洪緩緩

摘要：《霸王別姬》是大陸著名導(dǎo)演陳凱歌的成名作也是巔峰之作，是一部藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值極高的影片，直到今天它依然是一部非常完美的作品，穩(wěn)居豆瓣評(píng)分的最高分。影片透過(guò)主角兒們復(fù)雜的愛恨情仇、悲歡離合，塑造了一系列時(shí)代背景下的悲劇人物。

關(guān)鍵詞：《霸王別姬》;程蝶衣;悲劇形象

一、演員與人物角色

影片主要圍繞張國(guó)榮飾演的程蝶衣、張豐毅飾演的段小樓和鞏俐飾演的菊仙三個(gè)人的感情糾葛來(lái)寫，可以感受到那一時(shí)代背景下的中國(guó)的歷史變遷以及中國(guó)傳統(tǒng)文化——京劇的魅力，當(dāng)然最讓我感動(dòng)的還是影片中關(guān)于人性的刻畫和闡述，透過(guò)角色和影中人物遭遇以及人物在不同時(shí)期的變化，我們可以感受到電影傳遞給我們的另一個(gè)層面和維度的東西，有關(guān)于人性的東西，它無(wú)外乎好和壞，人性本來(lái)就是很復(fù)雜的，是不完美的有缺陷的，影片能把人性的各個(gè)面展現(xiàn)出來(lái)是非常不容易的，同時(shí)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也非常精彩。

電影或者藝術(shù)來(lái)源于生活，或者它本身就是生活，好的作品可以從平凡的生活中汲取一些容易被我們所忽略的東西，能夠引發(fā)我們思考。它是歲月的歷練和積淀才能夠成就的一個(gè)東西，好的作品是會(huì)讓人覺得所有的痛和癢都可以恰到好處，不過(guò)分煽情也不過(guò)分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)。張國(guó)榮在演程蝶衣的時(shí)候就是這種讓人覺得很舒服，不過(guò)分用力也不嬌柔造作，仔細(xì)去看他的眼神，會(huì)發(fā)現(xiàn)他看“段小樓”的時(shí)候是有情義的，他的眼淚也是含在眼眶里將流未流的，你能從他的眼神里看出來(lái)是有內(nèi)容的，剛開始他對(duì)菊仙稱呼是妓女，眼神里只有冰冷與敵意，后來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)她說(shuō)“謝菊仙小姐”，再到后來(lái)菊仙自殺時(shí)他的聲嘶力竭的難過(guò)，人物情緒遞進(jìn)很精彩。

值得一提的還有葛優(yōu)主演的袁世卿——“四爺”，雖然不算主線，但不可否認(rèn)他是天生的演技派，讓人覺得那就是他，他就是驕傲的、不可一世而又癡迷于京戲的戲霸袁世卿。當(dāng)然要說(shuō)影片中演技最出彩的就是張國(guó)榮，他的“程蝶衣”是有生命的，是被無(wú)數(shù)人模仿的經(jīng)典角色，一舉一動(dòng)一顰一笑不是說(shuō)他像極了程蝶衣，而是他塑造了一個(gè)絕無(wú)僅有的程蝶衣。

1993年該片榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng)，成為首部獲此殊榮的中國(guó)影片;1994年張國(guó)榮憑借此片獲得第4屆中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2005年《霸王別姬》入選美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)出的“全球史上百部最佳電影”。

二、從細(xì)節(jié)和性格反差看人物的悲劇性

初看時(shí)只是感嘆故事的悲劇性，為角色的結(jié)局惋惜，細(xì)細(xì)品味就會(huì)覺得這部影片真美，這就是好的作品，不猛烈又足夠讓人回味無(wú)窮，引發(fā)反思。

從細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)，電影一開頭就是倆人時(shí)隔十二年后再一次同臺(tái)唱戲，而到了影片的最后也恰是回到這一幕場(chǎng)景，可惜程蝶衣就像虞姬一樣抽劍自刎了，我不知道這是她早就想好的要結(jié)束自己的生命，還是人戲不分、入戲太深而誤殺了自己，那可真真是“無(wú)瘋不成魔”。影中蝶衣和小樓正演著霸王別姬這場(chǎng)戲，突然小樓說(shuō)“不行了不行了，老了”，向前走了兩步回頭看見化著虞姬妝的蝶衣，恍惚中仿佛又看到了那個(gè)年少的小豆子，不禁笑了，說(shuō)了那句“小尼姑年方二八”，蝶衣先是愣了一下，接著說(shuō)“正青春被師傅削去了頭發(fā)”，小樓接“我本是男兒郎”，蝶衣姐“又不是女嬌娥”，小樓突然指著蝶衣說(shuō)“錯(cuò)了！又錯(cuò)了！”蝶衣怔住了，喃喃道“我本是男兒郎，男兒郎……”忽然眼神看向別處，好像想到了什么，我不知道他到底想到了什么？或許他那個(gè)時(shí)候恍然意識(shí)到這世上本就已經(jīng)沒有了楚霸王和虞姬，師兄不是霸王，自己也不是虞姬，自己本就是男兒郎，并不是女嬌娥，可是這一生從一開始就已經(jīng)錯(cuò)了，錯(cuò)了就錯(cuò)了，也許自刎是他給自己最好的結(jié)局吧。

