李珺

摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)時代的不斷發(fā)展，攝影作品在享有更多可能性的同時也暗藏著更多被侵權(quán)的隱患。視覺中國事件的爆發(fā)，吸引了各界對攝影作品著作權(quán)保護的關(guān)注，同時也暴露出當前對攝影作品著作權(quán)保護在法律制度、技術(shù)手段、保護意識等方面還存在諸多漏洞。唯有進一步完善相關(guān)法律制度，豐富維權(quán)渠道及方法，不斷提高各界對攝影作品著作權(quán)保護的意識，才能有效保障攝影工作者的合法權(quán)益不受侵害。

關(guān)鍵詞：攝影作品;著作權(quán)保護;版權(quán)保護

隨著時代的發(fā)展和進步，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)飛速提升，信息傳播途徑及消費方式更是層出不窮。在這個信息爆炸的自媒體時代，每個人都是攝影師，可以隨時隨地利用手機、相機等具備攝影功能的設(shè)備進行攝影創(chuàng)作，但與全民攝影相匹配的是不夠健全的攝影作品著作權(quán)保護體系和缺乏攝影作品著作權(quán)保護意識的社會氛圍。對攝影作品進行法律保護，是對攝影工作者智力成果的保護，有利于激發(fā)攝影工作者的工作熱情，不斷提升攝影作品的質(zhì)量。所以提升對攝影作品的著作權(quán)保護是當前文化發(fā)展的要求，具有較大的時代價值。

一、事件陳述

2019年4月10日，首張黑洞照片問世，這不僅是人類對宇宙探索的重大突破，更凸顯了宇宙探索的任重道遠。但就在廣大民眾在為科學(xué)進步及宇宙奧秘而驚嘆之時，黑洞照片的問世卻被視覺中國搶了“風(fēng)頭”。4月11日中午，視覺中國將首張黑洞的照片作為公司的“編輯圖片”（即新聞使用類），視覺中國創(chuàng)始人柴繼軍還在網(wǎng)絡(luò)上宣稱已取得黑洞照片的使用授權(quán)。視覺中國的這種做法瞬間引起了各方的討論和質(zhì)疑。然而一波未平一波又起，名為“共青團中央”的微博用戶，在微博中披露了視覺中國將國旗、國徽等圖片添加了視覺中國公司水印并將其作為編輯類圖片的怪象，提出了“國旗、國徽版權(quán)也屬于視覺中國？”的質(zhì)疑。至此，視覺中國事件全面爆發(fā)。

在黑洞照片版權(quán)爭議之前，視覺中國就時常被爆出積極維權(quán)又涉及侵權(quán)的情況。視覺中國經(jīng)常出現(xiàn)將圖片打上視覺中國公司的水印，并對此圖片進行公開收費的現(xiàn)象，嚴重侵犯個人攝影師及企業(yè)機構(gòu)的攝影作品版權(quán)。但由于攝影作品侵權(quán)的多樣性和復(fù)雜性，很多個人攝影師在作品受到侵權(quán)時，不能及時發(fā)現(xiàn)，就算發(fā)現(xiàn)也因為維權(quán)成本較高而力不從心。視覺中國便利用這個漏洞，熱衷于打著保護攝影作品著作權(quán)的旗號而作為原告方參與了大量的知識產(chǎn)權(quán)糾紛案件，并從中獲利。視覺中國對攝影作品原創(chuàng)者的合法權(quán)利進行侵占的行為，無一例外的反映了當前攝影作品著作權(quán)保護的不堪一擊，更反映了網(wǎng)絡(luò)時代下攝影作品保護的重要性和必要性。對攝影作品的保護，一場大的整頓及清理亟待完成。

