程曦 榮虎

【摘 要】戲劇舞美設(shè)計貫穿演員表演與舞臺美術(shù)及舞臺美術(shù)各個構(gòu)成之間，如何實踐戲劇整體性的設(shè)計，需要戲劇舞美設(shè)計充分了解其深層內(nèi)涵以及原創(chuàng)思想，結(jié)合導(dǎo)演需要表達(dá)的舞臺手法，再通過舞美表現(xiàn)手段來呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】戲劇;舞美設(shè)計;整體性;舞臺效果;設(shè)計思考

中圖分類號：J813? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0056-01

戲劇舞美的構(gòu)成是多種多樣的，前蘇聯(lián)導(dǎo)演藝術(shù)家阿·波波夫為之撰寫了一本專著——《論演出的藝術(shù)完整性》。[1]這本書論述了演出所包括的方方面面，是一部重要的舞臺論著。我個人認(rèn)為，這種對于舞臺整體效果的不懈追求，同樣適用于當(dāng)代中國戲劇的舞臺表現(xiàn)內(nèi)容。舞美設(shè)計建立在劇本基礎(chǔ)之上，具有進(jìn)一步的詮釋作用，不脫離故事情節(jié)，表現(xiàn)出不同于故事情節(jié)的內(nèi)涵。

為了秉承先輩的舞臺藝術(shù)經(jīng)驗，本文通過幾次不算成熟的戲劇舞臺實踐，嘗試和廣大同行探討。

一、舞美表達(dá)與演員表演之間的整體性

可以說戲劇舞臺是一個戲劇“體系”的集中體現(xiàn)。這就要求穿插在戲劇舞臺中的舞美設(shè)計與每一幕的表演相融合，更利于展開戲劇表演。

在2009年晉劇《舌辯侯》的舞美設(shè)計中，時間軸為春秋戰(zhàn)國時期，主人公一心報國，戲劇事件緊緊圍繞著國家利益主題展開。設(shè)計主體采用燕趙風(fēng)格的宮殿作為歷史背景隱喻，結(jié)合劇目展開的時間軸，塑造不同劇情需要的舞美要素構(gòu)成。我們在實際制作工作中，嘗試將宮殿主體設(shè)計成可靈活拆分的柱狀裝飾結(jié)構(gòu)，再根據(jù)不同表演環(huán)境下的劇情鋪墊需要進(jìn)行增減組合，可分割成王宮、大殿、鄉(xiāng)間、內(nèi)室等舞臺環(huán)境。具體場景中再點綴一件特定小道具作為點題烘托，如宮燈、牌匾、樹頭、薄紗等，最終還是為了更好地服務(wù)于戲劇本身。通過劇團(tuán)實際排練的反饋，這種實驗手法即起到了開擴(kuò)演區(qū)、便于多人軍列表演的作用，又為劇團(tuán)節(jié)約了大量財力和人力，讓專職舞美工作者輕松實現(xiàn)場景間的無縫切換，理順每場布景環(huán)境的銜接，取得了預(yù)想的效果。

二、舞美手段與劇目場景之間的整體性

戲劇可以融入現(xiàn)代化元素但決不能拋棄幾千年的文化傳承，比如布萊希特畢生都在追求一種“更為廣泛、更為有效、更為合理”的現(xiàn)實主義概念。[2]

圍繞這個認(rèn)識，在2017年設(shè)計京劇《鐵流戰(zhàn)士》的時候，為了兼顧演出的流動性和實用性，在經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)性中間找到一個完美的契合點，考慮劇團(tuán)的實際情況，我們又進(jìn)行了一次設(shè)計手法上的嘗試，就劇目整體性進(jìn)行舞美符號設(shè)置。比如設(shè)計了一塊景片，盡量模糊視覺具象，只保留抽象特征，這樣的處理在不同場合下可以當(dāng)作穿越道具，也可以在下一場次作為某個小環(huán)境的位置背景。還有類似草地的環(huán)境軟景裝置，依照導(dǎo)演的要求，我們設(shè)計它在第二、四、五、六場和尾聲不斷變換位置出現(xiàn)，通過結(jié)合燈光的色彩渲染，體現(xiàn)不同的時空和地貌，為舞臺整體結(jié)構(gòu)起到轉(zhuǎn)折和遞進(jìn)的作用。

