李嬌 杜師博 楊芳絨

摘要：古代園林欄桿不僅起到安全防護(hù)作用，也是園林景觀構(gòu)成的重要手法之一，更是文人墨客青睞的寄情意象。在宋代園林現(xiàn)存罕見的基礎(chǔ)上，宋畫則為宋代園林研究提供了珍貴的圖畫資料，宋畫中的欄桿意象豐富，種類繁多，繪制精細(xì)，能直觀地反映宋時(shí)園林欄桿的建制水平及風(fēng)格，具有重要的研究價(jià)值。通過查閱相關(guān)書籍和宋畫，對欄桿的起源、分類、功能以及環(huán)境景觀效果進(jìn)行分析，為宋代園林景觀探討提供新視角，豐富宋代園林的基礎(chǔ)性資料研究，同時(shí)對宋代和現(xiàn)代欄桿的材料、形式變化進(jìn)行了對比，為園林欄桿設(shè)計(jì)提供參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：宋畫;園林欄桿;宋代園林;景觀性;空間分隔;建筑裝飾

中圖分類號(hào)：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：0439-8114（2020）09-0117-05

DOI：10.14088/j.cnki：issn0439-8114.2020.09.024

宋是歷史上以繪畫藝術(shù)見重的朝代，從北宋到南宋，園林景色和生活成為畫家們傾注心力的題材。不僅關(guān)注園林整體布局，細(xì)至置石、欄桿均亦刻畫入微[1]。諸多學(xué)者關(guān)注到宋畫在宋代園林研究領(lǐng)域的關(guān)鍵價(jià)值[2]，宋畫的流傳為研究宋代園林提供了珍貴、直觀的圖像資料。欄桿起初為遮擋物，后來逐漸發(fā)展變化，樣式豐富、雕刻精美，在園林建筑中，除本身具有一定的功能作用外也是園林組景中大量出現(xiàn)的一種重要小品構(gòu)件和裝飾[3]，起到隔景與連景作用，是人與自然進(jìn)行心靈對話的橋梁和依托[4]，在宋畫中多有描繪。因此，以宋畫為研究對象，從《宋畫全集》山水畫中選取描繪有園林欄桿的圖畫為樣本，結(jié)合宋代詩詞文章等記載研究宋代園林欄桿的景觀性特征，挖掘其文化內(nèi)涵，探尋宋代園林審美意趣，為當(dāng)代園林欄桿設(shè)計(jì)提供借鑒。

1 欄桿的起源

欄桿，古稱闌干，也稱勾闌。已知最早的欄桿發(fā)現(xiàn)于7000年前的河姆渡遺址中，專家判斷遺址中成排的木質(zhì)條是早期直欞欄桿（在尋杖與地袱之間置以若干直立木條的欄桿）的雛形。周代發(fā)掘的明器紋飾中有類似構(gòu)件，容庚在《殷周青銅器通論》中著錄了一件西周銅器，詳細(xì)記錄了欄桿形象。其下部仿作建筑形式，正面中間開門，門外左右有欄桿，欄桿作“田”字形，欄內(nèi)二人相向而跪[5]。秦時(shí)欄桿稱“檻”，意義比較寬泛，可以指高樓、高臺(tái)的欄桿扶手，也可指場地邊界的柵欄，或監(jiān)禁人犯、動(dòng)物所用的牢籠[6]。《山海經(jīng)》有記載昆侖之墟上有“木禾”（谷類生長地），“面有九井，以玉為檻”[7]。到漢代，欄桿已運(yùn)用較為普遍，并出現(xiàn)了尋杖、華板、望柱、地袱等基礎(chǔ)構(gòu)件，南北朝時(shí)期已具備后世所見欄桿的形制。唐代欄桿多用勾片欄板或臥欞欄桿，重要建筑臺(tái)基上用石質(zhì)欄桿，這在大明宮含元殿遺址中發(fā)現(xiàn)石質(zhì)望柱和螭首得以佐證[8]。宋時(shí)，欄桿在《營造法式》中稱“勾欄”，又或“鉤闌”，有單鉤欄和重臺(tái)鉤欄之分（圖1），在大量宋畫中能看到欄桿種類多樣，形式復(fù)雜，花紋有等級意識(shí)之分。到元明清時(shí)期，欄桿在裝飾上越發(fā)繁復(fù)多樣，木質(zhì)欄桿偏纖細(xì)，石質(zhì)欄桿偏厚重敦實(shí)，清末，西方樣式的欄桿開始出現(xiàn)，從尺寸到裝飾，豐富了中國欄桿樣式[4]?，F(xiàn)代欄桿從材料到形式上均發(fā)生了較大改變，在古典欄桿傳承的基礎(chǔ)上，形式更加靈活，材料更加多樣，形成了專門的防護(hù)欄、圍欄、景觀欄等門類，在園林景觀設(shè)計(jì)中不僅起到功能防護(hù)作用，更加注重景觀效果。

