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        淺析電影《霸王別姬》中的光線運(yùn)用

        2020-08-28 10:25:42劉為晨
        西部論叢 2020年9期
        關(guān)鍵詞:霸王別姬色調(diào)隱喻

        劉為晨

        摘 要:《霸王別姬》不僅呈現(xiàn)京劇這一國(guó)粹,更有國(guó)家、時(shí)代的變遷和小人物內(nèi)心的掙扎,充滿了無(wú)窮的藝術(shù)魅力?!栋酝鮿e姬》的視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用都是教科書(shū)級(jí)別,其中光線的運(yùn)用刻畫(huà)了人物形象、構(gòu)建了電影氛圍,更能暗示劇情、直呼主題。本文將論證分析光線的運(yùn)用,如何為影片帶來(lái)上述藝術(shù)效果。

        關(guān)鍵詞:《霸王別姬》;光線藝術(shù);色調(diào);隱喻

        《霸王別姬》是陳凱歌導(dǎo)演的巔峰之作,也是國(guó)產(chǎn)電影里殿堂級(jí)的作品。電影是以一對(duì)京劇戲班師兄弟跨越半個(gè)多世紀(jì)的悲歡離合為線索,不僅呈現(xiàn)京劇這一國(guó)粹,更有國(guó)家、時(shí)代的變遷和小人物內(nèi)心的掙扎,充滿了無(wú)窮的藝術(shù)魅力?!栋酝鮿e姬》的視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用都是教科書(shū)級(jí)別,其中光線的運(yùn)用刻畫(huà)了人物形象、構(gòu)建了電影氛圍,更能暗示劇情、直呼主題。本文將論證分析光線的運(yùn)用,如何為影片帶來(lái)上述藝術(shù)效果。

        一、塑造人物畫(huà)像

        (一)人物形象

        光線不僅可以塑造人物的外部形象,還可以用視覺(jué)外顯的方式讓觀眾的目光深入人物的內(nèi)心世界,揭露人物性格,傳遞情緒,同時(shí)構(gòu)建人物關(guān)系。小豆子母親帶他第一次見(jiàn)戲班師傅,被批評(píng)說(shuō)“沒(méi)吃戲飯的命”時(shí),一處倫勃朗光突出了小豆子不滿的面部表情和倔強(qiáng)的眼神,接著還給他補(bǔ)了一個(gè)眼神光。從這里就暗示了程蝶衣一生執(zhí)拗、從不屈服的性格已經(jīng)形成。菊仙出廠時(shí)正在被嫖客調(diào)戲,此時(shí)她是背光,在畫(huà)面上是一團(tuán)陰影與粉紅色曖昧的妓院燈光格格不入,表明這是一個(gè)性格剛烈的女子,也暗示了菊仙從費(fèi)盡心機(jī)和段小樓成親到被小樓背棄后毅然自盡的悲壯慘烈。在電影短短的兩小時(shí)中,人物出場(chǎng)通常是塑造人物形象最為關(guān)鍵的時(shí)刻?!栋酝鮿e姬》中多個(gè)主角出場(chǎng)時(shí)的打光技法都巧奪天工,使得人物剛出場(chǎng)的形象一下子就豐滿了起來(lái)。

        (二)人物情緒

        在對(duì)光的藝術(shù)化追求中尤為重要的一點(diǎn)是:光對(duì)規(guī)定情境中氣氛的營(yíng)造和情調(diào)確立的作用,就在于使戲劇的內(nèi)部沖突,或者說(shuō)鏡頭的內(nèi)部情感與情緒張力獲得外部表現(xiàn)。1電影的打光和影片色調(diào)密不可分,《霸王別姬》中結(jié)合時(shí)代背景和個(gè)人的情緒,在不同歷史階段、不同人物心境采用不同的光線色調(diào),渲染出特定的氛圍和情緒。通篇運(yùn)用的多為黑、白、紅和藍(lán)色,單刀直入又粗中有細(xì),配合大量煙霧和丁達(dá)爾效應(yīng)達(dá)到細(xì)致入微的表達(dá)效果,留給觀眾較大的想象空間。片頭黑白的片段,是小豆子一生黑暗記憶的開(kāi)始。片中白色調(diào)的使用,用來(lái)表現(xiàn)劇中人物極端決絕的情緒,蝶衣第一次和小樓爭(zhēng)吵,不僅身穿白衣、窗外透過(guò)來(lái)的白色自然光,連屋內(nèi)的電燈都是白的。藍(lán)色代表憂郁難過(guò),給小賴子送葬;小豆子被張公公強(qiáng)暴后,失魂落魄地走出來(lái)的場(chǎng)景等都是大片的藍(lán)色調(diào)。片中暖色調(diào)的使用主要為紅色,代表的是人物內(nèi)心愛(ài)意涌動(dòng)的時(shí)候,小豆子和師哥童年多處獨(dú)處時(shí)都是紅色調(diào),渲染出一種曖昧的情緒。

