李尤松

今年到日本京都，看到雜貨店里老五屜柜和我小時候姥姥家的五屜柜一樣，連把手兒都是一模一樣的，一下子想起了童年的好多事情，這種經(jīng)歷是去西方旅行所不曾有的。原以為到朝鮮會找到六七十年代的記憶，沒想到在京都看見了，覺得很奇怪。想來姥姥家有幾件老日式家具，瞬時勾起了很多關(guān)于家鄉(xiāng)沈陽的回憶。

辰野式

日本人當年在東北推行殖民統(tǒng)治的時候，有一個重要的機構(gòu)叫作滿鐵株式會社，招募了很多日本年輕的設(shè)計師。當時很多留學(xué)西方的日本設(shè)計師想在日本推行現(xiàn)代的西式建筑，受到了日本民眾的抵制，覺得西式建筑不符合日本審美和功能的需求。這樣日本占領(lǐng)時期的東北就成為日本海歸設(shè)計師的一個重要實驗場地。他們在中國東北推行的是西式的現(xiàn)代建筑而不是傳統(tǒng)的日式建筑。當時很有影響力的建筑設(shè)計師叫辰野金吾。他的建筑風(fēng)格是著名的“辰野式”，沈陽火車站就是“辰野式”的代表，由他的學(xué)生太田毅設(shè)計。整個沈陽市和平區(qū)有非常多的日本人設(shè)計的西式建筑，我就是看著這些建筑長大的，是這些建筑培養(yǎng)了我的視覺經(jīng)驗。由于辰野金吾是在英國留學(xué)的，所以“辰野式”和英美的建筑傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系，所以我日后看到上海和紐約總覺得非常親切，只是體量比沈陽的更大。日本規(guī)劃師模仿西方做的城市規(guī)劃，以廣場放射的方式規(guī)劃街道。這樣360度可能會切成八份，所以太原街一帶有不少的三角形的樓，這對于童年時的我看來是很奇特的，當然這種形狀的建筑在上海就更多了，紐約還有著名的熨斗大廈（Flatiron Building）。沈陽和平區(qū)、上海、紐約，在我看來是一種建筑傳統(tǒng)。

沈陽火車站

李尤松 歲月之一 65cm×140cm 布面油畫 2012年

寒冷的冬天，人被凍成了殼，從嘴里呼出白氣，火車冒出了更多的白煙。晴朗的藍天映襯著沈陽火車站所特有的磚紅色，磚紅色的立面上裝飾著白色的線條，再加上深綠色的圓頂。我已經(jīng)注意不到來往的人群，吸引我的是站臺棚頂上的鑄鐵構(gòu)件，這些構(gòu)件被刷成深綠色，這一切都散發(fā)著工業(yè)時代的古典氣息。

站前廣場上的蘇軍陣亡將士紀念碑莊嚴屹立（2006年，因修建地鐵工程及廣場改造的需要，蘇軍陣亡將士紀念碑遷移到北陵的蘇軍烈士陵園內(nèi)），碑身嵌有戰(zhàn)斗場面的青銅浮雕，我在這第一次看到了浮雕，第一次看到俄文字母，知道了蘇聯(lián)紅軍。

機床廠

媽媽工作的機床廠內(nèi)鋪設(shè)著鐵軌，和沈陽站后貨場相通，我想火車能開進的工廠一定是了不起的工廠。

曬圖紙是藍灰色的，上面有淡藍灰色的像素顆粒，中心印有圖形，圖形旁邊標注文字，工人們就是根據(jù)它將鋼鐵加工為機器零件的，現(xiàn)在我一看到圖紙就有收藏的沖動。

媽媽的工廠到夏天時會自制一種保健汽水，為工人們防暑降溫，這種汽水不同于街上賣的汽水，味道、氣量更加豐富，又甜又咸。樸素的工廠汽水，現(xiàn)在到哪里能喝得到呢？

