曹航

【摘 要】鋼琴演奏過程中，肌肉“張”“弛”的矛盾不可避免。鋼琴演奏技巧極其豐富，但變化的同時(shí)，“張”與“弛”的矛盾始終無(wú)法避免。在演奏鋼琴時(shí)，演奏者必須要靈活控制好身體的各個(gè)部位，做到輕松自如，張弛有度。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;演奏技術(shù);張;弛

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0118-01

鋼琴演奏時(shí)，有松弛自然也就有緊張，肌肉松弛是肌肉緊張的前提，肌肉緊張則是身體開始運(yùn)動(dòng)之前的準(zhǔn)備。肌肉收縮并不是單獨(dú)依靠身體的某個(gè)部位或者某一處肌肉，而是需要不同部位的肌肉共同配合才能完成。

在鋼琴演奏過程中，并不存在完全獨(dú)立的“張”與“弛”。所謂的放松其實(shí)是一種積極的、有目的的放松，而不是不進(jìn)行任何控制的消極放松。鋼琴演奏中的放松是為了提高力量使用效果?！熬o張”也并非過度繃緊肌肉，而是在保持松弛的情況下積極地運(yùn)動(dòng)。緊張和放松之間的轉(zhuǎn)換只需要一瞬間就能完成，放松中的力量控制與力量控制中的放松，在鋼琴演奏的過程中始終并存。

鋼琴演奏是人體各個(gè)部位共同合作運(yùn)動(dòng)。全身各個(gè)部位必須要保持一致。手指、手腕和手臂之間的協(xié)調(diào)與配合是演奏的關(guān)鍵。其中指尖部分最為敏感，同時(shí)也是直接接觸鍵面的部位。手指第三關(guān)節(jié)具有支撐作用，也是完成演奏動(dòng)作的“中樞”所在。手腕的作用在于連接手指與手臂，手指跑動(dòng)速度主要取決于手腕的彈性。手臂發(fā)力需要通過手腕才能順利將力量送到指尖部分。手臂力量必須保持通暢，力量達(dá)到手腕后，通過手腕的調(diào)節(jié)傳到指尖，再由指尖接觸鍵面。

一、手指

手指的狀態(tài)決定了鋼琴的發(fā)音;手指觸鍵的方式及速度則會(huì)影響手指的張弛。以手指觸鍵時(shí)的方向?yàn)橐罁?jù)，演奏觸鍵的方式又可分為兩種，一種是垂直觸鍵;另一種是水平觸鍵。垂直觸鍵時(shí)手指是微微彎曲的，指尖垂直落在鍵面上。垂直觸鍵爆發(fā)力極強(qiáng)，發(fā)力時(shí)以手指第三關(guān)節(jié)作為支點(diǎn)，第一關(guān)節(jié)堅(jiān)挺有力。發(fā)力點(diǎn)、擊鍵點(diǎn)以及發(fā)聲點(diǎn)完全統(tǒng)一，發(fā)出的音色才會(huì)清晰明亮。水平觸鍵即指尖呈水平方向觸鍵。手指第一關(guān)節(jié)主要負(fù)責(zé)發(fā)力，下鍵之前要控制好手指，當(dāng)下一根手指觸鍵時(shí)，前一根手指方可離開琴鍵。

依據(jù)手指觸鍵的速度可將觸鍵方式分為快速與慢速兩種。其中快速觸鍵又包括兩種方式，一種是快速垂直觸鍵;另一種是快速水平觸鍵。快速垂直觸鍵通常用于演奏巴洛克時(shí)期鋼琴作品、古典主義時(shí)期鋼琴作品，以及現(xiàn)代鋼琴作品。彈奏時(shí)每根手指都必須保持堅(jiān)挺筆直，在較短的時(shí)間內(nèi)完成演奏動(dòng)作。手掌狀態(tài)不可太過放松但也不能過于緊張，要確保為手指提供足夠的力量。

