蘇嘉莉

【摘 要】戲曲的形式感內(nèi)容較為復(fù)雜，從縱向和橫向的對(duì)比中去辯證地思考戲曲形式上的獨(dú)特美學(xué)以及未來走向。歌仔戲《蝴蝶之戀》是現(xiàn)代和古代交融、現(xiàn)實(shí)的愛情悲歌與美好的愛情傳說交織在一起的劇作。探尋舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的形式感，從而表現(xiàn)的空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】形式感;探尋;空間與時(shí)間藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J813? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0054-01

戲曲的形式感內(nèi)容較為復(fù)雜，以往關(guān)于形式美的論述中，很大一部分存在著片面性，它沒有將戲曲獨(dú)特的藝術(shù)美放在一個(gè)大的審美藝術(shù)格局中，沒有從縱向和橫向的對(duì)比中去辯證地思考戲曲形式上的獨(dú)特美學(xué)以及未來走向。所謂忽略了縱向，就忽視了戲曲本身在時(shí)代演化過程中的成長，這里面，包含了觀眾審美變化帶來的影響，也有自身美學(xué)結(jié)構(gòu)在戲曲藝術(shù)家創(chuàng)作出舞臺(tái)程式后的種種創(chuàng)新。而橫向，應(yīng)著眼于大世界，從其他藝術(shù)門類汲取養(yǎng)分。舞美是戲曲藝術(shù)當(dāng)中的一個(gè)門類，通過舞臺(tái)氣氛、情調(diào)，起到表情達(dá)意、揭示主題的作用。本文以舞美為題，以歌仔戲《蝴蝶之戀》為例，通過舞美的角度來闡述戲曲的形式美。

歌仔戲《蝴蝶之戀》是一個(gè)現(xiàn)代和古代交融、現(xiàn)實(shí)的愛情悲歌與美好的愛情傳說交織在一起的劇作。根據(jù)劇情的需要，舞臺(tái)空間交錯(cuò)變幻，海峽兩岸、臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外的交替，且跨越年代久遠(yuǎn)。雖然淺淺的海峽一夜間成了天塹，但抹滅不了同根同源的民族文化。劇本也不再刻意渲染臺(tái)灣的獨(dú)特風(fēng)情，而著意于日常生活的詩意。

這樣一個(gè)新體裁故事的展現(xiàn)，在舞美形式上的創(chuàng)新在所難免。特別是一出現(xiàn)代（當(dāng)代）戲，它有別于傳統(tǒng)的表演程式，當(dāng)現(xiàn)代人物形象立于舞臺(tái)上時(shí)，舞美作為形式表現(xiàn)的重要手段，發(fā)揮著重要的作用。它給觀眾留下了第一印象，它是演員表演之外的氣氛烘托，它是整場戲動(dòng)向的主題闡述。

因此，在對(duì)《蝴蝶之戀》進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)時(shí)，我們是這么做的。

第一，舞美設(shè)計(jì)探尋舞臺(tái)的形式感，不僅表現(xiàn)的是空間藝術(shù)，也是時(shí)間藝術(shù)，以橫條屏作為這出戲的主要設(shè)計(jì)樣式，不同于以往離散性的做法，而是采用綜合的語匯，根據(jù)全劇的思想表達(dá)設(shè)計(jì)一個(gè)共用的結(jié)構(gòu)體，它具有自我調(diào)節(jié)和變化的功能，從而適應(yīng)全劇起承轉(zhuǎn)合的情感需要，形成一個(gè)千變?nèi)f化但有據(jù)可循的戲劇空間。

橫條屏上配以暗紅的窗框，再現(xiàn)了老廈門騎樓、色彩斑斕的藝術(shù)玻璃、夕陽西下的鼓浪嶼、火紅的楓葉、繁華的臺(tái)灣街景、靜謐朦朧的月夜等六個(gè)場景。但這不是唯一的設(shè)計(jì)手段，打破橫條屏的這種橫向的形式感，讓人更能感受到立體感。設(shè)計(jì)人員采用了三塊縱向景片，左右兩塊通過電動(dòng)軌道可閉可開。一塊帶有閩南紅厝屋頂?shù)木捌b在吊桿上，懸掛正中?？v向的呈現(xiàn)可高可低，這空間縱橫、閉合、高低的變化，靈活巧妙地帶動(dòng)起整個(gè)舞臺(tái)空間感，很好地說明了舞臺(tái)是空間與時(shí)間的藝術(shù)。

第二，舞臺(tái)美術(shù)形式中的節(jié)奏處理對(duì)形式感的表現(xiàn)非常重要。在許多舞美設(shè)計(jì)中，節(jié)奏是一種似無序而有序的自由狀態(tài)。自由的舞臺(tái)節(jié)奏，不管是場景在劇情發(fā)展中的表現(xiàn)方式還是劇中人物的表演空間，都錯(cuò)落有致，場景變化豐富，表現(xiàn)手法靈活。劇中設(shè)計(jì)了一個(gè)小戲臺(tái)，體現(xiàn)劇中主人公臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外的表演形式，“臺(tái)上梁祝兩相愛，臺(tái)下生旦心相隨”，劇中現(xiàn)實(shí)人物與戲中人物相對(duì)應(yīng)，挖掘劇情內(nèi)涵，使演出完整統(tǒng)一。嚴(yán)格和自由二者合二為一，交相輝映。

第三，在舞臺(tái)美術(shù)形式中，不同的物質(zhì)手段有著很強(qiáng)的表現(xiàn)性。如木刻的“刀味”，是因?yàn)橛每痰逗湍景?詩詞的“韻律”，是因?yàn)榫渥佣?水墨畫的“筆墨”，是因?yàn)槊P和墨;油畫的“筆觸”，是因?yàn)橛蜕臐夂瘛Ｒ虼?，舞臺(tái)美術(shù)的形式感不僅僅限于色彩、線條、空間等，還要在各種各樣的材料手段和技術(shù)方法上下功夫。在此劇中，三片縱向紅厝景片采用的噴繪材質(zhì)就是透紗狀的，在景片背面的下半部分加以遮光布，這樣一來，就可以在前半部分呈現(xiàn)半透明的景象，而與舞臺(tái)后區(qū)橫條屏景象相疊加，造就意境深遠(yuǎn)的演劇空間。

以一戲舉例，兀自談?wù)搼蚯问矫缹W(xué)的發(fā)展。后者話題甚大，筆者從事舞美工作，因此自說自話，只從實(shí)踐認(rèn)知和舞美的角度去思考戲曲形式感，去探尋其未來走向。在舞美設(shè)計(jì)中，筆者所得出的橫向和縱向總結(jié)，有著傳統(tǒng)表現(xiàn)上的簡約感，貝克說：“沒有簡化，藝術(shù)不可能存在?！倍鴤鹘y(tǒng)的“一桌二椅”正是簡化簡約的最好體現(xiàn)。同時(shí)簡化后還要?jiǎng)?chuàng)新，如此才能把大量無意味的東西去除掉，豐富其飽含意味的裝飾，進(jìn)而創(chuàng)造出一種別具意蘊(yùn)的形式美，使演出的外部整體形象得到升華，產(chǎn)生真正的舞臺(tái)形象，使觀眾在有限的空間里感受到無限的空間美，全方位感受戲曲的獨(dú)特美學(xué)。