趙家治

東豐農(nóng)民畫走過了半個(gè)世紀(jì)的光輝歷程，走在中國農(nóng)民畫的第一方陣，成為吉林省的文化品牌，影響全國，享譽(yù)世界。東豐農(nóng)民畫承載著農(nóng)民的夢想，是農(nóng)民的精神家園。李俊杰是東豐農(nóng)民畫的筑夢人，也是東豐農(nóng)民畫的創(chuàng)始人之一。他敢于有夢、勇于追夢、勤于圓夢，放飛夢想，追逐希望，把畢生的精力，獻(xiàn)給他最心愛的農(nóng)民畫事業(yè)。

敢于有夢，成為東豐農(nóng)民畫的原發(fā)原創(chuàng)者。1952年，李俊杰出生在東豐縣秀水河畔紅郎頭村的農(nóng)民家里，他的曾祖母、祖父、父親都是心靈手巧的民間藝人。在家庭的熏陶下，他從小對民間藝術(shù)產(chǎn)生興趣，從涂鴉到畫小動(dòng)物，畫什么像什么。中學(xué)時(shí)接受了比較正規(guī)的美術(shù)培訓(xùn)，黃老師常常給他開“小灶”，教他畫人物以及宣傳畫的技巧，他漸漸地成為學(xué)校畫廊校報(bào)的骨干。初中畢業(yè)后，他和哥哥因升學(xué)的理想破滅，都回到了“大有作為”的秀水，哥哥跟隨父親學(xué)木匠，走門串戶開闊了民間藝術(shù)的眼界。他在磨米房做簡單重復(fù)的勞動(dòng)，心早就飛到田野村莊。晚上，哥倆坐在炕桌前的煤油燈下，邊嘮邊畫。舊紙殼、廢紙片、碎刨花成了畫紙，隨心所欲地想著畫著，那種輕松自由的狀態(tài)，常常引來小伙伴圍觀，并模仿著。

1969年秋，李俊杰牽頭組織了一個(gè)有8名社員和15名學(xué)生的群眾美術(shù)小組，晚上大家聚在一起，畫山畫水，畫田園風(fēng)光，畫身邊農(nóng)家的人和事。那年月，農(nóng)民家除了春節(jié)買張年畫，平時(shí)看不到什么書畫。他對大家說，我們就要畫讓農(nóng)民看得到、看得懂、看得進(jìn)、看得美的農(nóng)民畫。于是人們翻箱倒柜，找來剪紙、刺繡、舊年畫、舊瓷器、連環(huán)畫等作參照，想啥畫啥，畫啥像啥。一群農(nóng)民畫農(nóng)家的畫，自然吸引村民來觀看。雖然有的人說風(fēng)涼話，但多數(shù)人還是叫好，于是他們把畫掛在墻上讓大家評說。李俊杰領(lǐng)著農(nóng)民畫畫傳到大隊(duì)、公社，他們被叫去畫墻報(bào)、板報(bào)，受到公社領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng)和肯定。這個(gè)美術(shù)小組，就是東豐農(nóng)民畫的萌芽，也是吉林農(nóng)民畫的萌芽。用今天的話說，以李俊杰為組長的農(nóng)民畫創(chuàng)作小組，開創(chuàng)了東豐農(nóng)民畫的先河，開創(chuàng)了東豐農(nóng)民畫的歷史。

1973年，“業(yè)余美術(shù)小組”已發(fā)展到27人，原創(chuàng)的農(nóng)民畫共17幅。他創(chuàng)作的《學(xué)犁》發(fā)表在《吉林日報(bào)》上，秀水的農(nóng)民畫引起了轟動(dòng)，公社領(lǐng)導(dǎo)幫助解決畫室，鼓勵(lì)他們把隊(duì)伍擴(kuò)大。兩年后，經(jīng)縣里同意，公社黨委決定成立秀水人民公社文化站，李俊杰由一個(gè)普通農(nóng)民破格被提拔為首任文化站站長，這在全國尚屬首例。他回鄉(xiāng)7年，種地、磨米、看電灌站、當(dāng)會(huì)計(jì)、做小學(xué)代課老師，他經(jīng)歷的太多，想干的事也太多。思來想去，他認(rèn)為農(nóng)民畫簡單易學(xué)，形象生動(dòng)，是宣傳工作的好入口，是引導(dǎo)群眾的好抓手，所以下決心要帶領(lǐng)農(nóng)民畫出最新最美的圖畫。他同哥哥一起帶領(lǐng)骨干脫坯建房，維修門窗，把三間畫室維修得煥然一新，這也是文化站的工作室。農(nóng)民學(xué)畫是自愿的、業(yè)余的，文化站培訓(xùn)活動(dòng)多是晚間和農(nóng)閑季節(jié)，他的工作夜以繼日，也沒有節(jié)假日。文化站經(jīng)費(fèi)緊張，他用自己微薄的工資買紙、筆和顏料，還到縣里四處回收舊包裝紙、舊報(bào)紙、廢賬冊，為農(nóng)民提供練筆用紙。他還走家串戶指導(dǎo)繪畫，幫工種地。那時(shí)秀水的文化站人來人往，農(nóng)民畫碩果累累。這期間，他創(chuàng)作了《茁壯成長》《豐收場上話今昔》《生產(chǎn)隊(duì)里氣象新》《祖國的花朵》《我們愛科學(xué)》等10多幅原創(chuàng)作品。1980年，李俊杰被評為吉林省勞動(dòng)模范，1981年又被評為全國農(nóng)村文化藝術(shù)工作先進(jìn)個(gè)人。

