馮震

【摘 要】話劇《平凡的世界》塑造經(jīng)典文學(xué)人物形象的方法值得學(xué)習(xí)。抓住作品主線，凸顯人物。突出兩兄弟的命運(yùn)主線，重點(diǎn)展示他們的愛情和生活。創(chuàng)設(shè)典型情境，表現(xiàn)人物。展現(xiàn)了陜北人民的生活環(huán)境和社會(huì)環(huán)境，觀眾很容易接受并體驗(yàn)人物身上所發(fā)生的具體事件，以及人物之間錯(cuò)綜的矛盾關(guān)系。構(gòu)建情感關(guān)系，反映四對男女的情感變化。依托話劇的審美優(yōu)勢構(gòu)建戲劇情節(jié)，為塑造人物形象增加了戲劇的動(dòng)作性?？坍嫳硌菁?xì)節(jié)，使人物形象更豐滿，性格更鮮明。運(yùn)用舞臺手段，詩意地渲染了作者的天地情懷。

【關(guān)鍵詞】平凡的世界;話劇;人物;塑造

中圖分類號：J805? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0009-02

話劇《平凡的世界》是陜西人民藝術(shù)劇院繼《白鹿原》之后的又一經(jīng)典之作。將百萬余字的原著完美地呈現(xiàn)在戲劇舞臺上是一件很有難度的事情，但是編劇孟冰、導(dǎo)演宮曉東做到了。編劇先后七度易稿，將原著改編成三萬多字的劇本，在導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)下，該劇在三個(gè)小時(shí)內(nèi)展現(xiàn)了20世紀(jì)70年代末期到80年代改革開放初期，生活在陜北黃土高原上人民的生活狀態(tài)和文化血脈。作品完美保留住了原著的核心精神。文學(xué)作品轉(zhuǎn)換成戲劇，既能傳遞出原著的精髓，又能在戲劇舞臺上塑造經(jīng)典的人物形象，從話劇《平凡的世界》中我們可以學(xué)習(xí)到文學(xué)人物的塑造方法。

一、抓住作品主線，凸顯人物

把百余萬字的長篇巨著改編成為戲劇作品，必須遵循戲劇的藝術(shù)規(guī)律和審美特點(diǎn)，從結(jié)構(gòu)上、人物上進(jìn)行整體調(diào)整。小說全景式地書寫了在巨大社會(huì)變革和沖突中陜北人民的愛情與勞動(dòng)，挫折與追求，濃縮了中國西北農(nóng)村的歷史變遷過程。在這個(gè)龐大的故事里，孫少安和孫少平兩兄弟的命運(yùn)是主線，話劇編劇將原著重新安排布局，但保留了這條主線，重點(diǎn)展示他們的愛情和生活。同時(shí)設(shè)計(jì)了另外幾條輔線，用四對青年男女的情感歷程作為全劇的架構(gòu)支撐。劇情跌宕而清晰，凝練而節(jié)制。兄弟二人在特定年代對命運(yùn)的抗?fàn)?，對生活的選擇，構(gòu)成了生活的兩極。劇中重點(diǎn)刻畫的少安和少平兩兄弟代表著當(dāng)時(shí)社會(huì)上兩種截然不同的人物。他們都是生活在陜北地區(qū)的普通人，默默承受著生活的重壓。少安是長子，他精明而沉穩(wěn)，由于家族的束縛，他扎根于黃土高原，為了撐起這個(gè)家，他放棄自己的學(xué)業(yè)和夢想，還要面對村支書田福堂的算計(jì)，憑借自己的努力抗?fàn)幹?。在改革浪潮的影響下少安開創(chuàng)出一份事業(yè)，他不滿足于替別人拉磚，開了磚窯廠掙了不少錢，遇到問題破產(chǎn)后也沒有放棄，無視村民的冷嘲熱諷，卷土重來再次成功，他是農(nóng)村變革的先覺者。少平是農(nóng)村的知識青年，他自尊自立，善良熱心，執(zhí)著追求理想生活和理想的人格，在貧窮和苦難中仍然保持著高傲的靈魂，追求飛揚(yáng)的生活。

這兩個(gè)人物的塑造，立體地詮釋了那個(gè)時(shí)代城鄉(xiāng)人民的形象。兩個(gè)人物互為表里，其他多重人物圍繞主線徐徐鋪展開來，在情節(jié)上展示和解讀了苦難歷史和時(shí)代風(fēng)貌，在情感上吸引了觀眾。

四組青年男女的感情線塑造了人物形象，折射出改革時(shí)代的社會(huì)關(guān)系，內(nèi)涵豐富。孫少安和田潤葉、孫少平和田曉霞、田潤葉和李向前、郝紅梅和田潤生，這四組人物在情感糾葛中，動(dòng)態(tài)展現(xiàn)出其個(gè)性，在矛盾情節(jié)中個(gè)人的境遇和個(gè)人的性格形成沖突，又與他人形成戲劇沖突。按理說三個(gè)小時(shí)的舞臺演出會(huì)讓觀眾覺得乏累，但是由于劇情緊湊跌宕反而讓人意猶未盡。