二、攝影作品著作權(quán)保護概述

（一）攝影作品的定義及其分類

攝影作品指的是借助器械在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體的現(xiàn)實形象。受著作權(quán)法保護的攝影作品，必須具有獨創(chuàng)性。攝影作品的拍攝，受光線、角度、攝影設(shè)備等因素的影響，不同的攝影作品，其構(gòu)思及所需要的工具和處理方式都不同，所傳達的情感也不同。所以攝影作品含有智力因素在內(nèi)，具有創(chuàng)作性和藝術(shù)性。攝影者一旦完成攝影作品，就享有該攝影作品的著作權(quán)。

根據(jù)攝影作品的價值及使用領(lǐng)域的不同，可以將攝影作品分為新聞紀實類、藝術(shù)攝影類及商業(yè)攝影類三大種類。新聞紀實類攝影作品，其素材來源于真實生活，是具有一定新聞價值及歷史記錄意義的攝影作品。藝術(shù)攝影類攝影作品，是攝影工作者或愛好者根據(jù)自身喜好或創(chuàng)作靈感而拍攝的作品，具有較高的藝術(shù)價值。商業(yè)攝影類攝影作品，是根據(jù)相關(guān)商業(yè)需求而拍攝的作品，具有一定的商業(yè)價值。

（二）攝影作品的特征

1.獨創(chuàng)性。攝影作品不同于一般的照片，其具有獨創(chuàng)性，是對攝影者個人意志的充分表現(xiàn)，是一種智力成果。獨創(chuàng)性要求攝影者去創(chuàng)作攝影作品，而不是去抄襲、復(fù)制。

2.拍攝對象的客觀存在性。攝影作品雖然具有新穎性和創(chuàng)作性，但是其所拍攝的對象是客觀存在的，同一個物體或風(fēng)景，不同的攝影者可以拍攝出不同的作品，表達不同的思想情感。

3.可復(fù)制性。隨著科技的不斷進步及數(shù)字技術(shù)的不斷普及，攝影作品容易被存儲，但也容易被復(fù)制。網(wǎng)絡(luò)遍布人們的生活，攝影作品的可復(fù)制性讓其傳播范圍無限被拓寬，傳播速度也得到了極大的提升。

4.拍攝便捷性。當前是一個全民攝影的時代，科技的進步使攝影設(shè)備越來越多，就連一個手表都具有一定的攝影功能。所以人們進行攝影創(chuàng)作較為便捷，攝影作品也越來越繁多。

三、攝影作品著作權(quán)保護存在的困難及對策

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，攝影作品的表現(xiàn)形式也日趨多樣。當前的攝影作品不再需要以膠片作為存儲介質(zhì)，更多的是以數(shù)碼攝影作品的形式記錄于數(shù)字存儲設(shè)備中。在這種情況下，存儲量和傳播力度都會巨幅提升，再加之互聯(lián)網(wǎng)四通八達，侵權(quán)人隨時隨地都可下載圖片，并借助互聯(lián)網(wǎng)的威力將侵權(quán)行為無限擴大。因此，技術(shù)的進步為攝影作品的傳播及存儲帶來了無限可能，但也為攝影作品的知識產(chǎn)權(quán)保護帶來了巨大的挑戰(zhàn)。

（一）攝影作品著作權(quán)保護存在的困難

1.法律制度保護力度不夠，制度機制亟待完善

攝影與文字、音樂、美術(shù)等一樣，均為獨立文學(xué)藝術(shù)門類。而且好的攝影作品的創(chuàng)作也并不簡單。但是現(xiàn)行著作權(quán)法，對文字、音樂和美術(shù)等相關(guān)作品的保護期遠遠高于對攝影作品的保護期，從某種程度上說，這對攝影作品、對攝影工作者并不公平，也打擊了攝影工作者的維權(quán)熱情。另外，由于網(wǎng)絡(luò)對日常生活的全覆蓋，侵權(quán)人極容易獲取攝影作品，然而在現(xiàn)有的法律規(guī)制下，卻避免不了出現(xiàn)“牛欄關(guān)貓”的現(xiàn)象。我國著作權(quán)法雖然對信息傳播權(quán)做了規(guī)定，但對權(quán)利內(nèi)容和救濟方式均未做明確，規(guī)定過于模糊和寬泛。

