陳墨

這些年，國內(nèi)上映的職業(yè)劇不少見。但諸如《親愛的翻譯官》《我的真朋友》一類，雖也掛著“職業(yè)劇”的招牌，卻看不到女主角任何職業(yè)素養(yǎng)和技能，所謂的成功都依附于男性，不過是時(shí)裝版的宮廷女子圖鑒。想要看看真正的職業(yè)劇，不如回到20年前。20世紀(jì)90年代的TVB（香港無線電視臺）塑造了一批真正的職業(yè)女性，她們專注于自己的專業(yè)，生活中永遠(yuǎn)體面、有控制感。而今已是2020年，屏幕上展現(xiàn)的女性觀反而有所不及。

時(shí)隔20年，每當(dāng)話題涉及到職業(yè)女性，最常見的名字依然是聶寶言。就算沒看過《鑒證實(shí)錄》，也可能通過各種渠道見過這位法醫(yī)的動(dòng)圖：一身黑色套裝，長臉細(xì)眉，面無表情地撩起警戒線，俯下身去檢查各種狀態(tài)的尸體。因?yàn)檫@樣一個(gè)女性角色，法醫(yī)這個(gè)冷僻、神秘甚至帶點(diǎn)恐怖色彩的職業(yè)成了很多女孩的向往。扮演聶寶言的陳慧珊開創(chuàng)了一種審美，清淡的眉眼，并不精致的輪廓，勝在有一種職業(yè)女性的氣質(zhì)。她的美不通過女性化的外表展現(xiàn)，而是蘊(yùn)含在角色本身的專注和熱忱里。

職業(yè)美大于女性美，這幾乎是TVB職業(yè)女性的共同特征。比起外形，職業(yè)女性的魅力更多地來自對職業(yè)的信念感。聶寶言說：“一個(gè)人最要緊的是知道自己在做什么。我很清楚我的工作，是驗(yàn)出每一位死者真正的死因，不能讓他們死得不明不白。”案件中，聶寶言接觸到的幾個(gè)死者都是熟人，但她從來沒有過激的表現(xiàn)，即便難過，也能迅速收拾情緒，在現(xiàn)場、在手術(shù)臺上揭開死亡的秘密。對于她們來說，職業(yè)屬性是高于一切的。在職業(yè)女性這個(gè)詞組里，首先是職業(yè)，然后才是女性。

職場之外，90年代的TVB職業(yè)女性們展現(xiàn)了一種活法：上班認(rèn)真工作，下班泡泡酒吧，在高檔餐廳約會(huì)，和朋友相聚打球，心情不好就在海邊吹吹風(fēng)。在TVB職業(yè)劇中，很少有故作矜持的橋段。女性們不需要用男性的追求和打動(dòng)來給自己安全感。戀愛腦和狗血?jiǎng)∏?，不存在的?/p>

《刑事偵緝檔案IV》中武俏君與徐飛的愛情至今令很多劇迷耿耿于懷，兩人的關(guān)系里，一直是女方在主動(dòng)付出。有一次兩人鬧別扭，在繁華的街頭隔著一條斑馬線對望，信號燈要變的最后幾秒鐘，武俏君奔向了徐飛那邊。武俏君的愛情并不因主動(dòng)而卑微，她從不崩潰或失態(tài)，永遠(yuǎn)留有一份體面。兩人最終分手，徐飛皺眉不舍，武俏君則微笑著告訴他：“這個(gè)世界除了愛情之外，還有很多別的東西。”

在港劇的定義中，強(qiáng)大并不等同于世俗的成功，而是一種獨(dú)立和樂觀?！缎淌聜删儥n案IV》中的文婉蘭，從沒有主見到想要做一些有意義的事。《鑒證實(shí)錄》中的小棠菜，為了買房子省吃儉用，感情受挫依然用力生活?！锻訕寧熃恪分械亩鸾悖c丈夫離婚后，獨(dú)自帶著兒子生活，從文職警察一路訓(xùn)練考上了配槍女警。與近年《我的前半生》中羅子君依靠男人“上岸”不同，娥姐告訴想為自己牽線的介紹人：“我沒男人真的不會(huì)死的?！?/p>

有人說，看TVB長大的女孩是幸運(yùn)的，她們總可以在生活中找到令自己舒適的位置。因?yàn)樗齻儫o論是哪一款，都已經(jīng)在劇集中看到過相應(yīng)的范本。TVB的女性們提供了最實(shí)用的生活觀，在處理自己與他人的關(guān)系上，簡單、明快、高效。她們不沉浸在自己的情緒里，也不過多介入別人的生活。這幾乎是港劇里人與人交往的共識，沒有大包大攬扛起另一個(gè)人生活的橋段，朋友間的關(guān)心點(diǎn)到為止，所有的事最終還是要當(dāng)事人自己拿主意。

在TVB演了很多年職業(yè)女性的陳慧珊曾被嘲笑皮膚松弛現(xiàn)老態(tài)，但最近，陳慧珊又擁有了一個(gè)新的身份：主持人。在修習(xí)了兒童教育學(xué)并獲得博士學(xué)位后，她制作了一檔探討教育與壓力的訪談節(jié)目《放學(xué)后》?；蛟S這就是生活真實(shí)的樣子，大女主不一定總會(huì)贏，但是永遠(yuǎn)不會(huì)輸。