楊志明

【摘 要】舞臺(tái)道具作為戲劇表演中的重要組成部分，其使用情況將會(huì)直接影響到戲劇的表演效果。本文將對(duì)舞臺(tái)道具在戲劇表演中的重要性進(jìn)行分析探討。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)道具;戲劇表演;重要性

中圖分類號(hào)：J814? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0028-02

舞臺(tái)道具在戲劇表演過程中會(huì)發(fā)揮極為重要的作用，若是失去舞臺(tái)道具的輔助，那么戲劇的實(shí)際表現(xiàn)力將會(huì)大幅度降低，從而影響到觀眾的感官體驗(yàn)。

一、舞臺(tái)道具的分類

所謂舞臺(tái)道具，就是指那些在戲劇表演過程中為能夠滿足演出需要所采用的家具、器具或者其他輔助性用品的總稱。首先可以通過道具的體積劃分為大型道具和小型道具兩種類別，其中大型道具多為戲劇表演中所使用的座椅沙發(fā)、屏風(fēng)布景等大體積道具，小型道具則包括茶杯、花瓶、食物等一切可以在戲劇表演中使用的小體積道具。

根據(jù)舞臺(tái)道具的使用性質(zhì)，諸多舞臺(tái)道具又可以劃分成裝飾道具、手執(zhí)道具、消耗道具、實(shí)用道具等類別。其中裝飾道具顧名思義，其主要起到的作用就是對(duì)戲劇表演舞臺(tái)進(jìn)行裝飾，這類道具大多為屏風(fēng)、布景等;手執(zhí)道具是演員在演出過程中手中的道具，多為折扇、馬鞭、小刀等;消耗道具則是在演出中需要當(dāng)眾消耗的道具，多為香煙、食物、需要摧毀的道具等;實(shí)用道具則是指那些有著較強(qiáng)功用性的道具，多為桌椅、沙發(fā)等家具。

在演出過程中，還可以通過演員的實(shí)際動(dòng)作或者布景來替代一些實(shí)體道具，但無論是何種道具，都是為舞臺(tái)戲劇演出服務(wù)的。因此在舞臺(tái)道具的使用過程中，需要結(jié)合戲劇表演的實(shí)際內(nèi)容與風(fēng)格進(jìn)行道具的選擇與規(guī)劃，這樣才能夠突出舞臺(tái)道具的實(shí)際效果。

二、舞臺(tái)道具在戲劇表演中的運(yùn)用原則

在當(dāng)代文藝發(fā)展的過程中，國外的現(xiàn)代舞臺(tái)劇的導(dǎo)演方法以及具體呈現(xiàn)手法在不同程度上對(duì)我國藝術(shù)界產(chǎn)生了較大的沖擊。在這樣的沖擊下，我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的戲劇流派在形式的具體表現(xiàn)及追求上也呈現(xiàn)出不同的變化。具體表現(xiàn)為對(duì)于舞臺(tái)道具的運(yùn)用，從簡單的單人單一道具逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤皝y花漸欲迷人眼”的運(yùn)用形式。而在這一過程中，無論是偏向于夸張的舞臺(tái)形式，還是細(xì)膩的細(xì)節(jié)藝術(shù)體驗(yàn)，舞臺(tái)道具在戲曲表演過程中都帶有濃烈的自身色彩和藝術(shù)性特征。舞臺(tái)道具的色彩運(yùn)用，為舞臺(tái)道具自身添加了更多新的含義，許多舞臺(tái)道具被某種特定的舞臺(tái)劇、戲劇賦予了獨(dú)有的精神特性與哲學(xué)思想，并且給觀眾帶來了視覺上的強(qiáng)烈色彩反差。而這樣的運(yùn)用形式也在一定程度上體現(xiàn)出舞臺(tái)道具在舞臺(tái)劇及戲劇表演中的運(yùn)用原則，同時(shí)也是對(duì)感情和情景的鋪墊，從更深刻的文化內(nèi)涵來講，則是從另一方面展現(xiàn)出了演員內(nèi)心豐富的情感。

（一）戲劇基調(diào)的整體性

從道具本身的意義來講，其深刻的內(nèi)涵在于為整個(gè)舞臺(tái)戲劇表演服務(wù)。因此，舞臺(tái)道具也包括人物的服裝、背景、裝飾、燈光、舞臺(tái)特效等，這些都屬于戲劇的構(gòu)成部分，這些因素與演員的巧妙結(jié)合，使得整個(gè)戲劇具有濃厚的藝術(shù)色彩。因此在這樣的具體條件下，舞臺(tái)道具在戲劇舞臺(tái)表演中的運(yùn)用原則最主要的就是要保證戲劇基調(diào)的整體性，以此形成更好的觀感，在不破壞合理化結(jié)構(gòu)的同時(shí)也能夠凸顯出相應(yīng)的藝術(shù)追求。