2 宋畫中欄桿的分類

宋《營造法式》記錄宋時(shí)欄桿材料主要為木料和石料，制作規(guī)格“單鉤闌每段高三尺五寸，長六尺。重臺(tái)鉤闌每段高四尺，長七尺等”[9]。重在記錄加工技法，未對欄桿種類進(jìn)行總結(jié)。從宋代繪畫中，按材質(zhì)，可將欄桿分為木欄桿和石欄桿;按構(gòu)造，分為尋杖欄桿、臥欞欄桿、勾片欄桿、靠背欄桿、垂帶欄桿和欌子欄桿等（圖2）;按所處位置，又可分為建筑欄桿、園林欄桿和橋欄桿（表1）。尋杖欄桿最早出現(xiàn)在漢代，到南北朝時(shí)期已具備基本形制，于隋朝開始廣泛應(yīng)用，是中國最常用的一種欄桿形式，主要構(gòu)件有尋杖（也稱巡杖，欄桿上部橫向構(gòu)件，可作扶手）、望柱（欄板兩邊高出尋杖的立柱，分為柱頭、柱身）、盆唇（位于華板上方，與尋杖平行，是一個(gè)枋形構(gòu)件，因下部棱角做了弧形處理，形如盆的口沿，所以得名）、華板（明清稱欄板，因常雕刻花紋，宋時(shí)稱華板，單層華板稱單勾闌，雙層稱重臺(tái)勾闌）、地袱（欄桿最下層，置于階條石之上的橫向石件，宋時(shí)又稱地?cái)n）等。臥欞欄桿在宋畫中出現(xiàn)很多，由望柱和橫木組成，造型簡潔大方，省工省料，常見于室外園林中、高山平臺(tái)處，多起防護(hù)作用。勾片欄桿與尋杖欄桿相似，主要區(qū)別在于華板位置為鏤空或浮雕的勾片，勾片形式多為“萬”字形、“回”字形等，常見于建筑外檐和重要園林場所處?？勘硻跅U是在坐凳欄桿基礎(chǔ)上發(fā)展而來，常置于園林中供人休憩;垂帶欄桿顧名思義是設(shè)置在臺(tái)階踏跺兩側(cè)垂帶上的欄桿;欌子欄桿，宋時(shí)被稱柜馬叉子，是直欞欄桿的一種，直立條目穿過尋杖即為械子欄桿。

由此可見，宋代欄桿發(fā)展已趨于全面成熟，不僅類型豐富，而且已有嚴(yán)格的制作規(guī)制，從側(cè)面反映出了宋代政治經(jīng)濟(jì)的繁盛與園林審美文化的提高。

3 宋畫中欄桿的功能

3.1 作為障礙物，起安全保護(hù)作用

欄桿是臺(tái)、樓、廊、梯或其他居高臨下處的建筑物邊沿上防止人下墜的障礙物，通常高度約為人身之半[10]。宋《百子嬉春圖》（圖3a）描繪的是一幅百名兒童在樓閣處興高采烈地跳獅子舞的熱鬧場景，畫家利用臺(tái)、欄元素高低上下稱景，在人群擁擠的樓閣前，欄桿作為障礙物，很好地阻隔了上下落差，防止孩童高處墜落。除建筑外，欄桿還多建于自然風(fēng)景開發(fā)的邊界處，如宋《松嚴(yán)仙館絹本》（圖3b）中的平臺(tái)休憩處，欄桿通過限定人的活動(dòng)空間，起到安全防護(hù)作用，與現(xiàn)代防護(hù)欄相似。同樣，在橋或臨水、臨高的亭榭處（圖3c）均能見到欄桿的設(shè)置，結(jié)構(gòu)可繁可簡，主要以功能性為主。

3.2 作為建筑裝飾，起修飾襯托作用

欄桿被稱為古建小作之精華，是重要的建筑裝飾，通常高及人腰，線條精細(xì)，可作為衡量尺度，反映建筑的體量規(guī)模，在欄桿的襯托下，古建愈顯雄偉（圖4a）。張載在《魯靈光殿賦》中注“軒檻，所以開明也”。欄桿的通透特性，為建筑空間帶來通透、開敞和光明（圖4b）。透過欄桿，高臺(tái)上的人可以憑欄遠(yuǎn)眺，高臺(tái)下的人也可從遠(yuǎn)處看到欄桿界定的“舞臺(tái)”，以及“舞臺(tái)”上憑欄遠(yuǎn)望的人物主角，襯托出高臺(tái)建筑的視覺中心[6]?！对粕綐情w圖》（圖4c）的建筑畫作中，繪制了4種不同的欄桿樣式，一層為黑邊藍(lán)色“回”字紋的尋杖欄桿，二層是紅邊青色“回”字紋的尋杖欄桿，建筑外側(cè)卷棚處欄桿采用紅色，花紋簡于建筑層，最外邊平臺(tái)處欄桿最為簡單，且未在顏色上突出強(qiáng)調(diào)。從繪制色彩與繁復(fù)程度看，欄桿所突出的重點(diǎn)程度為二層欄桿>一層欄桿=卷棚處欄桿>平臺(tái)處欄桿。因此，通過欄桿，不僅可以對建筑起到尺度襯托作用，還能根據(jù)其制作精度反映建筑主體性。

