倪修 朱 敬

引言

第一次世界大戰(zhàn)（World War I，1914—1918年）后的十年，歐洲百廢待興，全球電影業(yè)落入低谷。美國電影業(yè)以此為契機，開啟了好萊塢電影的黃金時代。1927年5月，“好萊塢之王”梅耶（Mayer）提議把好萊塢的演員、導(dǎo)演、編劇、攝影師、制片人精英集中起來，成立美國電影科學(xué)藝術(shù)協(xié)會（the Academy of Motion Picture Arts and Sciences），提議對一年一度評選出來的最佳影片授獎并舉行授獎儀式，俗稱“奧斯卡獎（Oscar Awards）”?！皧W斯卡獎”與美國戲劇協(xié)會（the American Theatre Wing）于1947年設(shè)立戲劇界的“托尼獎（Tony Awards）”、美國電視科學(xué)藝術(shù)協(xié)會（the Academy of Television Arts&Sciences）于1948年開始舉辦的電視界的“艾美獎（Emmy Awards）”以及美國國家錄音科學(xué)藝術(shù)協(xié)會（National Academy of Recording Arts and Sciences）于1958年開始舉辦的音樂界的“格萊美獎（Grammy Awards）”并稱為美國四大娛樂獎。自首次頒獎典禮開始，“奧斯卡獎”頒獎典禮便受到了全球電影業(yè)及大眾的高度關(guān)注，“奧斯卡獎”也就成了美國電影科學(xué)藝術(shù)協(xié)會的“主要業(yè)務(wù)”。

一、歷屆奧斯卡最佳影片片名英漢詞/字數(shù)對比

作為外語研究者，談到“奧斯卡獎”不免想到一年一度頒發(fā)的奧斯卡最佳影片及其片名的翻譯?；诖耍瑪M選取其中的“歷屆奧斯卡最佳影片片名的漢譯”為切入點，從歷屆奧斯卡最佳影片片名原文詞數(shù)、詞性和漢語通譯名字數(shù)入手，分析、對比二者的差異。自1929年頒布首屆“奧斯卡獎”到2019年，共產(chǎn)出91部奧斯卡最佳影片（見附錄）。整理統(tǒng)計可獲得下表:

91部奧斯卡最佳影片片名英漢詞/字數(shù)對比

二、歷屆奧斯卡最佳影片片名英漢語言特征

從影片片名的詞數(shù)角度來看，歷屆奧斯卡英語影片片名中由一個詞、兩個詞、三個詞組成的片名共68部，約占總數(shù)的四分之三；由四個詞組成的片名共9部，約占總數(shù)的十分之一；由五、六個詞組成的片名則相對較少，共13部，由七個詞以上組成的片名只有1部。而翻譯成中文后，最多的為四個字，共47部；五個字的共14部，三個字的共13部；兩個字的共7部；七個字的共5部；六個字、八個字的均共2部；中文譯名是一個字的只有1部影片:《翼》（Wings）。

四個字的譯名最多，說明四字格符合中國人對四字詞語或成語的執(zhí)著特點。因為四字詞語/成語讀來朗朗上口，富有韻律，而且容易記住，從影片片名的翻譯可見，英、漢語的差異及中華文化、語言的博大精深。例如，《亂世春秋》（Cavalcade）和《亂世佳人》（Gone with the Wind）的影片譯名并沒有直接望文生義分別譯作《車隊》和《隨風(fēng)而去》，而是在了解影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上，對其精華部分進行概括，取出較適合的譯名。雖然譯名一個字、兩個字、三個字、五個字、六個字、七個字和八個字的譯名占比較小，但這也符合電影想要表達的主旨。電影的譯名追求簡潔凝練，但是為了更好地傳詞達意，有些譯名還是力求完整，如《貧民窟的百萬富翁》（Slumdog Millionaire）、《為黛西小姐開車》（Driving Miss Daisy）等。當(dāng)然，部分影片片名有兩種甚至多種譯法，如《卡薩布蘭卡》又被譯作《北非諜影》，但本研究僅用通譯名作為研究對象。

從影片片名的詞性角度來看，通過簡單統(tǒng)計，其中4部片名為句子:It Happened One Night（《一夜風(fēng)流》）、You Can’t Take it With You（《浮生若夢》）、How Green Was My Valley（《青山翠谷》）和One Flew Over the Cuckoo’s Nest（《飛越瘋?cè)嗽骸罚?部為介詞短語:From Here to Eternity（《亂世忠魂》）、On the Waterfront（《碼頭風(fēng)云》）、Around the World in Eighty Days（《環(huán)游世界八十天》）、Out of Africa（《走出非洲》）和In The Heat of the Night（《炎熱的夜晚》）；4部為分詞或分詞短語:Driving Miss Daisy（《為黛西小姐開車》）、Going My Way（《與我同行》）、Unforgiven（《不可饒恕》） 和 Gone with the Wind（《亂世佳人》）；其余影片片名均為名詞或名詞短語。