隨著當(dāng)今科技水平的不斷發(fā)展，更多以科技元素為主導(dǎo)的舞臺(tái)道具因素逐漸增強(qiáng)了舞臺(tái)表演及戲劇表演的舞臺(tái)效果。在這一過程中，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)最終的結(jié)果統(tǒng)籌整個(gè)舞臺(tái)的安排，從而使得整個(gè)戲劇突出對(duì)道具的運(yùn)用，而在一定程度上忽視了對(duì)戲劇情節(jié)的側(cè)重，這樣的運(yùn)用方式也就違背了具體的運(yùn)用原則。

（二）戲劇劇情的契合性

在具體的劇情契合性上，舞臺(tái)道具要將其自身的特殊性使命與內(nèi)涵在整個(gè)舞臺(tái)戲劇中呈現(xiàn)出相應(yīng)的調(diào)和性作用，并通過相應(yīng)的舞臺(tái)道具裝飾物，在某種程度上為整個(gè)戲劇的劇情添加多樣化的色彩，提高演員對(duì)于整個(gè)劇情的完善程度，使每個(gè)道具都得到劇情與演員的合理運(yùn)用，從而增強(qiáng)整部舞臺(tái)劇的成功性與舞臺(tái)表演力。

（三）道具出現(xiàn)頻率的原則性

在整個(gè)戲劇表演的過程中，舞臺(tái)道具的出現(xiàn)頻率與時(shí)間也與戲劇有著重要的聯(lián)系。因此關(guān)于道具的種類，出現(xiàn)一種或只出現(xiàn)一次的多個(gè)道具在觀感上往往會(huì)因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展而逐漸減弱觀眾對(duì)道具的印象，該道具對(duì)于整個(gè)人物色彩的描述以及劇情的推進(jìn)沒有起到相應(yīng)的幫助作用。因此，舞臺(tái)道具的選擇必須要符合相應(yīng)的出場(chǎng)頻率與使用頻率，使整個(gè)戲劇能夠通過道具的襯托，體現(xiàn)出演員的動(dòng)作及故事情節(jié)的存在感。

例如，著名話劇《茶館》中的人物腰間叮當(dāng)作響的裝飾物，再加上相應(yīng)的動(dòng)作，能夠讓觀眾在瞬間對(duì)道具產(chǎn)生反應(yīng)，與人物緊密聯(lián)系起來。隨著戲劇的逐漸發(fā)展，舞臺(tái)道具在整個(gè)劇情中的使用頻率逐漸體現(xiàn)出其自身的用意。因此可見，對(duì)于角色的深入刻畫及對(duì)劇情的良好溝通，在于道具的布置于無形中深刻了整部劇的內(nèi)涵，而出場(chǎng)時(shí)機(jī)也是關(guān)鍵的因素之一，通過錦上添花的道具使用，讓整部戲劇與演員的表演更加豐滿。

三、舞臺(tái)道具在戲劇表演中的美學(xué)呈現(xiàn)

《虞初新志》中有一篇記錄口技的散文，結(jié)尾處寫舞臺(tái)道具時(shí)僅僅用了五個(gè)“一”來呈現(xiàn)臺(tái)上之景，與前文中喧鬧有趣的表演相比有些寡淡，但是無形中給表演增添了奇妙之處，隱隱傳遞著被口技者技藝征服的信息。寥寥簡單的道具卻能將口技表演得出神入化，這是演出者的魅力也是道具的魅力。

在傳統(tǒng)的舞臺(tái)道具及戲劇表演過程中，道具的布置并沒有統(tǒng)一的規(guī)定，這一點(diǎn)與西方的審美有所不同。中國對(duì)于舞臺(tái)道具及其呈現(xiàn)的美感更多追求含蓄、隨意、向上，這樣的過程能夠反映出在對(duì)道具的具體運(yùn)用上并不以精致為主。

很多中國戲劇的舞臺(tái)道具及背景裝飾均與中國的傳統(tǒng)水墨畫相關(guān)聯(lián)，在整個(gè)道具空間及舞臺(tái)上會(huì)從更多的角度來描寫單一背景下的單獨(dú)道具。例如，在畫面中過多留白，只簡單地描寫出山水的關(guān)系，由整個(gè)意境為單獨(dú)的一葉小舟賦予相應(yīng)的大背景內(nèi)涵。這樣的舞臺(tái)道具運(yùn)用也呈現(xiàn)了一定的美感，演出了中國人對(duì)于意境及想象力的追求。在戲劇的表演過程中，舞臺(tái)道具賦予了戲劇更豐富的想象及故事背景，同時(shí)能夠讓觀眾在這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)中能對(duì)劇情有更多的美感追求。

