王廷璋

【摘 要】“手巾花”作為東北秧歌舞蹈最具特色的表現(xiàn)手段，具有很強(qiáng)的訓(xùn)練價值。豐富的“手巾花”訓(xùn)練，不僅提高了學(xué)生手腕的靈活性及全身協(xié)調(diào)能力，各種“手巾花”技巧的巧妙運(yùn)用，更是外化了表演人物特征，展現(xiàn)了東北秧歌舞蹈風(fēng)格特色，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】“手巾花”;東北秧歌;訓(xùn)練價值;漢族民間舞

中圖分類號：J722? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0150-01

東北秧歌作為我國漢民族北方四大秧歌之一，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民俗特色。花樣繁多的“手巾花”，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點(diǎn)，融潑辣、艮俏、幽默、端莊、穩(wěn)重于一體，“穩(wěn)中浪、浪中艮、艮中俏”“踩在板上，扭在腰上”的動態(tài)特征及韻律，將東北人民熱情質(zhì)樸、灑脫豪放的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，形成了東北秧歌以情帶動、以動傳情的“艮”“俏”“穩(wěn)”“浪”的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、“手巾”與“手巾花”

東北秧歌中的“手巾”是由兩塊方形手絹錯角重疊縫合在一起的“八角形”手絹。在舞蹈中，男女所持的“手巾”不同，下裝（男性）通常持小方巾，上裝（女性）通常用較大的八角巾，有亮片或花飾。而“手巾花”就是圍繞“八角形”手絹?zhàn)兓l(fā)展出的具有濃郁東北地方特色的“手巾花”動作的統(tǒng)稱，它是東北秧歌舞蹈中的重要訓(xùn)練部分?！笆纸砘ā弊鳛闁|北秧歌舞蹈的標(biāo)志，它已超越了一個普通舞蹈道具的作用，豐富多彩的“手巾花”動作與技巧，以不同的花樣及節(jié)奏的變化表現(xiàn)不同的人物性格，它不僅體現(xiàn)出東北秧歌的動態(tài)風(fēng)格特征，更是將東北人民的智慧和情感毫無保留地展現(xiàn)出來。

二、東北秧歌“手巾花”訓(xùn)練價值的體現(xiàn)

（一）“手巾花”訓(xùn)練身體協(xié)調(diào)性

東北秧歌的“手巾花”訓(xùn)練主要包括里（外）繞花、里（外）片花、纏花、轉(zhuǎn)花、單掏花等動作。從單一的“交替花”動作到高難度技術(shù)技巧的“轉(zhuǎn)花”動作，無不都是以“手腕”為律動的核心，通過對手腕不同的運(yùn)動軌跡、發(fā)力方式、動作速度、動作幅度等方面的訓(xùn)練，提高手指與手腕、手腕與手臂、手臂與身體的協(xié)調(diào)性。

例如，我們最常用的里繞花中的“交替花”動作。它作為“手巾花”訓(xùn)練體系中的基礎(chǔ)動作之一，將“指、腕、肘”三者協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，體現(xiàn)出很強(qiáng)的訓(xùn)練價值。動作做法是：以肘為軸，小臂在胸前劃立圓繞動（公轉(zhuǎn)）的同時，手指“挑”、手腕向里繞動（自轉(zhuǎn)）并向下“壓”形成“手巾花”，兩手快速交替進(jìn)行，呈現(xiàn)出大圓套小圓的立體對稱動態(tài)美感。想要完成好“交替花”的動作，就要協(xié)調(diào)好“指與腕”的協(xié)調(diào)發(fā)力關(guān)系及“手與肘”的軸心配合關(guān)系，通過反復(fù)練習(xí)，找到動作協(xié)調(diào)運(yùn)動規(guī)律，以達(dá)到訓(xùn)練的目的。