1982年5月，東豐縣舉辦了“秀水農(nóng)民畫展”，40多名農(nóng)民畫作者帶來346幅作品，流淌著濃濃鄉(xiāng)土氣息、濃濃生活韻味，承載著農(nóng)民夢想的農(nóng)民畫，吸引了十里八鄉(xiāng)的農(nóng)民前來觀看，也吸引了眾多的省內(nèi)文化工作者。東豐秀水農(nóng)民畫震動(dòng)全省。1983年10月，在吉林省首屆農(nóng)民畫展中，東豐秀水農(nóng)民畫有6幅作品獲一等獎(jiǎng)。同年11月，在中國美協(xié)舉辦的全國首屆農(nóng)民畫展中，他指導(dǎo)的東豐秀水農(nóng)民畫分獲一二等獎(jiǎng)。張玉艷創(chuàng)作的《幸福的晚年》長卷，描繪了農(nóng)民的夢想，在展會(huì)上引起了轟動(dòng)。

勇于追夢，成為東豐農(nóng)民畫的優(yōu)秀輔導(dǎo)者。1987年，李俊杰從吉林藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，4年的美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，他如愿以償，于是放棄了留在省里工作的機(jī)會(huì)，回到東豐縣那個(gè)夢想起飛的地方。早在1984年，東豐縣委決定推廣秀水文化站的經(jīng)驗(yàn)，在全縣23個(gè)公社成立文化站，并成立了農(nóng)民畫小組，全縣從事農(nóng)民畫創(chuàng)作的農(nóng)民激增到400多人。1985年，東豐縣與陜西戶縣、上海金山縣共同舉辦三縣農(nóng)民畫聯(lián)展，成為全國美術(shù)界和農(nóng)村文化生活的一件盛事。至1986年底，東豐農(nóng)民畫在全國農(nóng)民畫展中連連獲獎(jiǎng)，各大媒體紛紛報(bào)道。李俊杰走上了縣文化館美術(shù)部主任的崗位，他思考的第一個(gè)問題，就是如何發(fā)展東豐農(nóng)民畫的大好形勢，提升創(chuàng)作的整體水平。

他深入農(nóng)村，逐個(gè)公社搞調(diào)研，一個(gè)個(gè)農(nóng)民畫小組訪談。那時(shí)文化站長都是畫農(nóng)民畫的帶頭人，他們反映，大家勁兒起來了，但輔導(dǎo)力量跟不上。農(nóng)民畫作者反映，拿畫筆不如拿鋤頭，熱情高有勁使不上。秀水農(nóng)民畫卻是另一番景象，繁榮的背后是扎扎實(shí)實(shí)的培訓(xùn)，以培訓(xùn)帶創(chuàng)作，以參展促創(chuàng)作。于是他把自己定位為農(nóng)民畫的輔導(dǎo)員，哪里有培訓(xùn)就到哪里去，無論酷暑嚴(yán)寒，不怕風(fēng)吹雨雪，一心撲在農(nóng)民畫輔導(dǎo)事業(yè)上。他根據(jù)農(nóng)民文化低、缺少專業(yè)培訓(xùn)的現(xiàn)狀，創(chuàng)辦普及班，提高班，參展創(chuàng)作班。引導(dǎo)農(nóng)民圍繞農(nóng)村的景、農(nóng)村的事、農(nóng)村的人想題目，以農(nóng)民的生活為主線，我畫我心，隨心所欲地搞創(chuàng)作，在創(chuàng)作手法上，可以大膽借鑒民間美術(shù)的各種技藝，在學(xué)習(xí)中創(chuàng)新，在藝術(shù)創(chuàng)作中提升。

