劉存宜

摘 要：在4G網(wǎng)絡(luò)全面普及背景下，5G游戲時代正在到來，智能手機行業(yè)也獲得了全面的發(fā)展，各種曲面屏、折疊屏新技術(shù)出現(xiàn)在市面上，手機硬件和移動通信技術(shù)的進步為移動游戲的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。因此越來越多的游戲廠商開始將PC端的游戲體驗移植到移動端。但是由于市面上移動游戲的同質(zhì)化，使得用戶滿意度相對較低。用戶體驗對于游戲的生存和發(fā)展至關(guān)重要，我們必須注重對于移動端游戲中沉浸式體驗的設(shè)計方法探索，從而鞏固游戲用戶的忠誠度及滿意度，促進移動游戲的可持續(xù)發(fā)展，提升游戲市場的商業(yè)效益。

關(guān)鍵詞：移動游戲;沉浸式體驗;方法

引 言

玩家在玩游戲的過程中可以體會到多種樂趣，因此在移動端游戲設(shè)計的過程中必須要做到以玩家為中心，在游戲設(shè)計中必須考慮到移動端游戲的特點及需求，明確玩家游戲的目標性[1]，本文主要針對移動端游戲中沉浸式體驗設(shè)計方法來進行探究。

一、移動端游戲的敘事性設(shè)計

在移動端游戲設(shè)計的過程中，主要從游戲的敘事性特征的整體性角度出發(fā)，圍繞游戲主題，體現(xiàn)游戲內(nèi)容的故事性，同時在形式上也要注重敘事性設(shè)計特征，使其成為故事的元素主體[2]。游戲作為一種沉浸體驗為目的的娛樂性活動，我們通過敘事性手段能夠?qū)⒂螒蛟O(shè)計的元素緊密的聯(lián)系在一起，從而構(gòu)架游戲框架，整合游戲過程，為玩家?guī)砹己玫捏w驗。

書籍常常是作者通過故事性的敘述方式來向讀者闡述自身的觀點，而音樂也是作曲家通過故事性的表達方式向聽眾來傳遞個人的情感，因此游戲作為藝術(shù)當中的一種重要娛樂形式，我們必須要重視游戲與玩家故事之間的緊密聯(lián)系，從而為玩家?guī)砹己玫捏w驗。一般來講，游戲體驗與閱讀體驗音樂體驗之間存在著一定的差異。游戲可以應(yīng)用交互式敘事，將故事與互動結(jié)合。在交互敘事中，游戲設(shè)計者能夠在游戲過程中設(shè)置故事線走向，從而使玩家參與到游戲故事情節(jié)當中，使玩家獲得良好的游戲體驗[3]。通過交互式選擇方式，既能夠使用戶具有一定的參與感，又能夠讓用戶獲得創(chuàng)造故事，掌控劇情的錯覺。例如，在游戲《荒野大鏢客2》當中有四個不同的結(jié)局，而不同的結(jié)局之間會有不同的劇情，但是主角亞瑟必須要面臨死亡，因此玩家在游戲當中的作為也會影響到結(jié)局的變化。此外，游戲設(shè)計者必須控制可選擇的敘事規(guī)模，否則無盡的選擇會增加玩家的焦慮感?？刂瓶蛇x擇敘事規(guī)模也存在著一定的技巧，通常是將開頭和結(jié)尾固定后，通過中間填充，最終指引玩家回到確定的結(jié)尾當中。其次，在選擇過程中也要具備一定的趣味性，否則玩家也會由于缺少樂趣而中途放棄游戲。例如在游戲《底特律》當中，玩家在不同的章節(jié)中扮演三位不同的仿生人主角，玩家的決定會改變游戲的劇情和結(jié)局。為了幫助玩家對游戲走向的理解，該游戲通過視覺化故事線和過場動畫的形式來展現(xiàn)玩家的選擇。

二、移動端游戲的聽覺沉浸設(shè)計

游戲體驗常常受到多個元素的影響，例如視覺設(shè)計、關(guān)卡設(shè)計、挑戰(zhàn)設(shè)計等等，其中聲音設(shè)計也是用戶體驗游戲的關(guān)鍵所在，如果游戲當中沒有聲音作為襯托，那么用戶的體驗感必然下降[4]。因此，游戲聲音設(shè)計的目標在于激發(fā)玩家的情緒，強調(diào)氛圍和反饋，從而使其達到良好游戲的體驗。

