程曦 榮虎

【摘 要】戲劇舞美設(shè)計(jì)貫穿演員表演與舞臺(tái)美術(shù)及舞臺(tái)美術(shù)各個(gè)構(gòu)成之間，如何實(shí)踐戲劇整體性的設(shè)計(jì)，需要戲劇舞美設(shè)計(jì)充分了解其深層內(nèi)涵以及原創(chuàng)思想，結(jié)合導(dǎo)演需要表達(dá)的舞臺(tái)手法，再通過舞美表現(xiàn)手段來(lái)呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】戲劇;舞美設(shè)計(jì);整體性;舞臺(tái)效果;設(shè)計(jì)思考

中圖分類號(hào)：J813? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0056-01

戲劇舞美的構(gòu)成是多種多樣的，前蘇聯(lián)導(dǎo)演藝術(shù)家阿·波波夫?yàn)橹珜懥艘槐緦Ｖ墩撗莩龅乃囆g(shù)完整性》。[1]這本書論述了演出所包括的方方面面，是一部重要的舞臺(tái)論著。我個(gè)人認(rèn)為，這種對(duì)于舞臺(tái)整體效果的不懈追求，同樣適用于當(dāng)代中國(guó)戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)內(nèi)容。舞美設(shè)計(jì)建立在劇本基礎(chǔ)之上，具有進(jìn)一步的詮釋作用，不脫離故事情節(jié)，表現(xiàn)出不同于故事情節(jié)的內(nèi)涵。

為了秉承先輩的舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，本文通過幾次不算成熟的戲劇舞臺(tái)實(shí)踐，嘗試和廣大同行探討。

一、舞美表達(dá)與演員表演之間的整體性

可以說(shuō)戲劇舞臺(tái)是一個(gè)戲劇“體系”的集中體現(xiàn)。這就要求穿插在戲劇舞臺(tái)中的舞美設(shè)計(jì)與每一幕的表演相融合，更利于展開戲劇表演。

在2009年晉劇《舌辯侯》的舞美設(shè)計(jì)中，時(shí)間軸為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，主人公一心報(bào)國(guó)，戲劇事件緊緊圍繞著國(guó)家利益主題展開。設(shè)計(jì)主體采用燕趙風(fēng)格的宮殿作為歷史背景隱喻，結(jié)合劇目展開的時(shí)間軸，塑造不同劇情需要的舞美要素構(gòu)成。我們?cè)趯?shí)際制作工作中，嘗試將宮殿主體設(shè)計(jì)成可靈活拆分的柱狀裝飾結(jié)構(gòu)，再根據(jù)不同表演環(huán)境下的劇情鋪墊需要進(jìn)行增減組合，可分割成王宮、大殿、鄉(xiāng)間、內(nèi)室等舞臺(tái)環(huán)境。具體場(chǎng)景中再點(diǎn)綴一件特定小道具作為點(diǎn)題烘托，如宮燈、牌匾、樹頭、薄紗等，最終還是為了更好地服務(wù)于戲劇本身。通過劇團(tuán)實(shí)際排練的反饋，這種實(shí)驗(yàn)手法即起到了開擴(kuò)演區(qū)、便于多人軍列表演的作用，又為劇團(tuán)節(jié)約了大量財(cái)力和人力，讓專職舞美工作者輕松實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景間的無(wú)縫切換，理順每場(chǎng)布景環(huán)境的銜接，取得了預(yù)想的效果。

二、舞美手段與劇目場(chǎng)景之間的整體性

戲劇可以融入現(xiàn)代化元素但決不能拋棄幾千年的文化傳承，比如布萊希特畢生都在追求一種“更為廣泛、更為有效、更為合理”的現(xiàn)實(shí)主義概念。[2]

圍繞這個(gè)認(rèn)識(shí)，在2017年設(shè)計(jì)京劇《鐵流戰(zhàn)士》的時(shí)候，為了兼顧演出的流動(dòng)性和實(shí)用性，在經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)性中間找到一個(gè)完美的契合點(diǎn)，考慮劇團(tuán)的實(shí)際情況，我們又進(jìn)行了一次設(shè)計(jì)手法上的嘗試，就劇目整體性進(jìn)行舞美符號(hào)設(shè)置。比如設(shè)計(jì)了一塊景片，盡量模糊視覺具象，只保留抽象特征，這樣的處理在不同場(chǎng)合下可以當(dāng)作穿越道具，也可以在下一場(chǎng)次作為某個(gè)小環(huán)境的位置背景。還有類似草地的環(huán)境軟景裝置，依照導(dǎo)演的要求，我們?cè)O(shè)計(jì)它在第二、四、五、六場(chǎng)和尾聲不斷變換位置出現(xiàn)，通過結(jié)合燈光的色彩渲染，體現(xiàn)不同的時(shí)空和地貌，為舞臺(tái)整體結(jié)構(gòu)起到轉(zhuǎn)折和遞進(jìn)的作用。