譯成中文后，其中5部為句子:《西線無戰(zhàn)事》（All Quiet on the Western Front）、《叛艦喋血記》（Mutiny on the Bounty）、《浮生若夢》（You Can’t Take it With You）、《一個美國人在巴黎》（An American in Paris）和《君子好逑》（Marty on the Bounty）；2部為介詞詞組:《為黛西小姐開車》（Driving Miss Daisy）和《為奴十二年》（12 Years a Slave）；5部為動詞詞組:《環(huán)游世界八十天》（Around the World in Eighty Days）、《飛越瘋?cè)嗽骸罚∣ne Flew Over the Cuckoo’s Nest）、《走出非洲》（Out of Africa）、《與狼共舞》（Dances With Wolves）和《逃離德黑蘭》（Escape from Tehran）；其余均為名詞或名詞短語。

由于名詞可以更加簡潔明了地表達故事發(fā)展的主線（人名、地名及事件等），英語影片片名及中文通譯名均以名詞為主。換言之，英語影片片名漢譯時往往凸顯原語是名詞譯作名詞的特點，同時也凸顯漢語四字格的特點。

三、歷屆奧斯卡最佳影片片名漢譯方法

英語影片片名的翻譯方法主要有三種:直接套用、結(jié)構(gòu)模仿和融合創(chuàng)新（張順生 2015:92；張順生、楊2016:13）。所謂直接套用就是采用“拿來主義”，將漢語中既存的表達或者已有的翻譯直接拿過來，前者如It Happened One Night（《一夜風(fēng)流》）、Gentleman’s Agreement（《君子協(xié)定》）、Marty（《君子好逑》）、My Fair Lady（《窈窕淑女》）及Unforgiven（《不可饒恕》）等都是直接套用漢語中既有的表達；而后者如Hamlet（《哈姆雷特》）、Tom Jones（《湯姆·瓊斯》）和 Oliver（《霧都孤兒》），除了套用原有約定俗成的小說名以激活讀者的興趣之外，翻譯時往往還借用中國古典詩詞及四字格，以吸引電影愛好者的目光。

所謂結(jié)構(gòu)模仿指翻譯時盡量采用目的語受眾熟知的行文方式（張順生 2015:93），尤其一些結(jié)構(gòu)或表達。如模仿中國大陸電影作品《阿Q正傳》、中國港臺影視作品《阿飛正傳》，將Forrest Gump仿譯作《阿甘正傳》；模仿《岳飛傳》等，將The Life of Emile Zola譯作《左拉傳》、Gandhi譯作《甘地傳》、Amadeus譯作《莫扎特傳》；模仿《彭德懷將軍》，將Patton譯作《巴頓將軍》。仿譯的目的是便于目的語受眾理解。

所謂融合創(chuàng)新，即創(chuàng)譯，就是翻譯時在目的語中找不到能夠直接供模仿的譯語結(jié)構(gòu)，譯者需根據(jù)語感按照目的語行文方式采取符合目的語行文方式的表達（張順生 2015:93）。如Gone with the Wind沒有直接套用小說名《飄》，而是根據(jù)電影的主人公和情節(jié)譯作《亂世佳人》；未將Rebecca譯作《麗貝卡》，而是譯成《蝴蝶夢》；未將Terms of Endearment譯作《親昵的稱呼用語》，而譯作《母女情深》；未將Gigi譯作《吉吉》，而譯成《金粉世界》。又如，Mrs.Miniver講述了英國倫敦郊外的一戶中產(chǎn)階級家庭在“二戰(zhàn)”中保衛(wèi)家園的故事，譯名沒有用《米尼佛夫人》，而是用《忠勇之家》；Amadeus的翻譯在某種程度上而言也是一種創(chuàng)譯，Amadeus為Amadeus Mozart（1756—1791年）的名，若直接譯作《阿瑪多伊斯傳》，大多數(shù)中國人并不知道阿瑪多伊斯是誰，故采用為中國大眾所熟悉的姓，譯作《莫扎特傳》；The Sting講述了詐騙集團利用騙局報仇的故事，若譯作《蜇》無法反映電影的情節(jié)，故譯成《騙中騙》。

結(jié)語

不難發(fā)現(xiàn)，歷屆奧斯卡最佳影片片名的漢譯半數(shù)以上采取四字格譯法，這與中國人習(xí)慣使用古典詩詞、成語分不開。這些譯名帶有濃濃的詩意，意象深遠，極富美感，接近中國的傳統(tǒng)文化，符合中國傳統(tǒng)的審美理想，符合中國觀眾的欣賞口味。

電影片名通常攜帶著大量的文化信息，因此，在電影片名的翻譯過程中，文化因素是必須要考慮的因素，片名的翻譯必須在保持原片名的基礎(chǔ)上進行加工，或套譯或仿譯或創(chuàng)譯，使譯名符合中國觀眾的審美習(xí)慣，從而保證電影片名的“沖擊力”。隨著中外電影交流的不斷提速，越來越多的外國電影涌入中國市場，同時越來越多的中國電影也會“走出去”，因此，系統(tǒng)對比英漢電影片名的語言特點適逢其時。