石慶昆

摘要：叢林探險類節(jié)目在真人秀的市場中占得比例越來越大，其特點是由于其具備與娛樂性真人秀節(jié)目不同的特性，專業(yè)性，挑戰(zhàn)性，驚險性。隨著5G技術的到來，直播在增加節(jié)目真實性與驚險性方面必然有著極大的優(yōu)勢，融入其他種類節(jié)目的理念也勢在必得。國產(chǎn)探險類紀電視節(jié)目發(fā)展會穩(wěn)步提升。

關鍵詞：探險類節(jié)目;5G直播;《荒野求生》

叢林探險類節(jié)目是前幾年的興起的一種戶外真人秀電視節(jié)目，因為其具備該電視節(jié)目獨有的特點，節(jié)目一經(jīng)播出，就贏得了一致好評。叢林類電視節(jié)目拍攝的難度極大，地點選取特殊，突發(fā)狀況多，對主持人身體素質(zhì)要求高等各種因素，國內(nèi)很少有導演涉足。①《YR著貝爾去旅行》算是國內(nèi)較為出色的探險類節(jié)目，但是由于近幾年未作出改變，逐漸退出了舞臺。

一、《荒野求生》《金炳萬的叢林法則》《荒野生存》概況

《荒野求生》是美國探索頻道制作的一檔探險寫實類節(jié)目，節(jié)目的形式是將主持人貝爾·格里爾斯置身于荒野，模擬游人遇險后的行為，通過展現(xiàn)其專業(yè)技能，利用隨身攜帶的一切東西，設法逃離險境，尋找重回人類文明的道路。《荒野生存》是美國的一欄生存類電視節(jié)目，它是將主持人至于惡劣的環(huán)境中生存一段時間，在規(guī)定時間內(nèi)要適應惡劣環(huán)境，除了緊急裝備，不攜帶任何東西，甚至裸身前往，滿足了觀眾的窺探心理與野性釋放。《金炳萬的叢林法則》是韓國的一欄野外挑戰(zhàn)真人秀節(jié)目，是由韓國搞笑藝人金炳萬帶領明星團隊在原始叢林冒險的生活趣事，展現(xiàn)明星嘉賓的日常生活，以娛樂真人秀為主，只不過是把題材定在叢林探險。

二、優(yōu)秀探險類電視節(jié)目特色分析

1.硬漢人物，塑造人格魅力

一欄節(jié)目成功的關鍵，離不開主持人的獨特魅力?！痘囊扒笊返闹鞒秩?，貝爾·格里爾斯是英國退役特種兵，精通各種生存作戰(zhàn)技巧，其本身擁有強健的體魄，從外形上就塑造了硬漢的角色形象，再通過節(jié)目，展現(xiàn)自己驚人的野外生存能力，從內(nèi)在完善了硬漢的形象?！痘囊吧妗返闹鞒秩税隆に固垢Ｌ?，同樣也是退役特種兵，曾獨自在荒島生存60天，獨自一人橫跨亞馬遜河流域，他擁有更強壯的身體，精通各種生存技巧，與此同時，他的孩子氣的性格，加上幽默的主持風格，使得節(jié)目效果松弛有度，用自己的行動展現(xiàn)了獨特的人格魅力?！督鸨f的叢林法則》主持人金炳萬，是一名搞笑藝人，擁有大量的粉絲觀眾，作為演員，本身就帶有光環(huán)，而他又具備野外生存能力，總能帶領大家克服困難，完成挑戰(zhàn)。

2.真實記錄，營造觀影氛圍

真實記錄是探險類紀錄片的靈魂，這幾部優(yōu)秀電視節(jié)目，都做到了真實記錄，為了演繹逃生的技巧，貝爾跳進沼澤，跳過懸崖，盡管節(jié)目后期剪輯的嫌疑很重，剪掉了作為正常人的疲憊狀態(tài)，但是貝爾真實的節(jié)目體驗，帶給觀眾直觀的視覺刺激。為了更加鮮明的體現(xiàn)真實，艾德·斯坦福特親自擔任攝影師，目的就是營造一個無人幫助的環(huán)境，給觀眾以真實感，真實是探險求生類紀錄片的靈魂。