2.侵權(quán)成本低，維權(quán)成本高

互聯(lián)網(wǎng)時代的開啟，為圖像使用提供了巨大的平臺，但也為不法分子提供了更多侵權(quán)的可能。盡管著作權(quán)人積極采用技術(shù)手段對攝影作品進行保護，但各類黑客技術(shù)及破譯技術(shù)讓保護措施形同虛設(shè)、極易攻破，盜版、濫用的現(xiàn)象屢見不鮮。以視覺中國為例，輕松打上公司水印就對外享有攝影作品的知識產(chǎn)權(quán)，與此類似的侵權(quán)手段較為容易，成本較低。但是當著作權(quán)人對享有的知識產(chǎn)權(quán)進行維權(quán)時，將面臨著取證難的問題，哪怕著作權(quán)人維權(quán)成功，其所獲得的賠償也極為有限。所以在這種低成本侵權(quán)但高成本維權(quán)的情況下，助長了侵權(quán)人的氣焰，但同時也挫傷了著作權(quán)人的維權(quán)欲求，侵害了權(quán)利人的合法權(quán)益。

3.攝影作品數(shù)量繁多，獨創(chuàng)性判斷受限

正如前文所提到的，當前是一個全民攝影的時代，隨著技術(shù)的進步，攝影設(shè)備種類也隨之變得豐富多樣、方便攜帶，人們可以隨時隨地記錄自然風(fēng)景、人物等。所以對同一個物體可能會有成千上百張照片，在視覺中國網(wǎng)站上，輸入一個“鳥巢”，就會出現(xiàn)無數(shù)張鳥巢體育館的照片，那么兩張類似的照片之間，如何區(qū)分兩張攝影作品的獨創(chuàng)性，這并不是一件容易的事情。另外，隨著攝影作品的不斷增多，究竟哪些照片才能稱之為是攝影作品并受著作權(quán)法的保護呢？由于攝影作品的獨創(chuàng)性是一個相對模糊的概念，如何判斷對作品是否具有攝影者智力因素及獨特的藝術(shù)方式，劃定明確的受保護范圍就顯得困難重重。

4.社會氛圍不夠，保護意識不足

像視覺中國這樣的大網(wǎng)站，圖庫數(shù)量驚人，其中涉及侵權(quán)的圖片也不在少數(shù)。因一張“黑洞”的照片，終于使視覺中國的侵權(quán)行為得以曝光。當然，對視覺中國事件不能持完全否定的態(tài)度，畢竟像視覺中國這樣的圖片運營機構(gòu)，為廣大攝影工作者提供了較好的展示攝影作品的平臺，也為廣大攝影師開辟了一個新的收入渠道。但與此同時，也不乏有攝影工作者反映自身權(quán)利和與視覺中國簽約的權(quán)利并不對等。因此，從側(cè)方面也反映出攝影作品著作權(quán)保護還存在諸多不足。視覺中國事件現(xiàn)在才得以爆發(fā)，很大程度上是因為當前攝影作品著作權(quán)保護在整個社會上還未被引起足夠的重視，保護攝影作品著作權(quán)的社會氛圍、法律氛圍還不足，進而助長了侵權(quán)者肆無忌憚的侵權(quán)行為。

（二）攝影作品著作權(quán)保護的對策

1.完善攝影作品著作權(quán)保護立法，加大侵權(quán)行為打擊力度

互聯(lián)網(wǎng)時代是一個信息爆炸的時代，攝影作品將更多的在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)行、流轉(zhuǎn)，傳播速度及廣度也會不斷攀升。因此，應(yīng)該進一步完善攝影作品著作權(quán)保護方面的立法，進一步明晰攝影作品的界限及保護范圍，延長攝影作品保護期限;探索建立針對圖片庫透明度要求的法律規(guī)定，從法律的高度對相關(guān)評價機制作出規(guī)定和要求;對破壞攝影作品技術(shù)保護措施的侵權(quán)人員，要明確處罰標準，加大對攝影作品侵權(quán)、盜版攝影作品等行為的打擊力度，形成震懾，提高違法成本。