《鐵流戰(zhàn)士》小劇目對(duì)演出流動(dòng)性要求很高，基本從搭建到演出只有半天的裝臺(tái)時(shí)間，所有大型和笨重的裝置結(jié)構(gòu)從設(shè)計(jì)前期就已經(jīng)進(jìn)行了剔除。抽象化舞臺(tái)符號(hào)的另一個(gè)好處是我們可以將實(shí)際的制作工作納入前期思考的過程中，將一物多用的思路發(fā)揮到極致，大大提高了后期安裝工作的效能。

這種靈活的嘗試既保證了舞美實(shí)踐的高效，又通過舞美符號(hào)隱晦地連貫了整場(chǎng)劇目，收到了很好的實(shí)際效果。

三、舞美各專業(yè)協(xié)同的整體性

舞美專業(yè)可細(xì)分為很多職能部門，比如傳統(tǒng)的燈光音響服化道及新興的多媒體等專業(yè)，每個(gè)專業(yè)借助自己不同的職業(yè)特點(diǎn)都在為戲劇的最終表現(xiàn)發(fā)揮作用。我們通過加強(qiáng)行業(yè)協(xié)作，進(jìn)一步強(qiáng)化戲劇劇目的整體性表達(dá)，為此也進(jìn)行了多次嘗試。

在2018年花燈戲《云上紅梅》的舞美設(shè)計(jì)理念里，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)初期就確立了這種整體觀念，保留原劇目的結(jié)構(gòu)和完整性，適當(dāng)疊加現(xiàn)代舞美表現(xiàn)手段，加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作性和一致性，最終采用簡(jiǎn)化寫實(shí)的舞臺(tái)風(fēng)格表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。

這個(gè)劇目的舞美特征有以下幾點(diǎn)：

（一）簡(jiǎn)化平臺(tái)。為適應(yīng)劇團(tuán)本身多場(chǎng)次流動(dòng)演出的實(shí)際情況，我們重新規(guī)劃了基礎(chǔ)平臺(tái)的模塊方案，使方寸之地能承載展現(xiàn)劇目本身更多的時(shí)空轉(zhuǎn)換要求。而且通過計(jì)算機(jī)模塊計(jì)算預(yù)演，每塊分切后的平臺(tái)尺寸標(biāo)準(zhǔn)化，便于以后流動(dòng)演出的裝卸工作，也便于劇團(tuán)舞美工作者裝臺(tái)時(shí)的定位。

（二）利用采風(fēng)的豐富素材，進(jìn)行更富于戲劇性的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。如當(dāng)?shù)孛窬佣脊┯猩颀悾覀兙o緊抓住這個(gè)民俗特點(diǎn)，這樣營(yíng)造出的舞臺(tái)氣氛更能體現(xiàn)當(dāng)?shù)鬲?dú)特的文化，一方面突出文化上的新奇特征，營(yíng)造視覺亮點(diǎn)，另一方面通過舞美手段影響觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾群體迅速融入劇情之中。

（三）對(duì)于尾聲的處理。舞臺(tái)上出現(xiàn)的舞美點(diǎn)題之筆（一枝紅梅），設(shè)計(jì)使用promini編程控制，做到讓梅花裝置逐一開放，給觀眾帶來(lái)視覺沖擊。

（四）團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)過程中，統(tǒng)一使用WYSIWYG軟件，各種數(shù)字化模塊也采用同一標(biāo)準(zhǔn)。這樣主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在溝通設(shè)計(jì)工作時(shí)，可以直接通過網(wǎng)絡(luò)云平臺(tái)進(jìn)行修改和編輯，團(tuán)隊(duì)成員第一時(shí)間就可以獲得直觀的體驗(yàn)，并在數(shù)字處理后的虛擬舞臺(tái)空間里進(jìn)行表演探索，進(jìn)一步節(jié)約了大量的現(xiàn)場(chǎng)適應(yīng)時(shí)間。

綜上所述，只有充分考慮戲劇設(shè)計(jì)的整體性，才能為觀眾奉獻(xiàn)出精彩的演出，使文藝更好地服務(wù)于人民。

參考文獻(xiàn)：

[1]（蘇聯(lián)）阿·波波夫.論演出的藝術(shù)完整性，中國(guó)戲劇出版社，1982年出版.

[2]胡偉民.開放的戲劇，文藝研究雜志，1985年第二期.