在聽覺沉浸設(shè)計過程中，我們首先明確游戲的整體風(fēng)格和主題，聲音對環(huán)境的滲透至關(guān)重要，聲音設(shè)計也要與環(huán)境融合在一起，使其成為環(huán)境的重要組成部分。優(yōu)秀的聽覺設(shè)計對于保證玩家代入游戲環(huán)境至關(guān)重要，讓玩家仿置身與游戲世界中，被游戲情節(jié)牢牢吸引。比如在一些軍事策略類游戲當中，游戲設(shè)計者需要使用軍隊行進的音效、爆炸音效、武器音效等來模擬真實的戰(zhàn)場。在《穿越火線》這款射擊類游戲中，開發(fā)者精心設(shè)計了環(huán)境聲音，從而構(gòu)建出逼真的虛擬世界，保證用戶的沉浸感。聲音設(shè)計是虛擬世界的催化劑，能夠使用戶在全方位逼真環(huán)境中開展游戲，從而獲得更好的游戲體驗。

三、移動端游戲的視覺沉浸設(shè)計

首先，要重視元素的優(yōu)先級，提高用戶的操作效率。在游戲從PC端移植到移動端后，常常受到操作方式的影響，使得游戲界面與大型屏幕之間存在一些差異，原有的設(shè)計原則與移動端之間不匹配，因此我們必須要不斷的優(yōu)化，能夠以用戶為中心洞察用戶的行為模式，從而按照用戶的實際習(xí)慣來設(shè)計視覺體系。玩家需要在有限的時間內(nèi)理解重點信息，作出決策，因此設(shè)計者在移動端游戲界面設(shè)計中需要突出想要表達的部分，避免出現(xiàn)誤解，增加用戶的理解成本，一個很好的應(yīng)用就是將重點信息與背景圖之間拉開距離[5]。例如在游戲《王者榮耀》中，玩家通過選擇英雄角色來參與游戲，所以用戶選中的角色一定是會位于中間、放大，且能夠進行動態(tài)顯示的，這遵守了凸顯重要信息的原則，優(yōu)先排列，保證操作效率，也能夠使用戶更加容易理解每個英雄人物的不同特征[6]。其次設(shè)計者必須重視和理解碎片化時間原理，從而在界面設(shè)計中創(chuàng)造視覺聚集點。在移動設(shè)備使用的過程中，由于玩家不會投入大塊的時間來操作游戲，常常是在碎片化時間來玩游戲，無法專注，還會受到外界干擾，所以在界面設(shè)計中，設(shè)計師必須要預(yù)測用戶接收到視覺信息后的影響，通過顏色對比、大小對比、動靜對比等方式在界面中突出重要的信息，保證玩家即使在時間緊迫的狀況下，也能夠及時捕捉到自己需要的信息。

綜上所示，在移動端游戲沉浸式設(shè)計的過程中，開發(fā)者必須以用戶為中心，意識到移動端設(shè)備與電腦設(shè)備的差異，移動端用戶的碎片化時間的特殊性，通過游戲的敘事設(shè)計，聽覺設(shè)計，視覺設(shè)計，注重感官刺激給玩家?guī)淼某两襟w驗，從而為玩家?guī)砹己玫挠螒蝮w驗，提升玩家的滿意度。

參考文獻

[1] 劉夏季. 移動端游戲中沉浸式體驗的設(shè)計方法探索[A]. 鄭州占元文化傳播有限公司.首屆東方藏品會議論文集[C].鄭州占元文化傳播有限公司：，2018：3.

[2] 劉文，劉倡. 移動端單機游戲中沉浸式體驗的設(shè)計方法[J]. 藝術(shù)教育，2019（11）：273-274.

[3] 胡倩倩. 沉浸式體驗下的移動端游戲設(shè)計研究[D].東南大學(xué)，2019.

[4] 吳迪. 音樂游戲設(shè)計中多維感官的沉浸式體驗研究[D].西安電子科技大學(xué)，2018.

[5] 朱昊然. 電影敘事模式下游戲的沉浸式體驗研究[J]. 衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（04）：178-179.

[6] 溫希祝. 利用沉浸式體驗的設(shè)計元素完善劇情教育游戲設(shè)計[J]. 科技信息，2013（34）：152+154.