2.完善技術(shù)保護措施，有效適應(yīng)數(shù)字時代的要求

數(shù)字時代為生活帶來方便的同時，也為攝影作品著作權(quán)保護帶來了挑戰(zhàn)。要積極運用先進的技術(shù)措施對侵權(quán)行為進行防范。以視覺中國為例，其大量的使用了水印技術(shù)，剔除在不享有版權(quán)的圖片上使用水印技術(shù)的侵權(quán)行為，積極運用水印技術(shù)對于廣大攝影工作者來說不失為一個有用的方法。同時，在上傳圖片之前可對圖片進行適當剪裁，在權(quán)益受到侵害時可以拿出原始數(shù)據(jù)進行自證。涂此之外，積極使用圖片加密技術(shù)，限制對攝影作品的隨意下載和保存，減少侵權(quán)的可能性。

3.加入攝影作品版權(quán)集體管理，增強維權(quán)力度

單憑攝影工作者個人的力量進行維權(quán)，不僅收效甚微，而且成本巨大。廣大攝影工作者可以積極加入中國攝影著作權(quán)協(xié)會等相關(guān)攝影作品著作權(quán)保護組織，利用集體的力量進行權(quán)益維護。同時，相關(guān)協(xié)會及保護組織，應(yīng)該進一步加強自身組織建設(shè)，優(yōu)化體制機制，從攝影工作者的角度保護其相關(guān)合法權(quán)益，形成強大、可靠的攝影作品保護后盾。

4.提升各界意識，營造積極保護攝影作品著作權(quán)的社會氛圍

就攝影工作者而言，要認真學(xué)習(xí)相關(guān)法律法規(guī)，做到知法懂法，不斷提升自律維權(quán)保護意識，擅于運用法律武器維護自身權(quán)利，同時不斷提升能力，提高作品質(zhì)量，創(chuàng)作更加出色的攝影作品;就圖片運營機構(gòu)而言，要規(guī)范、誠信經(jīng)營，對運營范圍內(nèi)的圖片進行一次維權(quán)大起底，針對造成侵權(quán)的行為，主動及時整改，在法律允許的范圍內(nèi)有序競爭;就攝影作品使用者而言，要規(guī)范使用攝影作品，尊重攝影工作者的勞動成果，主動維護攝影工作者合法權(quán)益，為攝影作品創(chuàng)造更大的時代價值貢獻自己的一份力量。

四、結(jié)語

攝影作品對客觀世界的真實反映，是大部分藝術(shù)作品都不能替代的，保護攝影作品著作權(quán)意義重大。視覺中國事件是一節(jié)很好的攝影作品著作權(quán)保護教育課，對全社會形成保護攝影作品著作權(quán)具有一定的推動作用。只有攝影作品著作權(quán)的相關(guān)法律法規(guī)不斷完善，社會各界的攝影作品著作權(quán)保護意識的不斷成熟，攝影作品的侵權(quán)行為才會不斷減少。當前，國家版權(quán)局即將開展“劍網(wǎng)2019”專項行動，本次行動將攝影作品著作權(quán)保護納入其中，攝影作品市場秩序?qū)⑦M一步得到規(guī)范，攝影作品的傳播和使用也將受到更加嚴厲的規(guī)制，這對提升攝影作品著作權(quán)保護影響深遠而重大。隨著攝影技術(shù)的不斷普及，做好攝影作品著作權(quán)保護，對攝影工作者個人利益保護及攝影行業(yè)發(fā)展都是極為重要的，也是極為必要的。