快速水平觸鍵彈奏出的音色圓潤(rùn)飽滿，手指的動(dòng)作要靈敏，動(dòng)作十分利索，發(fā)音具有較強(qiáng)的穿透力，觸鍵的面積比較小。指尖部分要緊，下鍵時(shí)保持一定的力度，力量橫向傳遞且較為均衡，手掌、手腕以及手臂要隨著手指快速移動(dòng)。

慢速觸鍵同樣也分為慢速垂直觸鍵及慢速水平觸鍵兩種。采用慢速垂直觸鍵必須要注意手指的狀態(tài)，下鍵時(shí)由手指第三關(guān)節(jié)發(fā)力，將力量傳遞至指尖，輕松自然地觸擊鍵面。慢速水平觸鍵的力度要舒緩，但是下鍵較深，指尖移動(dòng)具有方向性，力量轉(zhuǎn)移時(shí)要保持平穩(wěn)。

鋼琴演奏的觸鍵方式可分為三類，一是連音;二是非連音;三是跳音。音樂作品的風(fēng)格不同，演奏時(shí)觸鍵的方式、觸鍵速度與觸鍵方法也不同。巴洛克時(shí)期鋼琴音樂最大的特點(diǎn)是復(fù)調(diào)性，作品音樂思維以多層次、多線條為主，強(qiáng)調(diào)不同聲部的相互獨(dú)立，因此復(fù)調(diào)音樂十分講究觸鍵。古典主義作品則以主調(diào)音樂取代復(fù)調(diào)音樂。音樂的風(fēng)格大都顯得優(yōu)雅而高貴。莫扎特和舒伯特等都是古典主義時(shí)期著名的音樂家。他們的音樂作品大都具有良好的顆粒性，觸鍵力度均勻，發(fā)聲清晰明亮，音樂旋律優(yōu)美動(dòng)聽。

二、手腕

彈奏鋼琴時(shí)，手腕起到承上啟下的作用。所以，手腕、小臂、琴鍵應(yīng)當(dāng)始終處于同一水平位置。手腕位置太高會(huì)加大小臂的壓力，導(dǎo)致臂部肌肉太過緊張;手腕位置太低則會(huì)導(dǎo)致肌肉運(yùn)動(dòng)不流暢，使得手腕壓力增大。

對(duì)鋼琴演奏而言，手腕的運(yùn)動(dòng)形態(tài)通常十分靈活，具體又可分為左右運(yùn)動(dòng)、上下運(yùn)動(dòng)及旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)等三種。在演奏音階或者距離較大的單音時(shí)，通常采用左右運(yùn)動(dòng)。在演奏和弦、八度時(shí)則主要采用上下運(yùn)動(dòng)。上下運(yùn)動(dòng)技術(shù)難度較高，對(duì)演奏者的力量及速度要求較為嚴(yán)格，用力過大就會(huì)導(dǎo)致手腕肌肉過于緊繃，因此要注意把握力度，還要注意及時(shí)放松。

在手腕運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過程中，要注意保持手腕的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，在彈奏時(shí)根據(jù)音型的需要，或者從內(nèi)到外，或者從外到內(nèi)，按照一定的規(guī)律旋轉(zhuǎn)，通常用于演奏顫音、震音或者是具有較強(qiáng)歌唱性的旋律。手指跑動(dòng)也需要借助手腕的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)才能完成。

三、肢體協(xié)調(diào)

肢體協(xié)調(diào)是指在以手指、手腕、手臂為主的基礎(chǔ)上，和身體其他部位“張”“弛”統(tǒng)一。身體各個(gè)部位保持協(xié)調(diào)，動(dòng)作力度要合理，比如揮動(dòng)手臂、觸鍵之后加大力度等動(dòng)作，都會(huì)導(dǎo)致肌肉過于緊張，進(jìn)而影響各個(gè)器官的狀態(tài)，導(dǎo)致演奏者無(wú)法順利進(jìn)行演奏。所以在演奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)以最小的力量，努力尋找最簡(jiǎn)單直接、效率最高的動(dòng)作，來(lái)體現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵。

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