3.選地特殊，體驗感官刺激

探險求生類紀錄片的精華就是選擇遠離人煙的地方，叢林，荒漠，冰原，荒島，選地特殊，不同的地緣環(huán)境，展現(xiàn)在觀眾面前，吸引了觀眾的獵奇心理，欣賞到不同地方的景觀，就像親自去體驗了一番，體驗到強烈的感官刺激。在《荒野求生》中，每集開場，都會介紹新地方的地理位置，環(huán)境氣候，并且采用全景俯瞰地點，滿足觀眾獵奇感。最后貝爾選擇跳傘的方式進入拍攝環(huán)境，第一視覺的鏡頭畫面，配合真實的自然環(huán)境，帶來的是身臨其境的感官體驗。

三、中國探險類節(jié)目的現(xiàn)狀及未來趨勢

1.中國探險類節(jié)目的現(xiàn)狀分析

我國最早的戶外探險生存類型的真人秀節(jié)目是貴州衛(wèi)視的《星期四大挑戰(zhàn)》《峽谷訓練營》和廣東衛(wèi)視的《生存大挑戰(zhàn)》，節(jié)目的制作拍攝，都是由國內(nèi)的團隊自主完成。在真實的原則上，通過戲劇化和記錄式播放，展現(xiàn)人性的多樣性。②2015年上海東方衛(wèi)視推出中國版《荒野求生》，亞洲首檔自然探索類紀實真人秀節(jié)目《跟著貝爾去冒險》?；囊扒笊言谥袊鴵碛械拇罅糠劢z，節(jié)目一經(jīng)播出，收視率和節(jié)目點擊率日益攀升，獲得極高的關注。但是隨著時間推移，節(jié)目的特色更新遲緩，便漸漸退出了觀眾的視線?；囊扒笊呐臄z方式是伴隨性的拍攝，但是《跟著貝爾去冒險》隨著明星嘉賓的加入，因為本身非專業(yè)性，對于明星的拍攝缺乏細節(jié)的全面的拍攝，這難以讓觀眾第一視角感覺到刺激與驚險，雖然是跟隨貝爾去冒險，但是本質(zhì)上是貝爾一人冒險，嘉賓參觀的景象，不僅拉低了貝爾營造的冒險，驚險的看點，還會造成節(jié)目方向的混亂，朝著過度娛樂化方向發(fā)展。

2.中國探險類電視節(jié)目未來發(fā)展趨勢

（1）選中國軍人，立中國軍魂

國外優(yōu)秀的探險求生類節(jié)目的主持人，除了具有專業(yè)的生存技能，健碩的身材以外，還有一個特種兵的身份，無形中樹立了信任感，硬漢，偉人，英雄的形象開始建立。國外的節(jié)目主持人不僅代表自己，同樣無形代表國家軍隊的實力，在文化傳播中，留給各國人民印象是他國軍人強壯的身材，優(yōu)秀的作戰(zhàn)能力，潛意識的造成各國人民形成他國軍隊強悍有力的形象。這是一種文化入侵現(xiàn)象，所以，我國的探險類電視節(jié)目，應同樣選取中國軍人形象作為主持人，樹立軍人形象，立中國軍魂，給觀眾帶來信心和勇氣。

（2）5G技術發(fā)展，去“秀”還“真”改變傳播形式

為了表現(xiàn)探險類節(jié)目的真實，刺激與冒險，制作團隊必須加強節(jié)目的專業(yè)性和真實性，為了收視率還要將宣傳重點表現(xiàn)在節(jié)目的娛樂化，這種“真”與“秀”的平衡始終難以把握。2015年7月22日，國家新聞出版廣電總局發(fā)布《關于加強真人秀節(jié)目管理的通知》，要求真人秀節(jié)目摒棄靠明星博收視的錯誤認知，糾正單純依賴明星的傾向，同時節(jié)目要植根中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，充分利用中國文化因素積極鼓勵具有鮮明的中國特色，中國風格，中國氣派的原創(chuàng)節(jié)目模式。③這其實是對娛樂性的擠壓，對于探險類節(jié)目來說，真實性和專業(yè)性才是節(jié)目的靈魂，娛樂性不能過分占比，像《荒野求生》 《荒野生存》中，節(jié)目的娛樂性完全來自主持人的自我的性格展現(xiàn)，幽默的話語體系，并不是通過明星與游戲帶來的。