        (三)人物關(guān)系

        影片中多處打光時(shí)散布大量煙霧,形成了丁達(dá)爾效應(yīng),打出質(zhì)感明顯的光柱,有如實(shí)物。程蝶衣被國(guó)民黨拘捕后,菊仙去探望他。對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖,從窗口打進(jìn)來(lái)的兩束光也是對(duì)稱(chēng)的,分別投射在菊仙和程蝶衣身上?!栋酝鮿e姬》中有處丁達(dá)爾光柱的使用,但是此處的對(duì)立關(guān)系尤為明顯。這里的兩道光象征著兩人關(guān)系的對(duì)立,他們之間遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著一片黑暗,是心理隔閡得到具像的呈現(xiàn)。他們都愛(ài)同一個(gè)男人、爭(zhēng)奪著同一個(gè)男人,所以不可能妥協(xié)。影片開(kāi)場(chǎng)便是一束頂光打在舞臺(tái)中央,把蝶衣和小樓的影子拖得很長(zhǎng)。這種格外夸張的長(zhǎng)度,如同時(shí)光隧道,將兩人的命運(yùn)割裂成兩條平行線,不再有交集。即使無(wú)法看見(jiàn)兩人的神態(tài),卻也營(yíng)造出了他們之間的落寞感和疏離感,暗示兩人已經(jīng)貌合神離,關(guān)系已經(jīng)難以修復(fù)。

        二、輔助敘事,與劇情相呼應(yīng)

        (一)暗示劇情發(fā)展

        人臉亮度與背景必須保持足夠的對(duì)比度,才能讓人在視覺(jué)上感到舒適。對(duì)比程度越大,人物越突出。但過(guò)大的對(duì)比度會(huì)造成反常感覺(jué),失去諧調(diào)感。同時(shí),對(duì)比度太小也會(huì)破壞和諧,使主體不鮮明突出。2小豆子第一次開(kāi)始訓(xùn)練時(shí),師傅拎著他,穿過(guò)門(mén),逐漸進(jìn)入幾乎完全黑暗的室內(nèi)。此時(shí)室外完全采用刺眼的自然光,而室內(nèi)則刻意調(diào)高對(duì)比度、降低光線,過(guò)分刺眼和過(guò)分黑暗都讓觀眾產(chǎn)生不適感。這里從光明步入黑暗的明暗過(guò)渡,和后面小豆子被太監(jiān)背去送到張公公屋里的用法一樣,都象征著小豆子的人生步入黑暗夢(mèng)魘,身心受到打擊。前者是開(kāi)始了他一生的演藝之路,后者是他男性的性別意識(shí)徹底淪陷。除了黑白過(guò)渡這種強(qiáng)烈的對(duì)比,影片多處用粉紅、淡藍(lán)等朦朧的光線來(lái)調(diào)動(dòng)不同的觀影情緒,暗示劇情走向。

        (二)前后呼應(yīng),深化主題

        透過(guò)光影和色彩,觀眾能夠有意識(shí)地或下意識(shí)地感覺(jué)、了解到故事在說(shuō)些什么。3袁四爺?shù)谝淮纬鰣?chǎng),看蝶衣唱戲的補(bǔ)光,也是一處倫勃朗光。前面是一個(gè)大特寫(xiě),后面明暗對(duì)比、低調(diào)高反差的光線突出了人物表情,額頂?shù)母吖馔癸@出人物有一個(gè)向下看的眼神變化,接下來(lái)的特寫(xiě)中也能看出,給袁四爺補(bǔ)上了眼神光。這個(gè)微妙的細(xì)節(jié)表示,此時(shí)袁四爺是被蝶衣吸引住的,觀眾也很容易能就捕捉到袁四爺?shù)男睦頎顟B(tài)。這里和他去化妝間拜訪蝶衣時(shí)說(shuō)的“袁某也恍惚起來(lái),以為是虞姬在世”,這句臺(tái)詞相呼應(yīng)。使得袁四爺在影片中前后為蝶衣奔走的動(dòng)機(jī)也有了合理解釋?zhuān)碌难菁际窃臓斠簧非蟮膿磹?ài),而這種熱愛(ài)也成為了蝶衣一生中僅有的知己。

        剪影中,人物處于全黑狀態(tài),無(wú)層次變化,在攝影藝術(shù)中有特殊的表現(xiàn)功能,表現(xiàn)出極大的藝術(shù)魅力。4在日本人的堂會(huì)上,蝶衣場(chǎng)戲時(shí)的人物群像被處理成了剪影,這個(gè)用法也有其特殊的表現(xiàn)功能。這里的剪影隱藏了人物的服裝等身份特征,突出了端坐聽(tīng)?wèi)虻挠^眾姿態(tài)。蝶衣是自愿去唱戲的,此處有兩層暗示,一是在國(guó)粹京劇面前對(duì)方放下了入侵者的身份,二是和后面蝶衣被國(guó)名黨審判時(shí)不愿扭曲事實(shí),堅(jiān)持“青木他是真的喜歡京劇,他要是活著,京劇早傳到日本國(guó)去了?!边@里堅(jiān)持的態(tài)度相呼應(yīng)。突出了蝶衣為了京劇“不瘋魔,不成活”的人物宿命,也深化了主題。影片結(jié)尾,蝶衣抽出小樓的寶劍自刎,劍出鞘的一剎那,強(qiáng)光猛地覆蓋了整個(gè)畫(huà)面,表明蝶衣悲慘的一生終于奔向光明,得到解脫。