四、舞臺(tái)道具在戲劇表演中的重要性

（一）渲染戲劇表演的環(huán)境氛圍

戲劇表演是需要演員通過對(duì)話、演唱或者動(dòng)作表演來對(duì)某一故事或者情境進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)表演方式。在實(shí)際的戲劇表演過程中，由演員、舞臺(tái)、劇情、觀眾四部分組成戲劇內(nèi)容，而使用舞臺(tái)道具不僅可以增強(qiáng)舞臺(tái)的渲染效果，為觀眾營造出一個(gè)良好的舞臺(tái)氛圍，增強(qiáng)觀感效果，還可以幫助演員更好地融入舞臺(tái)氛圍，增強(qiáng)戲劇的表演效果。不過由于舞臺(tái)戲劇種類的不同，演出過程中所需要使用的舞臺(tái)道具也不盡相同，然而無論是歷史題材還是現(xiàn)代題材，所使用的道具都需要結(jié)合戲劇的相關(guān)內(nèi)容及風(fēng)格進(jìn)行確定，然后對(duì)諸多題材中可能會(huì)使用到的現(xiàn)實(shí)生活物品進(jìn)行再創(chuàng)造，從而發(fā)揮舞臺(tái)道具最佳的演出輔助效果，增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力，最終為觀眾呈現(xiàn)最佳的表演效果。

（二）豐富戲劇的根本寓意

戲劇中的舞臺(tái)道具使用不僅可以為觀眾營造出最佳的觀感氛圍，還可以深化戲劇的根本主體，豐富戲劇的根本寓意，突出戲劇的藝術(shù)效果。在實(shí)際演出過程中，舞臺(tái)道具的使用通常需要與舞臺(tái)角色的風(fēng)格相結(jié)合，而并非是簡單地作為戲劇演出的裝飾性用品，這樣可以更加深刻地突出舞臺(tái)戲劇的演出效果，突出戲劇演出的良好氛圍。例如在豫劇《穆桂英掛帥》的演出過程中，便需要演員使用馬鞭、弓箭等輔助性道具，突出楊文廣兄妹勇猛果敢的特點(diǎn)和楊家將門代代出英雄的豪情壯志，最終通過舞臺(tái)道具將戲劇的根本寓意傳遞給觀眾，降低觀眾對(duì)舞臺(tái)戲劇的理解難度，增強(qiáng)戲劇的演出效果。

（三）推動(dòng)戲劇劇情的發(fā)展

戲劇作為一種對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述的表演形式，需要有明確的時(shí)間線和故事情節(jié)。在實(shí)際演出過程中，演員要有良好的劇情推進(jìn)能力，更好地凸顯出戲劇本身的劇情內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)出更加完整的戲劇故事。通常來說，故事劇情的推進(jìn)和表現(xiàn)都會(huì)通過舞臺(tái)道具的使用來體現(xiàn)。例如戲劇《鎖麟囊》，鎖麟囊是一個(gè)物品的名稱，也是整個(gè)戲劇的名字，整個(gè)戲劇都是圍繞“鎖麟囊”來進(jìn)行的。在該戲劇中，富家女薛湘靈在出嫁當(dāng)天，母親送給她一個(gè)鎖麟囊作為嫁妝，其中裝滿了各種奇珍異石;在出嫁的途中，薛湘靈遇到了貧女趙氏出嫁，而趙氏在看到薛湘靈那盛大的出嫁排場(chǎng)后大哭，薛湘靈憐憫之下將母親所給的鎖麟囊贈(zèng)送給趙氏，并且沒有留下姓名;幾年后，薛湘靈因?yàn)樗疄?zāi)與家人分離，流落他鄉(xiāng)，但從小衣來伸手、飯來張口的她卻沒有能力照顧自己，只好入了盧府為奴，并在盧府看到了當(dāng)初她贈(zèng)予趙氏的鎖麟囊，從而得知趙氏是盧府的女主人;后來趙氏得知薛湘靈是自己的恩人，便幫助她與家人團(tuán)圓，兩人也成了要好的姐妹?！舵i麟囊》以“鎖麟囊”為故事主線，其他故事內(nèi)容都是圍繞著該物品進(jìn)行表現(xiàn)的，故事由鎖麟囊開頭又以鎖麟囊結(jié)束，可以說鎖麟囊貫穿了整個(gè)劇情，并在戲劇中起到了劇情推動(dòng)的作用。

（四）強(qiáng)化角色塑造和心理刻畫

演員作為舞臺(tái)戲劇中的重要組成部分，對(duì)于演出角色的塑造和心理刻畫的效果，將會(huì)直接影響舞臺(tái)戲劇的實(shí)際表演效果。而適當(dāng)?shù)厥褂门c戲劇內(nèi)容和風(fēng)格相符合的舞臺(tái)道具，可以進(jìn)一步加強(qiáng)演員對(duì)于演出角色的塑造和心理刻畫效果，甚至在某些戲劇中，舞臺(tái)道具的使用可以被視為戲劇表演過程中角色塑造的重要組成內(nèi)容。

五、總結(jié)

綜上所述，戲劇的演出離不開舞臺(tái)道具的輔助，但在舞臺(tái)道具的實(shí)際使用過程中，還需要充分考慮到戲劇的實(shí)際內(nèi)容與風(fēng)格，恰當(dāng)?shù)剡x擇舞臺(tái)道具，這樣才能夠真正凸顯出舞臺(tái)道具的實(shí)際效果，更好地渲染戲劇效果，強(qiáng)化戲劇角色塑造和推進(jìn)故事劇情的發(fā)展，增強(qiáng)戲劇的演出效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]張若谷.論戲曲舞臺(tái)燈光的藝術(shù)感染[J].魅力中國，2016（06）：85-86.