李俊杰熱心地輔導(dǎo)每一個(gè)向他求教的學(xué)員，不為名，不為利，無私奉獻(xiàn)，甘做人梯。張玉艷回憶三十五年前創(chuàng)作《幸福的晚年》時(shí)說：“李俊杰老師不僅在構(gòu)思構(gòu)圖方面給予了具體指導(dǎo)，而且在酷暑三伏中，他頭戴狗皮帽子，身穿羊皮大衣，為我做模特”。1992年出生的青年農(nóng)民劉云天，10多歲開始學(xué)畫，李俊杰經(jīng)常帶他在自家畫室口傳心授，精心培養(yǎng)，他創(chuàng)作的《打場》把自己勞動(dòng)體驗(yàn)和審美情感結(jié)合起來，表現(xiàn)東北農(nóng)民喜獲豐收，顆粒回倉的情景，如今他的作品多次在全國獲獎(jiǎng)。2011年，李俊杰、李俊敏牽頭主創(chuàng)巨幅農(nóng)民畫《畫鄉(xiāng)美》，他們帶上十多位中青年農(nóng)民畫作者，把創(chuàng)作與培訓(xùn)結(jié)合起來，從創(chuàng)意到定稿在繪畫中學(xué)習(xí)，共筑東豐農(nóng)民畫之夢，這幅畫懸掛在東豐農(nóng)民畫館前廳，成為鎮(zhèn)館之寶。

李俊杰從1998年開始，長期擔(dān)任縣文化館長和農(nóng)民畫館黨支部書記，但他從未放棄輔導(dǎo)工作，不忘初心，把畢生精力用于農(nóng)民畫輔導(dǎo)工作。東豐農(nóng)民畫的幾代作者都是在他無私且卓有成效地輔導(dǎo)和幫助下成長起來的。他把輔導(dǎo)工作實(shí)踐上升為理性認(rèn)識，并有深刻的體會(huì)：我國農(nóng)民畫帶著田野的氣息和泥土的芳香，躋身于藝苑，堂而皇之地登上大雅之堂，為廣大群眾歡迎，為專業(yè)美術(shù)工作者矚目，并普及全國走向世界，充分顯示了民間繪畫無比強(qiáng)大的生命力。農(nóng)民畫家是有組織的創(chuàng)作群體，有輔導(dǎo)的創(chuàng)作活動(dòng)。輔導(dǎo)干部是民間美術(shù)的發(fā)掘者和開拓者，是他們發(fā)現(xiàn)了農(nóng)民畫愛好者的潛能，也認(rèn)識了自身在基層工作的價(jià)值；輔導(dǎo)工作者向農(nóng)民傳授繪畫基本知識，提高了他們繪畫技藝和創(chuàng)作水平；輔導(dǎo)工作引導(dǎo)農(nóng)民畫作者提升審美情趣，保持自己的藝術(shù)風(fēng)格；輔導(dǎo)工作者引導(dǎo)農(nóng)民畫作者美化農(nóng)村，美化心靈，讓廣大農(nóng)民享受生活之美。他多次參加全國性的農(nóng)民畫理論研討會(huì)、交流他輔導(dǎo)的心得和經(jīng)驗(yàn)。2013年，被吉林省委組織部授予“吉林省十大鄉(xiāng)土專家”。

勤于圓夢，作為東豐農(nóng)民畫的創(chuàng)新引領(lǐng)者。李俊杰既是地道的農(nóng)民畫家，又是接受過藝術(shù)學(xué)校美術(shù)教育的美術(shù)工作者，在農(nóng)民畫作者群體中有獨(dú)特的優(yōu)勢。讓質(zhì)樸的農(nóng)民畫不僅借鑒民間美術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也吸收各類美術(shù)滋養(yǎng)，在傳承中創(chuàng)新，融合發(fā)展，讓色彩紛呈的農(nóng)民畫更加唯美，更受城鄉(xiāng)人民的喜歡是他的夢想。

堅(jiān)持扎根鄉(xiāng)土，表現(xiàn)鄉(xiāng)土，謳歌農(nóng)民的夢想。李俊杰創(chuàng)作的農(nóng)民畫，表現(xiàn)鄉(xiāng)野的質(zhì)樸美，古樸粗獷的人物，大樸不雕的鄉(xiāng)土生活，記載著時(shí)代變遷的軌跡，充滿人文情懷，讓人耳目一新?！蛾P(guān)東過大年》（0.4m×20m），作品采用了長卷敘事形式，將作者半世紀(jì)前過大年的情節(jié)一幅一幅地畫出來。作者依據(jù)兒時(shí)的經(jīng)歷，從臘月開始到三月三春風(fēng)刮起結(jié)束，豐富的情結(jié)，眾多的人物，多彩的畫面，節(jié)日的體驗(yàn)，演化成情感慰藉的鄉(xiāng)土故事，讓觀賞者產(chǎn)生關(guān)于鄉(xiāng)土的超越美的想象?！蛾P(guān)東老作坊》（0.8m×1.8m）這幅巨作，充分展示了東北地域特色和民俗風(fēng)情。作者把視角聚焦在釀酒、漏粉、榨油等傳統(tǒng)作坊和鐵匠、木匠、豆腐匠等手藝人身上，把這些昔日與人們生活息息相關(guān)的技藝，用繪畫的形式再現(xiàn)農(nóng)村文化的場景。作品以農(nóng)民匠人為主線，著重農(nóng)民形象塑造，贊美勞動(dòng)光榮，情景交融，生動(dòng)活潑，傳遞出作者對鄉(xiāng)土的眷戀，對鄉(xiāng)愁的寄托。