《鐵流戰(zhàn)士》小劇目對演出流動性要求很高，基本從搭建到演出只有半天的裝臺時間，所有大型和笨重的裝置結(jié)構(gòu)從設(shè)計前期就已經(jīng)進(jìn)行了剔除。抽象化舞臺符號的另一個好處是我們可以將實際的制作工作納入前期思考的過程中，將一物多用的思路發(fā)揮到極致，大大提高了后期安裝工作的效能。

這種靈活的嘗試既保證了舞美實踐的高效，又通過舞美符號隱晦地連貫了整場劇目，收到了很好的實際效果。

三、舞美各專業(yè)協(xié)同的整體性

舞美專業(yè)可細(xì)分為很多職能部門，比如傳統(tǒng)的燈光音響服化道及新興的多媒體等專業(yè)，每個專業(yè)借助自己不同的職業(yè)特點都在為戲劇的最終表現(xiàn)發(fā)揮作用。我們通過加強(qiáng)行業(yè)協(xié)作，進(jìn)一步強(qiáng)化戲劇劇目的整體性表達(dá)，為此也進(jìn)行了多次嘗試。

在2018年花燈戲《云上紅梅》的舞美設(shè)計理念里，創(chuàng)作團(tuán)隊初期就確立了這種整體觀念，保留原劇目的結(jié)構(gòu)和完整性，適當(dāng)疊加現(xiàn)代舞美表現(xiàn)手段，加強(qiáng)團(tuán)隊協(xié)作性和一致性，最終采用簡化寫實的舞臺風(fēng)格表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。

這個劇目的舞美特征有以下幾點：

（一）簡化平臺。為適應(yīng)劇團(tuán)本身多場次流動演出的實際情況，我們重新規(guī)劃了基礎(chǔ)平臺的模塊方案，使方寸之地能承載展現(xiàn)劇目本身更多的時空轉(zhuǎn)換要求。而且通過計算機(jī)模塊計算預(yù)演，每塊分切后的平臺尺寸標(biāo)準(zhǔn)化，便于以后流動演出的裝卸工作，也便于劇團(tuán)舞美工作者裝臺時的定位。

（二）利用采風(fēng)的豐富素材，進(jìn)行更富于戲劇性的設(shè)計創(chuàng)新。如當(dāng)?shù)孛窬佣脊┯猩颀悾覀兙o緊抓住這個民俗特點，這樣營造出的舞臺氣氛更能體現(xiàn)當(dāng)?shù)鬲毺氐奈幕?，一方面突出文化上的新奇特征，營造視覺亮點，另一方面通過舞美手段影響觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾群體迅速融入劇情之中。

（三）對于尾聲的處理。舞臺上出現(xiàn)的舞美點題之筆（一枝紅梅），設(shè)計使用promini編程控制，做到讓梅花裝置逐一開放，給觀眾帶來視覺沖擊。

（四）團(tuán)隊在設(shè)計過程中，統(tǒng)一使用WYSIWYG軟件，各種數(shù)字化模塊也采用同一標(biāo)準(zhǔn)。這樣主創(chuàng)團(tuán)隊在溝通設(shè)計工作時，可以直接通過網(wǎng)絡(luò)云平臺進(jìn)行修改和編輯，團(tuán)隊成員第一時間就可以獲得直觀的體驗，并在數(shù)字處理后的虛擬舞臺空間里進(jìn)行表演探索，進(jìn)一步節(jié)約了大量的現(xiàn)場適應(yīng)時間。

綜上所述，只有充分考慮戲劇設(shè)計的整體性，才能為觀眾奉獻(xiàn)出精彩的演出，使文藝更好地服務(wù)于人民。

參考文獻(xiàn)：

[1]（蘇聯(lián)）阿·波波夫.論演出的藝術(shù)完整性，中國戲劇出版社，1982年出版.

[2]胡偉民.開放的戲劇，文藝研究雜志，1985年第二期.