣文工團(tuán)從事秦腔藝術(shù)表演，工花臉。憑借渾厚高亢的嗓音先后在秦腔《貍貓換太子》等劇中飾演了包拯等不同性格的人物，有諸多感悟。

秦腔花臉是戲曲傳統(tǒng)的重要行當(dāng)之一，以慷慨激昂、粗獷豪邁為主要特色。從藝以來，我在坐科三年的基礎(chǔ)上，從每一場(chǎng)演出開始，從每一個(gè)角色演起，通過不斷深化的舞臺(tái)實(shí)踐和藝術(shù)感悟，準(zhǔn)確把握人物特點(diǎn)和性格特征，精心塑造好每一個(gè)角色，力圖通過扎實(shí)的舞臺(tái)演出實(shí)踐和花臉基本功，將一個(gè)個(gè)栩栩如生、美輪美奐的藝術(shù)形象和美的視聽感受呈現(xiàn)給臺(tái)下的觀眾。

一、唱腔是塑造人物的重要手段

秦腔吐字較為重實(shí)，秦腔花臉唱腔則明顯地反映了這一現(xiàn)象。長期以來，秦腔花臉唱腔給人留下一種干裂嘶啞的印象，后來不少秦腔花臉?biāo)囆g(shù)家對(duì)之進(jìn)行了改善，取得了不少成功的經(jīng)驗(yàn)。

《貍貓換太子》這部戲很有名，又名《鍘郭槐》、《打黃袍》、《火化冷宮》。以往京劇、豫劇、黃梅戲等很多劇種的劇團(tuán)都曾經(jīng)排練演出過，電視劇也曾表現(xiàn)過同類題材，故事情節(jié)基本上是家喻戶曉的。宋真宗時(shí)皇帝后宮嬪妃爭(zhēng)寵，暗下殺手，劉妃用扒了皮的貍貓換掉李妃剛生下的幼兒送給皇上看驗(yàn)，皇帝真認(rèn)為是李妃生了一個(gè)妖孽怪胎，隨命人扔掉妖孽臟物并將李妃打入冷宮。不料這個(gè)陰毒欺瞞的惡事，被善良宮女寇珠發(fā)現(xiàn)，出于本性她意欲補(bǔ)救卻嘆自己人微力單，無奈之時(shí)，偶遇天子身邊隨從陳琳。二人設(shè)定空城計(jì)，借皇上派陳琳向八王爺送祝壽禮之機(jī)，將太子密送八王爺管護(hù)。后來太子游園在冷宮與母相見，劉妃心疑，殺人滅口，逼死寇珠，又火焚冷宮，幸有陳琳?qǐng)?bào)信，李妃逃生，流落民間，收一義子，相依為命，苦度終日。趙恒死后，仁宗趙禎即位，包拯奉旨赴陳州勘察國舅龐煜放賑舞弊案。途中，包拯受理李妃冤案并為其平冤，迎李妃還朝的故事。因故事膾炙人口，被后人競(jìng)相傳頌。

作為新時(shí)期的秦腔花臉演員，更要將現(xiàn)代觀眾的審美需求放在首位，在唱腔上下大力氣，揚(yáng)長避短，運(yùn)用唱腔塑造美的藝術(shù)形象。為此，我找老師學(xué)習(xí)了幾年聲樂，并吸收秦腔花臉傳統(tǒng)唱法的優(yōu)良之處，以人物和角色為中心，摒棄傳統(tǒng)花臉在吐字技巧上發(fā)聲靠后，發(fā)聲力度較大，發(fā)音力度較沖的弊端。在演唱時(shí)，注重在音色、詞義、韻味等方面下工夫，盡力將發(fā)音部位前移，增加吐字力度，重喉音，兼取腦后音，力圖做到吐字清晰不模糊，嗓音清亮而渾厚。同時(shí)發(fā)揮嗓音優(yōu)勢(shì)，對(duì)京劇花臉和其他姊妹藝術(shù)的花臉唱法以及同劇種不同行當(dāng)?shù)某ㄟM(jìn)行兼收并蓄，虛心學(xué)習(xí)同行的好做法，豐富秦腔花臉的演唱技巧，努力創(chuàng)造出一種渾厚、甜潤、細(xì)膩的唱腔，又不失花臉莊重、威嚴(yán)，粗獷、豪放之特色，使唱腔具有別樣韻味。