直播代替剪輯，增加節(jié)目刺激性。為了增加探險類節(jié)目的真實性，刺激性，減少剪輯，實現(xiàn)直播是最有效的改變傳播形式的方法，減少剪輯，增加長鏡頭的使用，會極大地增加真實性，去掉刪減的嫌疑，更能吸引觀眾，增加觀眾對于節(jié)目的信任感。隨著5G技術的發(fā)展，實現(xiàn)同步直播并不是遙不可及，新技術的發(fā)展，為探險類電視節(jié)目展現(xiàn)了道路。

（3）新聞理念的融合運用

中央電視臺的科學探險類節(jié)目采用動態(tài)傳播的方式，把科考活動進行完整的介紹，報道時間，空間的現(xiàn)場距離和報道內(nèi)容都符合受眾的需求，將第一時間，第一現(xiàn)場，第一需要的新聞理念融入節(jié)目是科技專題電視節(jié)目今后發(fā)展的方向。④新聞理念的融入，是為了增強節(jié)目的真實性，科技專題片需要真實性引入新聞理念的同時，探險類電視節(jié)目也應該把新聞理念吸收融合，將第一現(xiàn)場作為重點，第一時間把內(nèi)容通過各個新媒體軟件的直播平臺進行播放，滿足觀眾的信息需求。

四、結(jié)論

國內(nèi)初探真人秀節(jié)目《跟著貝爾去冒險》，在短時間內(nèi)能有這么高的收視率也實屬不易，是一次成功的簡單本土化創(chuàng)新嘗試。當下，我國科學技術飛速發(fā)展，為我們提供了良好的基礎條件。培養(yǎng)創(chuàng)新型人才，開創(chuàng)節(jié)目形式，豐富節(jié)目內(nèi)容是必經(jīng)之路。不斷學習外國優(yōu)秀節(jié)目，也是不可或缺的重要途徑。

注釋：

①梁成英.符號學視野下叢林探險類真人秀節(jié)目文本之“真”與娛樂之“秀”的沖突與調(diào)和一一以《跟著貝爾去冒險》與《我們的法則》為例[J].視聽，2016（12）：13-15.

②賈蓓.解讀《跟著貝爾去冒險》欄目熱播的原因[J].當代電視，2016（02）：76-77.

③國家新聞出版廣電總局《關于加強真人秀節(jié)目管理的通告》（http：//www.pkulaw.cn/fulltext-form.aspx？Db=chl&EncodingName=%20onclick%3D&Gid=259069

④陳曉夏.動態(tài)傳播在科學探險類節(jié)目中的應用[J].電視研究，2005（07）：68-69.

參考文獻：

[1]陳吉.國外叢林探險類節(jié)目制作特色探析一一以《荒野求生》及《金炳萬的叢林法則》為例[J].電視研究，2020 （01）：78-80.

[2]王曉花.試論專業(yè)化主持人對節(jié)目的影響一一以《荒野求生》為例[J].中國廣播電視學刊，2015（04）：75-77.

[3]賈蓓.解讀《跟著貝爾去冒險》欄目熱播的原因[J].當代電視，2016（02）：76-77.

[4]陳曉夏.動態(tài)傳播在科學探險類節(jié)目中的應用[J].電視研究，2005（07）：68-69.

[5]梁成英.符號學視野下叢林探險類真人秀節(jié)目文本之“真”與娛樂之“秀”的沖突與調(diào)和一一以《跟著貝爾去冒險》與《我們的法則》為例[J].視聽，2016（12）：13-15.

[6]肖立.淺談5G時代新媒體的發(fā)展[C].新華通訊社重慶分社、重慶日報報業(yè)集團、重慶廣播電視集團（總臺）、中國新聞技術工作者聯(lián)合會.中國新聞技術工作者聯(lián)合會2017年學術年會論文集（優(yōu)秀論文篇）.新華通訊社重慶分社、重慶日報報業(yè)集團、重慶廣播電視集團（總臺）、中國新聞技術工作者聯(lián)合會：中國新聞技術工作者聯(lián)合會，2017：424-429.