劉夕慶

當(dāng)?shù)刭|(zhì)學(xué)家們研究造山運動的動力機制及山脈的分布狀況時，那些善于畫山水風(fēng)景的中外畫家們正在竭力表現(xiàn)名山秀峰的神韻。實際上，他們都只是從不同路徑去尋求這些山脈的神奇形成和千奇百怪的姿態(tài)，其根本出發(fā)點是想從不同角度理解這一地表凸凹不平的山系褶皺何以呈現(xiàn)如此多樣的“容貌”。

鬼斧神工之造山運動

地球上幾個大洲都有自己的代表性山脈，但陸地上那些形態(tài)、色彩和質(zhì)地各異的山景是怎樣形成的呢？構(gòu)造地質(zhì)學(xué)上的造山運動（又稱造山作用，是19世紀(jì)中葉地質(zhì)學(xué)上開始使用的術(shù)語）是指一定地帶內(nèi)的地殼物質(zhì)受到水平方向擠壓力作用、巖石急劇變形而大規(guī)模隆起形成山脈的運動，但僅影響地殼局部的狹長地帶。

1915年，德國人阿爾弗雷德·魏格納在《大陸和海洋的形成》一書中提出了大陸板塊漂移的思想;1962年，美國普林斯頓大學(xué)的赫斯提出了現(xiàn)代漂移構(gòu)造板塊的概念——他假設(shè)不論是大陸地殼還是海洋地殼都是移動的（現(xiàn)在看來，大陸漂移的根源在于地球內(nèi)部存有巨大的熱量），是地殼和地幔最上層的固體部分（兩者合稱為巖石圈）分裂為了移動板塊。而板塊構(gòu)造學(xué)說認為，造山運動可能是內(nèi)大陸碰撞，大洋板塊對大陸板塊的俯沖等原因引起的。例如，喜馬拉雅山脈是由印澳板塊與歐亞大陸板塊碰撞形成的?，F(xiàn)如今，印度板塊仍在以每年大于5厘米的速度向北移動，喜馬拉雅山脈仍處于不斷受擠壓的上升之中，而珠穆朗瑪峰也平均每年增高1厘米左右。

阿爾弗雷德·魏格納科學(xué)肖像

造山運動的特征是速度快、幅度大、范圍廣，常引起地勢高低的巨大變化;同時，隨著巖石的劇烈變形，也出現(xiàn)水平方向上的位移，形成復(fù)雜的褶皺和斷裂構(gòu)造。褶皺斷裂、巖漿活動與變質(zhì)作用是造山運動的主要標(biāo)志。喜馬拉雅山脈及其世界最高峰——珠穆朗瑪峰（最新高度有待中國測量結(jié)果的公布）被稱為“地球第三極”。喜馬拉雅運動使當(dāng)時的海洋（4000萬年前這里還是一片汪洋）發(fā)生了強烈的褶皺。1940年，中國現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻為其描繪了全景式的藝術(shù)圖景，此畫近、中、遠景色彩與空間層次分明，并可遠眺珠穆朗瑪峰。

探索山的奧秘

1828年，英國地質(zhì)學(xué)家、現(xiàn)代地質(zhì)學(xué)奠基人查爾斯·萊爾開始著手寫一本展示他的觀點、并帶有大量證據(jù)的地質(zhì)學(xué)名著——《地質(zhì)學(xué)原理》。為了尋找支持性證據(jù)，他必須對一些高山峻嶺進行探險性的證據(jù)收集工作。比如為了探索研究火山，他專門繪制過一幅關(guān)于西西里埃特納火山的畫作。

萊爾探索研究西西里埃特納火山附近博沃峽谷的畫作，畫作中山頂?shù)幕鹕娇谶€冒著煙，說明此火山為活火山

《地質(zhì)學(xué)原理》第一卷發(fā)表于1830年，其中萊爾宣布了他的一致性原則：地質(zhì)學(xué)家總是應(yīng)該通過與現(xiàn)在的類比來解釋過去。他關(guān)于地球巨大年齡的觀點給人們留下了深刻印象，因為他總是讓支持性證據(jù)自己說話。萊爾的成就是把地質(zhì)學(xué)放在一個嚴格的科學(xué)立足點之上，大力宣稱在當(dāng)前起作用的同一法則也控制著過去的年代。當(dāng)然，它們都需要有事實證據(jù)的支持，而地質(zhì)學(xué)、地理學(xué)觀點的許多證據(jù)都要來自于深入山地、觀察火山的探索工作，因為隆起的山峰和噴發(fā)的火山是了解地球各層圈情況及其它們之間相互作用和演變的最直觀的信息源。

馮·洪堡是一位出生于德國柏林的博物學(xué)家和探險家，并且是地理學(xué)的創(chuàng)始人。1799—1804年，他與伙伴在南美洲探測未知大陸。在安第斯山脈，他們發(fā)現(xiàn)自己處在一個完全不同于歐洲那些山脈的地方。洪堡和朋友試圖攀登高約6100米的火山欽博臘索峰，但未能到達頂峰。作為這次經(jīng)歷的成果，他們第一次描述了高山?。ㄈ梭w在高山環(huán)境中因缺氧而出現(xiàn)的各種臨床癥狀）的發(fā)病原因。

歷史上不但有科學(xué)家研究關(guān)于山的科學(xué)，藝術(shù)家當(dāng)中也有人探索山與其他自然現(xiàn)象的關(guān)系。氣象諺語“有雨山戴帽，無雨半山腰”是人們在長期的生產(chǎn)、生活實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗，它指的是云在山頂聚集就會有雨來臨，而云在山腰盤旋則無雨可下。達·芬奇的素描作品《阿爾卑斯山暴風(fēng)雨》采用了全景式的畫法，將山頂“帶帽”與暴風(fēng)雨即將來臨的關(guān)系表現(xiàn)了出來。

由造山運動引起的地表褶皺山系中出現(xiàn)了大自然神奇的“藝術(shù)創(chuàng)造”，它們仿佛始于科學(xué)、終于藝術(shù)——表象上看起來“差不多”的山景被不同派別的畫家利用風(fēng)格迥異的手法描繪成“相距甚遠”的畫作。同時，山的地質(zhì)構(gòu)造及巖層的差異也會反映在其外觀上（例如形態(tài)和色彩等），像喀斯特地貌、丹霞地貌等。

世界各地的名山各有各的山形、色彩和地質(zhì)構(gòu)造，覆蓋它們的植被也不盡相同，這是不同地區(qū)造山運動和地理氣候作用的結(jié)果。但經(jīng)過不同文化背景的畫家們的藝術(shù)再創(chuàng)造，本身就具有多樣性的山巒顯出更加豐富多彩的韻味，就讓我們在這些山川畫作中再次品味關(guān)于山的知識。

（責(zé)任編輯 / 岳萌? ?美術(shù)編輯 / 鄭博仁）

遠眺富士山景（油畫）