二、創(chuàng)設(shè)典型情境，表現(xiàn)人物

情境是戲劇的本質(zhì)所在，是戲劇作品的構(gòu)成要素之一。戲劇與小說的區(qū)別之處就是在典型情境中塑造典型人物。狄德羅說情境就是“人物性格的周圍環(huán)境”，戲劇人物的塑造和展現(xiàn)離不開戲劇情境?！白鳛橐慌_優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義劇作，《平凡的世界》將典型環(huán)境、典型情境、現(xiàn)實(shí)語境融為一體，表現(xiàn)得非常好。”[1]話劇《平凡的世界》為我們展現(xiàn)了陜北人民的生活環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。土色的窯洞，旋轉(zhuǎn)的碾盤，數(shù)不盡的坡坎和雕塑感的農(nóng)民，陜北高原人物群像躍然眼前，讓觀眾瞬間進(jìn)入到貧窮而壓抑的戲劇環(huán)境中。

故事背景是我們國家剛經(jīng)歷了“文革”的重創(chuàng)，人民生活水平極低，科技文化教育尚未有很大的發(fā)展，在這種鮮明的時(shí)空環(huán)境中，觀眾很容易接受并體驗(yàn)人物身上所發(fā)生的具體事件，以及人物之間錯(cuò)綜的矛盾關(guān)系。

劇中事件構(gòu)成了四組愛情關(guān)系，在這些事件中深刻展示了改革開放背景下青年農(nóng)民的人生觀和愛情觀。正是這種貧窮和物欲的社會(huì)關(guān)系，決定了少安、少平的愛而不得，以及田潤葉的被迫選擇，正如潤葉對李向前所說的“我并不想和你結(jié)婚……可現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境，還有家庭都不會(huì)允許我這樣做?！?家庭的發(fā)展歷程體現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)的變遷，展現(xiàn)了改革開放后生產(chǎn)力的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)水平的提升。正如田福軍所說“盡管我們都是些普通人，無法改變我們國家的局面，但我們應(yīng)該有一雙分辨黑白的眼睛，有一顆能嚴(yán)肅思考我們國家命運(yùn)的頭腦?！斌w現(xiàn)了對國家的命運(yùn)關(guān)注和思考。

情境分為外部和內(nèi)部兩個(gè)方面，外部情境一般指事件的外部生活和社會(huì)結(jié)構(gòu)，內(nèi)部情境指人物的精神世界，是構(gòu)成人物形象和角色性格的基礎(chǔ)?？梢哉f內(nèi)部情境是演員表演和創(chuàng)作的主觀因素，它能夠傳遞出劇中角色的情感、意志、心理、思想和價(jià)值觀。為了讓演員能夠建立起內(nèi)部情境，話劇《平凡的世界》編劇孟冰曾帶領(lǐng)劇組五十余人去作者路遙的故鄉(xiāng)采風(fēng)，在這一過程中完成內(nèi)塑。

三、構(gòu)建情感關(guān)系，雕琢人物

話劇《平凡的世界》是具備真情實(shí)感的不可多得的詩意現(xiàn)實(shí)主義佳作，塑造的人物形象有血有肉，入心入情。劇作的可貴之處就是把作者路遙悲天憫人的情懷融入到真實(shí)可感的人物情感中抒發(fā)出來，創(chuàng)編者舉重若輕地在四組青年男女的感情糾葛中展現(xiàn)改革開放時(shí)期人性和愛情的覺醒，在生活的磨難和重壓下人們對理想和美好生活的向往和追求。四對男女的感情模式各不相同，代表了不同的愛情內(nèi)涵。

孫少平和田曉霞的感情真摯純潔，他們代表著一代有理想、敢于追求內(nèi)心向往的生活的青年。他們的愛情在精神上和人格上是平等的。二人雖然社會(huì)階層不同，但是擁有共同的價(jià)值觀，在交往的過程中，展現(xiàn)出孫少平高尚、質(zhì)樸、堅(jiān)毅和優(yōu)雅的人物形象。但是在他與田曉霞的相處中也是存在著猶豫的，從這種猶豫中我們也可以看出他性格深處的自卑。在他的性格中自卑與自信并存，促使他在苦難中成就自我。

孫少安和田潤葉的愛情因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活被理智地遏制了，在潤葉對未來充滿憧憬的時(shí)候，少安和秀蓮相親并結(jié)婚了。少安和秀蓮之間應(yīng)該是恩情多于愛情。少安的責(zé)任感讓他心中裝著很多人，往往忽略了身邊人。在他的情感糾葛里，展示出他的仁愛善良、勇敢剛毅，在苦難面前不屈服，在命運(yùn)碾壓下不低頭。

田潤葉和李向前的愛情是苦澀和無奈的。潤葉的悲哀是由她的性格所決定的，面對少安的逃避和李向前的苦苦追求，潤葉選擇了后者。如果像大多數(shù)人一樣稀里糊涂過日子，也許她是幸福的。但是對待愛情專一的她又是自私和不現(xiàn)實(shí)的。慶幸的是李向前的愛是無私的，這份全心全意、一往情深的愛使他最后打動(dòng)了潤葉，得到了幸福的家庭。

