摘? 要：在小說《你不會(huì)死》中，卡特琳·施密特?cái)⑹隽艘粋€(gè)身受中風(fēng)折磨失去意識(shí)的女作家如何在尋找語言和記憶之途中舉步維艱地重拾自我的故事。本文以小說中語言、記憶、存在及其之間的關(guān)系為出發(fā)點(diǎn)，分析小說如何藝術(shù)地展現(xiàn)了主人公通過重獲語言和回憶，而重構(gòu)自我的過程，指出于個(gè)體而言，記憶這一“生命的字母”能從已被掩埋了的過去中挖掘出自我，從而得到對(duì)個(gè)人、他人以及人生全新的覺悟：以往被忽略了的身邊的人與生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如今重新進(jìn)入了視線，成為了生命的一部分。或許正是在這個(gè)意義上才可以說：你不會(huì)死。

關(guān)鍵詞：記憶;語言;和解;永存;卡特琳·施密特

作者簡(jiǎn)介：田源輝（1991-），男，漢族，四川人，碩士，研究方向：德語小說研究。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-23--02

2009年，德國女作家卡特琳·施密特憑借長(zhǎng)篇小說《你不會(huì)死》獲得了德國最重要的文學(xué)獎(jiǎng)之一的“德國圖書獎(jiǎng)”。借用二戰(zhàn)結(jié)束后，產(chǎn)生于廢墟中的“零點(diǎn)”（Nullpunkt）概念[1]，《你不會(huì)死》這部小說無論是對(duì)作者施密特本人，還是從小說的內(nèi)容來看，都是一部“零點(diǎn)之書”。

2002年夏，44歲的施密特突發(fā)腦溢血，此后她暫時(shí)癱瘓、失去記憶、不能說話，這一經(jīng)歷對(duì)于以語言為生的作家而言有如晴天霹靂，意味著即便她還有再次寫作的可能，也必須從零開始?！赌悴粫?huì)死》雖然不是她中風(fēng)后的首部作品，而且嚴(yán)格來說其面世距她中風(fēng)實(shí)際上已間隔了差不多7年時(shí)間，但它卻是施密特中風(fēng)后首部以疾病、失語、回憶為主題的長(zhǎng)篇小說?！赌悴粫?huì)死》這部小說的主人公海倫娜·維森達(dá)爾和施密特分享了很多的經(jīng)歷，比如說同為作家的職業(yè)，五個(gè)孩子的母親以及最重要的都有中風(fēng)的經(jīng)歷。如此在與作者施密特自身經(jīng)歷若即若離的聯(lián)系下，這部小說敘述了一個(gè)身受中風(fēng)折磨失去意識(shí)的女作家，如何在尋找語言與記憶的途中舉步維艱地向外重獲世界、向內(nèi)重拾自我的過程，在這種重新獲得的意義上，《你不會(huì)死》又是一部特別的成長(zhǎng)小說。

在社會(huì)傳統(tǒng)認(rèn)知中疾病往往和復(fù)雜又常帶有消極的情感聯(lián)系起來，這種情感可能帶給個(gè)體獨(dú)特的體驗(yàn)。由于突如其來的疾病或殘疾就能顛倒原本習(xí)以為常的一切，改變對(duì)自我的認(rèn)知和接受。因此往往和疾病以及死亡相關(guān)的主題，或多或少都說明人關(guān)于主體性以及自我的想法是多么的不穩(wěn)定。從2007年開始出現(xiàn)一種趨勢(shì)，越來越多的德語作家將其或多或少帶有自傳因素作品聚焦到諸如疾病、創(chuàng)傷、受傷的自我以及死亡等主題上[2]。而對(duì)疾病意向發(fā)生興趣的深刻原因，大多是出于對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)道德的省察和懷疑[3]。因此人們對(duì)于疾病、殘疾或者死亡的理解必須回到社會(huì)背景的“上下文”中去，即現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中社會(huì)關(guān)系及人的生存狀態(tài)越來越變得抽象化、符號(hào)化、復(fù)制化，導(dǎo)致普遍的矛盾是人的“身份”陷入危機(jī)[4]?！赌悴粫?huì)死》這本小說的特殊之處在于突如其來疾病后的重新獲得，寫作、記憶、和解以及生存在這部小說中彼此交織，緊密相連。如此在《你不會(huì)死》中疾病成為一個(gè)契機(jī)，反射出語言、記憶、身份以及存在之間聯(lián)系。在此意義上，《你不會(huì)死》中所描繪的被獲悉、被經(jīng)歷、當(dāng)然也是被建構(gòu)的疾病，成為了一種與自我和解的可能性。但是這部小說并不僅僅限制在對(duì)疾病的記錄和對(duì)治療過程的報(bào)道，更是在重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)對(duì)人生的回顧。施密特非常真實(shí)、不加修飾的從主人公的內(nèi)心角度出發(fā)，藝術(shù)化的呈現(xiàn)出海倫娜腦中風(fēng)后與迷惘和失語糾纏，從瀕死邊緣重歸的個(gè)體故事，極其精確地展示了一條通過回憶過去，實(shí)現(xiàn)引向未來的痊愈之路。

