由中國美術(shù)學(xué)院、中國油畫學(xué)會、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，山東省美術(shù)家協(xié)會、浙江省美術(shù)家協(xié)會、山東美術(shù)館、方圓美術(shù)館聯(lián)合承辦的“葵頌——許江藝術(shù)展”于2019年12月21日至2020年2月23日在山東美術(shù)館舉行。

惠風(fēng) 260cm×180cm 布面油畫 2017年

作為林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中的薪火傳人，許江是一位東西之間的藝術(shù)家，也是一位對藝術(shù)語言與精神建構(gòu)高度自覺的藝術(shù)家。2003年，許江在亞歐交界的小亞細(xì)亞高原與“葵”不期而遇。此后的十六年中，他不斷地訪葵、畫葵、憶葵、詠葵，在油畫、水彩、雕塑、影像等不同媒介之間反復(fù)砥礪，提煉出自己的藝術(shù)語言，持續(xù)地為這向陽之花賦予新的精神意蘊(yùn)與感性形式。

許江畫葵，處理的是自我、對象與世界三者的關(guān)系，用他自己的話說，就是“磨礪不得已，格物致感知”?？谠S江是一種自知自識，他把自己這代人最切身的生命經(jīng)驗(yàn)，化作歷史的精神意象。葵是他的身世，他的心象，他的命運(yùn)。在他與葵的世界中，花朵即是果實(shí)，葵盤即是大地，群葵即是眾生，葵園即是山河。

不同于梅、蘭、竹、菊的象征與抒情，葵并不是文人畫家們鐘愛的主題，葵之為物，是與新中國共生的意象。許江筆下的葵，不是個(gè)人的吟詠抒情，不是小我世界的“杯水風(fēng)波”，而是大歷史、大時(shí)代中國人集體命運(yùn)的寫照。許江的葵從來都是群葵，這些扎根大地的向日葵謙卑而堅(jiān)韌的生命，根源性地照映著民族的歷史，彰顯出人與民的不屈的意志。

自2006年迄今,許江帶著他的葵,先后在中國美術(shù)館、國家博物館、中華藝術(shù)宮、美國肯尼迪藝術(shù)中心、德國德累斯頓國家博物館、俄羅斯國家博物館等重要機(jī)構(gòu)展出，受到海內(nèi)外藝術(shù)界同仁的廣泛關(guān)注。從叩問蒼茫大地、命運(yùn)浮沉的“遠(yuǎn)望”系列，到為新中國一代人塑像的“東方葵”系列，再到黃鐘大呂般氣勢恢宏的“葵頌”系列；這一次，許江帶著他的最新作品來到山東美術(shù)館，以十六年來最大規(guī)模的藝術(shù)展示，呈獻(xiàn)出一曲逶迤回蕩、深沉奇崛的歷史頌歌。

本次展覽以“葵頌”為題，以“葵頌九景”為結(jié)構(gòu)，涵蓋油畫、雕塑、水彩、影像、聲音等多種藝術(shù)媒介，不獨(dú)可觀可覽，而且可聽可觸，形成了一個(gè)“五感齊開”的藝術(shù)現(xiàn)場。通過這次規(guī)模宏大的葵之檢閱，我們看到，葵與它的山河歲月，成就了許江跨越多種媒介的意志與力量，融會而為打通主客、群我、內(nèi)外的藝術(shù)之道。正己意，致感知，在藝術(shù)家與事物的身心交感中，在格物與感知的互相煥發(fā)中，在藝術(shù)語言的磨礪與提煉中，藝術(shù)家的生命經(jīng)驗(yàn)得以彰顯，一個(gè)深遠(yuǎn)的精神世界得以展開。

許江近年的工作點(diǎn)燃了一代人的心中意氣、胸中塊壘，也在當(dāng)代藝術(shù)場域中重新點(diǎn)亮了“詩言志”的偉大傳統(tǒng)。他的藝術(shù)中蘊(yùn)含著一種“大我”的抒情性，超越了文人畫傳統(tǒng)中的寫意，也不同于歷史畫創(chuàng)作中的主題，那是一種深沉而磅礴的情致與意氣，一種超越題材與觀念的精神性。正是這種情致與意氣，正是這種精神特性，在生命的歷練中成就了一種凝聚著中國文化根性、牽系著人民之心的大寫的自我、大寫的藝術(shù)。

在這個(gè)意義上，葵頌不是詠嘆，而是言志，是“一代人心靈的慨然同游”。

風(fēng)嵐 60cm×300cm 布面油畫 2019年

耕寞 60cm×300cm 布面油畫 2019年

衛(wèi)風(fēng) 260cm×180cm 布面油畫 2017年

沁風(fēng) 260cm×180cm 布面油畫 2019年

織風(fēng) 260cm×180cm 布面油畫 2019年

蝕風(fēng) 260cm×180cm 布面油畫 2019年

孤陔 200cm×156cm 布面油畫 2018年

炭憂 200cm×156cm 布面油畫 2018年