從程蝶衣和段小樓兩個(gè)人物來(lái)說(shuō)，是很鮮明反差的兩個(gè)人，段小樓活的很現(xiàn)實(shí)，下了戲臺(tái)他從來(lái)沒有把自己代入到霸王的角色中去，他是一個(gè)性格很剛的漢子，有北京大老爺們兒的灑脫和豪放，他去妓院以及他與菊仙結(jié)婚，他活的就是一個(gè)普通人一個(gè)平凡人，是在時(shí)代背景下努力掙扎甚至是茍且的一個(gè)小人物，他雖然對(duì)蝶衣有感情，但那也只是兄弟情，他畢竟是一個(gè)凡人，在最終面臨兩難抉擇的時(shí)候他依然會(huì)選擇放棄和委屈蝶衣，在大是大非面前，他膽小懦弱，茍延殘喘，甚至在最后關(guān)頭，不惜詆毀他愛的人菊仙來(lái)保全自己性命。

反觀程蝶衣，在世人眼中他活得很不現(xiàn)實(shí)，在藝術(shù)和愛情上他又是最直最剛的，小時(shí)候的一系列遭遇讓他弄不清自己的性別，他活在自己的世界里，看似“不瘋魔，不成活”，實(shí)際上他活的反而又是最明白的，看的最透徹，他對(duì)愛情忠貞，對(duì)藝術(shù)忠誠(chéng)，就算是最后面臨文革被批斗，他依然不改心中熱愛，他不顧個(gè)人安危，說(shuō)“連楚霸王都下跪了，京劇能不亡嗎”，在法庭上他依舊不違背本心，說(shuō)事實(shí)的真相，因?yàn)閹煾傅囊痪洹皬囊欢K”，便用一生來(lái)堅(jiān)守。所以程蝶衣才是真正的藝術(shù)家，擁有真正意義上的“京戲魂”。

三、時(shí)代和命運(yùn)的悲劇性

影片的最精彩處是那場(chǎng)批斗會(huì)，戲劇沖突達(dá)到了高潮，在當(dāng)時(shí)的情境下，人性顯得那么脆弱，鋼鐵般的段小樓也最終出賣自己的心，違背良心，“揭發(fā)”程蝶衣并說(shuō)他是漢奸，這個(gè)時(shí)候菊仙的眼神是詫異的，最終逼得程蝶衣世界崩塌，然而他把段小樓的過(guò)錯(cuò)的最終原因歸結(jié)為菊仙，他罵她并讓他們斗她，這其中或許摻雜著他報(bào)復(fù)段小樓的心理。最終在多方施壓下段小樓也跟隨著眾人一起辱罵自己的妻子菊仙，并且承諾要和她劃清界限，看到這里我是很痛心的，世界怎么就成這樣了呢，這是他們?nèi)齻€(gè)人的悲劇，也是整個(gè)時(shí)代的悲劇。

這里給了菊仙一個(gè)鏡頭，這時(shí)候她的眼神已經(jīng)從剛開始的因?yàn)閾?dān)心小樓的焦灼而變得空洞冰冷了，菊仙徹底失望了，如果說(shuō)小樓因?yàn)榘詸?quán)和惡勢(shì)力而低頭，蝶衣因?yàn)樾堑谋撑押蛯?duì)世道的厭惡而憤怒，那菊仙則是失去了對(duì)這個(gè)世界唯一的精神支柱，所以她穿上結(jié)婚的禮服上吊了。在經(jīng)歷了這么多風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)歷了好幾次政治當(dāng)權(quán)變遷，三個(gè)人終是抵不過(guò)宿命，正如他們師父說(shuō)的那樣，“人縱有萬(wàn)般能耐，可終也敵不過(guò)命啊”。菊仙的死，或許是她一次又一次失望中燃起希望，又一次次徹底失望。把人性的復(fù)雜和變化以悲劇的形式展現(xiàn)出來(lái)，更能引人深思，這也是這部影片的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚佳.淺析《霸王別姬中》程蝶衣的悲劇性[J]. 漢字文化，2019（S1）：203-204.

[2]張睿潔.試論電影《霸王別姬》中程蝶衣的身份認(rèn)同與主體欲望[J].視聽，2020（04）：73-74.