施密特在《你不會(huì)死》中不僅描述了一次漫長(zhǎng)的恢復(fù)過程，同時(shí)也展現(xiàn)了一次通過語言的自我解放。當(dāng)海倫娜在醫(yī)院蘇醒，卻又不知如何去到的醫(yī)院，此時(shí)對(duì)她而言恐懼不僅僅巨大，甚至可以說是莫名的。由于失去語言，主人公開始時(shí)說不出一個(gè)詞，更別說一個(gè)完整的句子。在語言缺失的世界里，海倫娜雖然無法表達(dá)，但并不意味著語言在她內(nèi)部停止了工作，語言的機(jī)理在內(nèi)部仍在運(yùn)轉(zhuǎn)，一個(gè)接著一個(gè)問題向她襲來，渴望著釋義：發(fā)什么？我是誰？我在哪里？在我床邊的人們又是誰？就這樣在找回失去世界與重拾自我的道路上，海倫娜同一個(gè)曾是她自己，現(xiàn)在卻陌生的女人相對(duì)，她看到了一個(gè)完全陌生的我（Ich），無邊無界的陌生感首先讓她感到混亂。疾病的直接影響使得海倫娜失去了身體的自主性，她需要丈夫清潔身體，需在護(hù)工陪護(hù)下方便，這些失去身體私密性的經(jīng)歷更將她扔進(jìn)無邊無界的陌生世界里，再加上中風(fēng)后語言的缺失，使得這種陌生感變得難以描述。而此時(shí)恰恰是這種面對(duì)自我的陌生感卻使得海倫娜流露出極為內(nèi)心且最為私密的東西即自己的過去成為可能。為了重拾自我，海倫娜必須經(jīng)歷漫長(zhǎng)的康復(fù)，同時(shí)也必須重新學(xué)會(huì)“生命的字母”。追問、觀察、尋找，她一個(gè)詞一個(gè)詞，一句話一句話掙扎著找尋丟失的語言，憑借逐漸增加的語言能力，越多已遺失的過往得以重新被經(jīng)歷。此外漫長(zhǎng)的恢復(fù)過程同時(shí)也是她向內(nèi)自我發(fā)掘的過程，在對(duì)過去的重構(gòu)中，逐漸也形成了新的東西，而且由于疾病的阻礙，大腦能夠?qū)⑿碌挠∠蠛瓦^去的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行對(duì)比，從而得到對(duì)個(gè)人、他人以及人生全新的覺悟：以往被忽略了的身邊的人與生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如今重新進(jìn)入了視線，再次成為了她生命的一部分。因此海倫娜費(fèi)力再次獲得語言和記憶的同時(shí)，也再次重獲了身體的自主及精神的解放，她從混亂和失語的空間中越清醒，她就變得越具有同理心、越知足同時(shí)越能和世界與自己和解。