郝紅梅和田潤生歷經(jīng)苦難終成眷屬，他們翻天覆地的人生境遇和愛情故事不禁讓人感嘆人生冷暖和世事無常。潤生對愛情的選擇和勇氣讓他值得收獲精彩的人生。

在四對男女的情感變化中，創(chuàng)編者依托話劇的審美優(yōu)勢構(gòu)建戲劇情節(jié)，為塑造人物形象增加了戲劇的動(dòng)作性和直觀性，展現(xiàn)了戲劇人物的性格發(fā)展史，同時(shí)“透視出改革時(shí)代的社會(huì)關(guān)系”[2]。

四、刻畫表演細(xì)節(jié)，襯托人物

話劇的細(xì)節(jié)刻畫是指演創(chuàng)者通過分析劇本和角色，在對人物和環(huán)境深入理解的基礎(chǔ)上加入細(xì)膩化的表演。通過細(xì)節(jié)表演，可以使人物形象更豐滿，性格更鮮明。戲劇和小說一樣，由故事情節(jié)撐起框架后，通過典型人物在典型環(huán)境中的語言和行動(dòng)去豐富形象。優(yōu)秀的演員塑造人物的過程其實(shí)就是以小見大、以點(diǎn)帶面打造細(xì)節(jié)的過程。藝術(shù)家的魅力就是能夠通過細(xì)節(jié)的刻畫，讓所表演的人物具備真實(shí)感。

話劇《平凡的世界》體現(xiàn)了很多生活上的細(xì)節(jié)，經(jīng)過演員的表演，恰如其分地渲染和襯托了人物的內(nèi)心世界，這些細(xì)節(jié)刻畫更豐富、更深刻、更復(fù)雜，傳達(dá)了人物的思想和情感。比如潤葉的父親田福堂是個(gè)文化不高的村官，演員在表現(xiàn)他喝酒時(shí)，低頭把灑在桌上的酒都吸個(gè)精光，一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作充分展現(xiàn)了人物的節(jié)儉。用細(xì)節(jié)刻畫人物性格，可以通過人物的外貌、神情、身體形態(tài)、服裝等來完成;也可以通過語音語調(diào)、語速的快慢等來表現(xiàn)，比如新婚之夜田潤葉在情感上不接受李向前，但理智告訴她難以逃避。演員身體上的拒絕透露出人物的內(nèi)心感受。服裝、化妝等可以展現(xiàn)人物的職業(yè)、性格、時(shí)代、身份、年齡等。動(dòng)作細(xì)節(jié)和語言細(xì)節(jié)很好地揭示了人物的內(nèi)心和思想情感。戲劇細(xì)節(jié)比文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)更直觀，一個(gè)眼神、一個(gè)手勢就能表現(xiàn)出復(fù)雜和豐富的內(nèi)涵，更生動(dòng)表現(xiàn)了平凡的世界中的人性，讓人回味無窮，更深刻理解了路遙所說的“只要是有人的地方，世界就不是冰冷的！”

五、運(yùn)用舞臺手段，渲染人物

多元化的舞臺藝術(shù)手段是話劇藝術(shù)魅力的體現(xiàn)。話劇《平凡的世界》舞美設(shè)計(jì)張武、燈光邢辛、服裝造型設(shè)計(jì)丁冀燕等人也施展了不凡的藝術(shù)功力，對劇本進(jìn)行反復(fù)推敲，打造出完美的舞美效果。最令人震撼的是360°旋轉(zhuǎn)舞臺的運(yùn)用。自上而下分布著碾子、山坡和窯洞的三層轉(zhuǎn)臺，完整構(gòu)成了具有西部特色的人物活動(dòng)場景。這一舞臺設(shè)計(jì)具著意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的象征和隱喻的意味。人生就像旋轉(zhuǎn)的磨盤，周而復(fù)始地奮斗和掙扎、追求和幻滅，表現(xiàn)作者超越現(xiàn)實(shí)的詩意精神和天地情懷。在《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》的背景音樂中，觀眾充分感受到大西北高亢與蒼涼的風(fēng)韻，領(lǐng)略到濃郁的民族氣質(zhì)和詩意情懷，也更貼近人物的心理和其生活的環(huán)境。

在中國戲劇藝術(shù)百花齊放的當(dāng)下，話劇《平凡的世界》牢牢堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義的陣地，具有強(qiáng)大的生命力和時(shí)代感召力。小說中塑造的經(jīng)典人物形象伴隨著一代又一代人成長，影響著幾代人的人生觀和價(jià)值觀，足見其思想性和藝術(shù)性。時(shí)代呼喚經(jīng)典，文學(xué)作品中經(jīng)典人物的塑造是個(gè)值得探究的課題，《平凡的世界》為我們提供了可參考的經(jīng)驗(yàn)，希望更多的經(jīng)典人物形象被用心用情地呈現(xiàn)在舞臺上。

參考文獻(xiàn)：

[1]<平凡的世界>的不平凡[N].陜西日報(bào)，2018-12-27（012）.

[2]仲呈祥.觀話劇<平凡的世界>三思[N].人民政協(xié)報(bào)，2018-11-26（012）.