中山公園

中山公園有一處水潭，低于地面，水潭上有兩組噴泉，上面還有一組雕塑，一個男孩兒抱著魚，女孩子戲水，水潭像是運動場中心跑道，四周的臺階像是運動場周圍的看臺，水潭和地面有七八米的落差，人們走下臺階才能到達水潭邊緣，讓我覺得很是新奇。后來在法國凡爾賽宮看到了同樣的設(shè)計。原來當年日本設(shè)計師是模仿了法國宮廷的水景設(shè)計手法。它使我在童年時期就接收到了法國宮廷園林的氣息。

餅干

爸爸出國回來給我?guī)Щ匾话芰霞埌b的餅干，這顛覆了我已有的餅干以及包裝的概念，之前我們在供銷社買到的動物餅干是用報紙口袋包的，這個漂亮的塑料紙餅干上印著外文，后來知道那就是“樂之”餅干。每天我只舍得吃一片，待一片片吃完之后，我將包裝紙展平壓在被褥底下，在物資和信息都匱乏的年代，來自西方的物品被奉為神明。時至今日，真正的商品大潮洶涌而來時我卻對各種商品產(chǎn)生極度厭倦，想起了老式的動物餅干。

煙標

記得有一回姑姑家收拾屋子，從床下搜出一捆表哥收藏的煙標，我如獲至寶，天天把玩?！按笊a(chǎn)”香煙上一個工人、一個農(nóng)民，每天都沖著我憨笑。后來得知上海的商標設(shè)計繼承了美國的傳統(tǒng)?？磥砦业囊曈X記憶中很早就混入了Art Deco的痕跡了。

三視圖

記得我在沒上小學(xué)的時候畫過一幅小畫，上面有一棟房子、一條小路和一個旗桿，之后我開始想象它們的側(cè)面是什么樣子，于是畫了一張側(cè)面圖，再想想如果從空中看是什么樣子，小路和房子都畫出來了，但是旗桿就不確定了，我想旗桿這時應(yīng)該是個圓點，而圓點能否表現(xiàn)物體呢？我去問家長，家長也答不上來，被這個問題困擾了一段時間。今天看來這不就是建筑界的三視圖嗎？為什么童年的我將三視圖作為游戲或者挑戰(zhàn)呢？或許我天生就是一個關(guān)注結(jié)構(gòu)和空間的人吧！

中華劇場

中華劇場的觀眾席穹頂是一個巨大的向日葵形的燈，燈是橙紅色的，向日葵的葉子是黃色的。演出即將開始，傳來的不是當年普通電影院那種刺耳的電鈴聲而是悅耳的鐘聲，隨著鐘聲漸弱，室內(nèi)光線變暗，強烈的聚光燈打到紅色金絲絨幕布上，從幕布中央閃出一位漂亮的報幕員，幕布拉開，音樂響起，映入眼簾的是中式欄桿、太湖石和太湖石旁邊開放的梅花。淡藍色的布景，上暗下亮，舞臺中央放置一張中式桌子，上面站著一個女演員，穿著綠色小襖，腰系黑色圍裙，背后下腰，表演柔術(shù)，叼起桌上花瓶里的花。這一切我都看得無比清楚，我是在舞臺正下方的樂池中看到的，因為我是雜技團樂隊指揮的兒子，這是我童年最深刻的記憶，舞臺對我來說具有永久的魅力，我喜愛的卓別林和意大利導(dǎo)演費里尼都是在馬戲團長大的。

李尤松 歲月之二 65cm×140cm 畫布油畫 2012年

李尤松 晨 140cm×65cm 畫布坦培拉 2013年

李尤松 橋 140cm×65cm 畫布坦培拉 2013年

李尤松 有罐頭的靜物 100cm×80 cm畫布油畫 2009年

李尤松 有電表的靜物 80cm×100 cm畫布坦培拉 2009年

李尤松 幕 65cm×140cm 畫布坦培拉 2013年

李尤松 雜技 65cm×140cm 畫布坦培拉 2013年