        三、烘托氛圍,提高藝術(shù)效果

        (一)時(shí)代氛圍

        《霸王別姬》在不同歷史階段、不同人物心境時(shí),除了采用不同的色調(diào),也使用了大量丁達(dá)爾效應(yīng)光柱,渲染出特定的氛圍和情緒。丁達(dá)爾光柱仿佛時(shí)空隧道一般,也暗示出時(shí)代的變遷。影片開(kāi)頭,劇場(chǎng)門(mén)口長(zhǎng)長(zhǎng)的一道光柱,二人站在里面,仿佛從半個(gè)世紀(jì)中跨越出來(lái)了,串聯(lián)起所有的悲觀離合。小豆子被太監(jiān)背去獻(xiàn)祭給張公公時(shí),屋內(nèi)散射的光芒模糊不清,代表著死去的大清和張公公這樣腐朽的人物,也是這個(gè)時(shí)代特征鮮明的特征。這不由得讓人想到,著名導(dǎo)演、攝影師維托里奧·斯托拉羅說(shuō)“:對(duì)我而言,攝影真的就代表著‘以光線書(shū)寫(xiě)?!彼陔娪啊赌┐实邸分?,大量利用光線散射和煙霧效果,朦朧不清的光線混合著大量的煙霧粒子,營(yíng)造出一種絕望又凄美的氛圍,表現(xiàn)出大清的腐朽不堪,這一點(diǎn)上兩部影片都非常類(lèi)似。眾人被批斗時(shí)的這場(chǎng)戲,運(yùn)用扭曲的光線,拍攝出來(lái)的畫(huà)面和人物都是變形的,暗示時(shí)代和人性的扭曲。

        (二)場(chǎng)景氛圍

        國(guó)粹京劇和《霸王別姬》可以說(shuō)是互相成就的,京劇為影片打下了深厚的文化意味,影片將京劇的魅力展示得淋漓精致。將京劇這一舞臺(tái)藝術(shù),用現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái),光線起到了很大的作用。在多次出現(xiàn)的京劇舞臺(tái)表演中,都使用了丁達(dá)爾光柱,增加了將舞臺(tái)空間的平面和電影空間的縱深連接,加深了電影畫(huà)面的立體感。同時(shí)影片也多處使用頂光,除了塑造舞臺(tái)感,也給電影一種亦夢(mèng)亦幻的曖昧氛圍。

        蝶衣從日本人的監(jiān)獄救走小樓以后,小樓揚(yáng)長(zhǎng)而去。此時(shí)一束突兀的強(qiáng)光亮起,不僅反襯出蝶衣內(nèi)心的弱小與無(wú)助,同時(shí)也暗示了危險(xiǎn)的到來(lái)。文革時(shí)期段小樓受審,同樣的冷色調(diào),從人物正前方打過(guò)去的光十分強(qiáng)烈,段小樓的影子投射在森白墻壁上,格外顯眼,象征人物內(nèi)心的陰影。兩處這種表現(xiàn)主義用法的強(qiáng)光,既表現(xiàn)了人物內(nèi)心極度恐懼不安的情緒,也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈諷刺。白色是冷漠的,強(qiáng)光弱化了人的存在,象征強(qiáng)權(quán)對(duì)生命、人性的踐踏。

        結(jié) 語(yǔ)

        法國(guó)電影評(píng)論家馬賽爾·瑪爾丹曾說(shuō)過(guò):光不僅給予畫(huà)面上的形象以物質(zhì)生命,而且賦予了他們藝術(shù)生命。藝術(shù)家們的創(chuàng)造,使“光”成為巨大潛力的藝術(shù)元素。在電影的生命中,光線往往是流動(dòng)的靈魂,為影片灌注了十足的美學(xué)內(nèi)涵,也是解讀影片的重要代碼?!栋酝鮿e姬》的其光線設(shè)計(jì)非常復(fù)雜且多有種解讀空間。從光線入手,品味《霸王別姬》的美學(xué)高度,便于理解影片中人物復(fù)雜糾葛的情感和跌宕起伏的時(shí)代變遷,也更能體悟影片的巧思之處。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 李玲.視聽(tīng)語(yǔ)言教程:影視·元素·藝術(shù)感[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2016:第85頁(yè).

        [2] 劉永泗.影視光線藝術(shù)[M]北京:北京廣播學(xué)院出版社,2004.

        [3] 汪方華.現(xiàn)代電影:極致為美[M]中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2008年版,第83頁(yè).

        [4] 劉永泗.影視光線藝術(shù)[M]北京:北京廣播學(xué)院出版社,2004.

        [5] 劉勇宏.用光參與敘事和表意的電影攝影理念——斯托拉羅的攝影藝術(shù)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2001(1):1.

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