（二）“手巾花”增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力

東北秧歌常見的手巾花技巧主要體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)花”和“出手花”。“轉(zhuǎn)花”是將手巾保持在手上的轉(zhuǎn)動，形成連續(xù)不斷的轉(zhuǎn)花動勢。它包括頂轉(zhuǎn)花、立轉(zhuǎn)花、底轉(zhuǎn)花等，不同節(jié)奏的“轉(zhuǎn)花”技巧和步法有機(jī)配合，不僅成為情緒起伏和轉(zhuǎn)化的契機(jī)，更展現(xiàn)出“手巾花”獨(dú)特的視覺美。而“出手花”則是將手巾以不同的速度、力度、幅度、方位和角度拋出的技術(shù)動作，它包括小出手花、過肩花、滾肩花、立拋出手花等動作。不僅體現(xiàn)了“手巾花”各種拋接動作的技術(shù)難度，更增強(qiáng)了東北秧歌舞蹈的視覺觀賞性。

不論是“轉(zhuǎn)花”技巧，還是“出手花”技巧，它都在東北秧歌的舞蹈及組合中與其他手巾花動作、步法相配合，表現(xiàn)出“技”與“藝”的結(jié)合，提升了東北秧歌整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）“手巾花”外化人物的性格特征

在舞蹈中，“手巾花”不僅是一種技藝的表現(xiàn)，它更是情感表達(dá)的主要手段之一。舞蹈中常以不同的手巾花耍法和節(jié)奏變化的處理來表現(xiàn)不同的人物性格。它既可以用優(yōu)美的“片花”表現(xiàn)大姑娘的秀美和羞澀，又能以靈活灑脫的“繞花”表現(xiàn)男性的幽默和詼諧。

在撫順地區(qū)秧歌的小場表演中，女性用“甩巾”配合跺腳的動作表現(xiàn)女性撒嬌俏皮的情感狀態(tài);男性則用“纏頭花”配合朝陽步，展現(xiàn)東北男性灑脫大氣的性格特征。夫妻兩人都通過“手巾花”，以“逗”為情感核心，運(yùn)用“擺、甩、撩、撣、點(diǎn)、抖、搭”巾等動作，延伸出躲、閃、追、晃等動態(tài)特征，表現(xiàn)出他們的愛、恨、情、愁，同時也體現(xiàn)出東北女性羞澀、潑辣和男性風(fēng)趣、幽默的性格特點(diǎn)。

（四）“手巾花”體現(xiàn)東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)

“手巾花”動作的技巧變化豐富、運(yùn)用巧妙，手臂的運(yùn)動軌跡往往配合身體的韻律、腳下的步法加以不同的節(jié)奏變化，直觀準(zhǔn)確地體現(xiàn)出東北秧歌“逗”“艮”“俏”“浪”等風(fēng)格特點(diǎn)。

如男子“纏頭花”加“交替花”配合朝陽步動作，體現(xiàn)出東北男性洋洋得意、詼諧幽默“逗”的風(fēng)格特點(diǎn);而“外片花”配合慢節(jié)奏的前踢步動作，則展現(xiàn)出東北女性“艮”“俏”的風(fēng)格特點(diǎn);再如“雙臂花”動作與后踢步配合時，突出了艮勁兒與俏勁兒，帶有“艮中俏”的風(fēng)格;而與前踢步配合，則表現(xiàn)出一種舒緩的情緒，強(qiáng)調(diào)女性“穩(wěn)中浪”的特色。

三、結(jié)語

“手巾花”作為東北秧歌舞蹈最具特色的表現(xiàn)手段，體現(xiàn)出很強(qiáng)的訓(xùn)練價值。豐富的“手巾花”訓(xùn)練，不僅可以提高學(xué)生手腕靈活性及全身協(xié)調(diào)能力，各種“手巾花”技巧的巧妙運(yùn)用，更是外化了表演人物特征，展現(xiàn)了東北秧歌舞蹈的風(fēng)格特色，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]高度，黃奕華.中國民族民間舞教學(xué)術(shù)語詞典[M].上海音樂出版社，2014.