在《你不會(huì)死》中施密特一方面吸收了不同疾病研究中的用語，堆積了大量與疾病有內(nèi)在聯(lián)系的場(chǎng)景與問題;另一方面施密特選擇以結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單甚至可以說是貧瘠的語言來敘述整個(gè)故事，避免使這部展現(xiàn)充滿艱辛與苦痛重回人類存在的作品，簡(jiǎn)單的只為充滿感動(dòng)、博人同情、使人心憂，而是能讓讀者們體會(huì)到什么叫做處處受限，而且是真正字面意義上的受限?！赌悴粫?huì)死》中這種貧乏的語言并不簡(jiǎn)單是疾病造成失語的結(jié)果，而是施密特為了能將語言漸漸失而復(fù)得的過程表現(xiàn)出來，而有意選擇的一種修辭手法，這種風(fēng)格上的減法也反映出海倫娜當(dāng)下受限的存在方式，也模仿了重新獲得語言的過程。并且不僅僅是語言層面，敘述的方式本身也模仿了重拾語言和記憶的過程，比如在充滿陌生感的世界里隨機(jī)的刺激，誘發(fā)回憶的碎片一閃而入，之后敘述再次長(zhǎng)時(shí)間的陷入沉默。甚至一定程度上整部小說的結(jié)構(gòu)，也同樣是對(duì)這一過程的一種模仿和反映，比如說小說開頭的都是碎片化的畫面或者場(chǎng)景，而后的段落和逐漸恢復(fù)的語言能力類似，變得越來越長(zhǎng)、越來越完整。整部小說雖在海倫娜的內(nèi)在視角下推進(jìn)，施密特卻特別搭配使用了第三人稱的敘述視角，這種內(nèi)化的第三人稱視角提供的敘述距離足夠大，使得施密特在敘述期間不僅可以十分坦率，不帶自憐地描述“重獲世界”的過程，而且能夠時(shí)而言簡(jiǎn)意賅、時(shí)而戲謔打趣、時(shí)而毛骨悚然的將病人的內(nèi)心世界和恢復(fù)之路展現(xiàn)出來，將迷失方向和失去語言，以文學(xué)技巧使讀者可以觸碰并且感同身受。這種藝術(shù)手法確實(shí)影響了整部小說的語篇連貫性，但是以此施密特能夠?qū)⒆x者拉近，同時(shí)把主人公推遠(yuǎn)，冷靜的記錄下重新獲得的過程，使得原本已充滿分析性的自我挖掘和自我接受顯得更加真實(shí)。

在《你不會(huì)死》中施密特以一段回憶結(jié)束了整部小說，在回憶中當(dāng)海倫娜相信，自己必將死去時(shí)，她的丈夫馬特斯說“你不會(huì)死”[5]。這句出現(xiàn)在開放性結(jié)尾的話也成為了這部小說的名字，其中含有的激勵(lì)力量貫穿了整部小說。在這部小說中記憶和語言類似，同樣也受到中風(fēng)及其后果的影響，同樣是破碎的，不完整的，但同樣賦予了她重拾自我、并與自己和世界和解的能力和可能性。此外回憶也是一種表達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)和人生感悟的方式。回憶在很多方面都是一個(gè)連接點(diǎn)，一頭連著昨天，一頭通向未來。這部小說說明，回憶告訴人們生活中得到的最寶貴、最不能忘卻的經(jīng)驗(yàn)，也有可能用個(gè)性化的方式來表達(dá)。海倫娜從死亡邊緣重新回到人類存在的故事，一定意義上也暗喻出：沒有回憶，也就會(huì)失去未來，以往被忽略了的身邊生活中的點(diǎn)滴，能夠重新進(jìn)入了視線，成為了生命的一部分，海倫娜得以重建對(duì)過去，對(duì)自己、婚姻、家庭等等的認(rèn)識(shí)和接受，或許正是在這個(gè)意義上才可以真正達(dá)到：你不會(huì)死。

在《你不會(huì)死》這部特殊的成長(zhǎng)小說中施密特使用結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的語言來展現(xiàn)受疾病創(chuàng)傷的自我，如何在身體上完成康復(fù)，精神上完成和解。突如其來的疾病所帶來的混亂、失控和陌生，將海倫娜推到了人生中一無所有的“零點(diǎn)”時(shí)刻，外界的刺激使她不得不重新學(xué)習(xí)語言并以重獲的語言能力在記憶碎片中重構(gòu)自我。施密特以幾乎沒有情節(jié)的結(jié)構(gòu)、刻意簡(jiǎn)略的語言，將這部講述“生命字母”的長(zhǎng)篇小說，巧妙的聚焦到語言、記憶、存在及其之間的關(guān)系上，以中風(fēng)后的極端形式，展示出了語言以及回憶，對(duì)于人類存在的重要性，即只要語言和回憶還在，“不會(huì)死去”的可能性就還存在。

參考文獻(xiàn)：

[1]張葉鴻：罪責(zé)的審視透視戰(zhàn)后初期德國文學(xué)界的“大爭(zhēng)論” ，當(dāng)代外國文學(xué) No. 2， 2015。

[2]Nina Schmidt：THE WOUNDED SELF Writing Illness in Twenty-First-Century German Literature， Boydell & Brewer Ltd.，12.06. 2018.

[3]李昌珂：德國文學(xué)史（第5卷），譯林出版社，06.2008。

[4]同上。

[5]Schmidt， Kathrin： DU STIRBST NICHT. K?ln： Kiepenheuer & Witsch， 2009.