堅(jiān)持為農(nóng)民繪畫、為農(nóng)民抒情，追逐農(nóng)民的希望。李俊杰在創(chuàng)作中站在時(shí)代的高度，關(guān)注農(nóng)民的生存狀態(tài)，展現(xiàn)農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活，歌頌農(nóng)民的情感之美?！掇r(nóng)民工組畫》（0.6m×1.2m）共6幅，從整體上表現(xiàn)了農(nóng)民工群體吃苦耐勞、團(tuán)結(jié)奮斗、昂揚(yáng)向上、樂于奉獻(xiàn)的精神。“依依惜別”表現(xiàn)外出的男女青年在村口受到男女老幼的歡送，展示了親情、愛情、友情和善良純樸的民風(fēng)，場景猶如送親人參軍，無尚榮光?！奥L路”表現(xiàn)旅途中的農(nóng)民工長途跋涉、一路艱辛，他們懷揣夢想，在列車上收聽信息，閱讀科普知識，補(bǔ)充能量，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。“炎炎赤日”表現(xiàn)在城市勞務(wù)市場的景象，農(nóng)民工三五成群，紛紛展示技能，焦急地等待，用工單位展示需求，積極地洽談，火熱的場面，農(nóng)民工內(nèi)心充滿期待。“孜孜求索”表現(xiàn)在建筑工地上，農(nóng)民工用汗水澆鑄，用智慧讓層層高樓拔地而起，他們學(xué)到了技術(shù)，貢獻(xiàn)了力量，也改變了城市的面貌?！凹壹伊羰亍北憩F(xiàn)農(nóng)民工心中的牽掛，年老的父母種田、做家務(wù)、照看孩子，年幼的子女上幼兒園，上學(xué)，依偎在老人身旁，他們勤勞、善良也有孤獨(dú)，期盼親人早日還家。“燦燦陽光”表現(xiàn)在黨的陽光工程照耀下，農(nóng)民工的前途一片光明，他們幾年打拼，開闊了眼界，學(xué)到了技能，積累了資金，懂得了經(jīng)營。在“東豐縣農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)培訓(xùn)基地”的橫幅下，呈現(xiàn)了農(nóng)民工學(xué)習(xí)各種技能，選擇各類創(chuàng)業(yè)門路，展示了全民創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的欣欣向榮景象。從畫中我感悟到農(nóng)民工從外出打工到返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)不是簡單的回歸，而是經(jīng)過幾年打拼 ，勞動(dòng)素質(zhì)的提升，就業(yè)能力的提高，創(chuàng)業(yè)資金的積累，創(chuàng)業(yè)意識的培養(yǎng)，有了新的夢想。農(nóng)民不僅是城市建設(shè)的力量，也是鄉(xiāng)村振興的生力軍。

《農(nóng)民工組畫》是李俊杰深入生活，積極挖掘素材，真誠表達(dá)、滿懷激情的對主題不斷地提煉、想象、升華。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，他以寫實(shí)的傳統(tǒng)手法為立足點(diǎn)，但突顯了個(gè)人的藝術(shù)感受，獨(dú)特的視角，獨(dú)到的技藝，使作品有鮮活的藝術(shù)生命力。作品構(gòu)圖恰當(dāng)，布局和諧，較好地處理場景和人物關(guān)系，個(gè)別和局部的整體關(guān)系，畫面疏密得當(dāng)、和諧大氣、色彩濃烈、色調(diào)豐富，溫潤飽滿，感染力強(qiáng)，有強(qiáng)烈的農(nóng)民畫范兒。造型嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象和舉手投足都有農(nóng)民工的典型性和代表性，突出了新時(shí)代農(nóng)民的面貌和精神氣質(zhì)，人物造型線條細(xì)膩，人物關(guān)系準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，傳遞了真實(shí)的生活氣息，讓欣賞者可親可敬，作者的真性情，善表達(dá)，給人以美的享受。

幾十年來，李俊杰的農(nóng)民畫夢是唯美的，畫出了最新最美的農(nóng)民畫。他積極探索，由寫實(shí)到傳神，再到造境，藝術(shù)水平不斷提高，作品意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，境界高尚，盡展生活之美。作品多次獲全國性獎(jiǎng)勵(lì)，更有作品赴瑞士、法國、美國、新加坡、韓國、日本等國家展出。藝無止境，他老驥伏櫪，志在千里。