二、要演好戲，演員必須要有藝術(shù)造詣

《貍貓換太子》主題是抑惡揚(yáng)善的，該劇讓我們點(diǎn)贊的“精妙”之處，是“絕處逢生”這一技法的高明運(yùn)用，看后不得不令人嘆服。

觀眾都說劇中“包拯”非常漂亮，腦門月牙、勺眉邊線勾黑線，符合臉譜上古理論及規(guī)矩，即腦門、眉子、眼窩、鼻嘴窩一譜俱全不少紋理，融合了南北兩派包拯譜式神韻。這也是戲劇展示其魅力的一種技術(shù)——張馳有道。隨著劇情的推進(jìn)和演員們栩栩如生的表演，把觀眾徹底帶入劇情，感受人物命運(yùn)的多舛，劇情的起伏跌蕩，安享來自舞臺(tái)上藝術(shù)魅力。觀眾此時(shí)目下不只為陳琳違反劉娘娘意愿諱飾真情擅自調(diào)包轉(zhuǎn)移嬰兒太子將要遭受溺死之災(zāi)而擔(dān)心，更為一個(gè)小生命處于極度危難之中無法脫險(xiǎn)而揪心。戲劇將人物命運(yùn)逼進(jìn)到了絕境，下一刻打開妝盒第三層時(shí)將會(huì)產(chǎn)生什么，觀眾腦海里在做著多種遐想。陳琳怎樣離開險(xiǎn)境？小生命何去何從？劇場(chǎng)里的氛圍都要窒息了。身陷絕境無力自拔，怎樣才氣絕處逢生？這便是傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特殊魅力在這部戲里的充分顯現(xiàn)，觀眾獲得了一次假造而又真實(shí)的藝術(shù)審美體驗(yàn)。

很多劇種都演《貍貓換太子》這出戲，雖說劇種的風(fēng)格各有不同，但其中人物的表現(xiàn)應(yīng)該是相通的。我是一名秦腔演員，根據(jù)梆子腔的地域特點(diǎn)，在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的這個(gè)“包文正”也可能區(qū)別于其他兄弟劇種。

三、動(dòng)作上要到位，表演聲情并茂

包拯公正嚴(yán)明、為民申冤的形象已深入人心，和其他同伴合作無數(shù)，充滿默契;一文一武的完美搭配，使包大人如虎添翼，定可以與奸人周旋到底。深厚的功底，包拯忠肝義膽的正能量博得滿場(chǎng)掌聲。

從藝20多年，我先后成功塑造了《鍘美案》《貍貓換太子》《楊家將》等幾十個(gè)戲劇中的包拯、韓昌等主要角色。有人這樣評(píng)價(jià)我的唱腔：“渾厚激越，剛健有力，聽他的戲，如積郁于心的塊壘如風(fēng)吹散，頓感通體酣暢淋漓?！痹谘莩鰧?shí)踐中，我十分注重唱念做工并重，全面發(fā)展，集藝術(shù)之美于一身。無論是正面人物抑或是反面人物，我都調(diào)用面部五官以及肢體動(dòng)作等全身力量著力表現(xiàn)人物典型性格和在特定情境中的行為特點(diǎn)，表演上做到規(guī)矩又不落俗套，使得表演張而不亂，收勢(shì)穩(wěn)健。

學(xué)無止境。多年來，我不斷學(xué)習(xí)，孜孜以求，從京劇的“唱、念、做、打”中汲取精華，對(duì)秦腔藝術(shù)有所創(chuàng)新。我摯愛著自己所從事的秦腔花臉表演事業(yè)，心系觀眾，認(rèn)真完成各類角色的塑造和演出任務(wù)。我在每場(chǎng)的演出實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)，深刻體會(huì)，在學(xué)習(xí)中不斷提高，多看、多思、勤練。為了心中的藝術(shù)夢(mèng)想，為了帶給令觀眾更加滿意的審美享受，今后，我仍將不懈追求，一步一個(gè)腳印，在藝術(shù)道路上探索創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)造更多更美的藝術(shù)形象。

作者簡介：

高金愛（1979--）男，漢族，陜西榆林市橫山區(qū)人?，F(xiàn)為橫山區(qū)文工團(tuán)職工。大專學(xué)歷，四級(jí)演員，從事戲曲表演20余年，數(shù)次獲得縣區(qū)文化部門表彰。