3.3 作為視線屏障，以增加空間層次

欄桿設(shè)計(jì)在空間的組織和分隔上，既有規(guī)限又不封閉視線[11]。在夏明遠(yuǎn)的《樓閣圖》（圖5a）中，通過欄桿的曲折有致，將一平面空間展現(xiàn)得豐富又有層次，使整個(gè)畫面賦有靈動(dòng)的氣息?！督降铋w圖》（圖5b）中，建筑因地勢高差錯(cuò)落分布，畫家通過對欄桿不同顏色的描繪，將建筑的上下空間層次巧妙突出。通過欄桿，還能強(qiáng)調(diào)主次空間。宋李昭道的《龍舟競渡圖》（圖5c）中，描繪了3個(gè)建筑，從建筑體量與繪制手法上三者相當(dāng)，但因在欄桿繪制上左側(cè)建筑更為精細(xì)突出，起到了強(qiáng)調(diào)作用，使建筑在表達(dá)上有了主次之分。同理，《會(huì)昌九老圖》（圖5d）中主體建筑前的欄桿制作精細(xì)，為標(biāo)準(zhǔn)尋杖欄桿，其他空間則為簡單臥欞欄桿，通過欄桿的不同使得畫面輕重搭配，自然地展現(xiàn)了主次關(guān)系。因此，欄桿作為視線屏障，通過其精細(xì)程度，可起到突出重點(diǎn)、豐富空間層次的效果。

3.4 作為空間邊界，以形成景觀特征

在宋畫表達(dá)中，欄桿經(jīng)常成為一種表達(dá)視覺空間邊界的處理手法。宋《趙昌南唐文會(huì)》（圖6a）中描繪了一個(gè)在園林之中文人雅集的場面，畫中欄桿和芭蕉將整個(gè)畫面分為前景、中景和后景，起到空間分隔作用。宋《詩經(jīng)·小雅·節(jié)南山之什·巷伯》（圖6b）中欄桿橫于畫面中間，構(gòu)圖上將圖畫分為上下兩部分，視覺上卻營造出了前與后的空間感，具有獨(dú)特的景觀性。南宋《深堂琴趣圖》（圖6c）的構(gòu)圖重心在左下方，左上方少許筆墨點(diǎn)綴山峰，營造背景。點(diǎn)睛之筆在于右下角的欄桿處，若無欄桿，實(shí)景、虛景難以分開，正是由于欄桿，右側(cè)畫面分為實(shí)景平臺(tái)與虛景浩瀚煙海，留以人無盡遐想。由此可見，好的欄桿設(shè)計(jì)可起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

3.5 作為文化意象，為精神寄托載體

古往今來，基于欄桿的詩詞不勝枚舉，如“怒發(fā)沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇。”“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿?！薄八念櫳焦饨铀?，憑欄十里芰荷香?！盵8]宋朝喜用欄桿抒發(fā)情感的詞人莫過于李清照和辛棄疾了，李清照在《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》里寫道“倚遍闌干，只是無情緒?！睉{欄遠(yuǎn)眺，用“倚闌”來表示心情抑郁無聊。辛棄疾則把對淪陷故鄉(xiāng)的思念和英雄無用武之地的悲憤化作“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)登臨意”的詞來表達(dá)心情。據(jù)字博緣網(wǎng)詩詞搜索統(tǒng)計(jì)，涉筆“闌干”的詩詞，唐之前幾乎沒有，唐詩全集約有100多首，宋詩詞全集約有600多首，元朝詩詞全集約有40首，明清兩朝則少見[12]。可見，“欄桿情結(jié)”主要存在于唐詩宋詞中，具有時(shí)代特征，是文人生活乃至精神深處的一種依靠。

4 宋代與現(xiàn)代欄桿對比

4.1 欄桿材料對比

宋代欄桿材料只有木、石兩種。隨著時(shí)代發(fā)展，新興材料層出不窮，到現(xiàn)代，欄桿材料已有木、石、鐵藝、混凝土、鋁合金、鍍鋅鋼、PVC、夾膠玻璃等十幾種材質(zhì)（圖7）。新興材料具有較好的可塑性，在設(shè)計(jì)應(yīng)用中更容易表達(dá)設(shè)計(jì)想法，且物美價(jià)廉，因此比較符合現(xiàn)代需求。

4.2 欄桿形式對比

時(shí)過境遷，隨著現(xiàn)代材料的豐富和人們審美觀念的變化，現(xiàn)代欄桿設(shè)計(jì)已不同宋時(shí)，不再遵循固有的模式，也無嚴(yán)格的等級之分，更多的是一種體現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的景觀小品，形式上更加靈活自由，如曲線式、折線式、波浪式、異型式（圖7）。建筑欄桿也隨著高樓大廈的崛起而逐漸消失，相比宋時(shí)，立足之處，危乎高哉，抬眼望去，明且遠(yuǎn)矣，但已難找到古時(shí)遣情抒懷的浪漫感覺。

現(xiàn)代欄桿雖然在材質(zhì)和形式上更加豐富、更加多元化，但卻缺少了一絲情結(jié)，惟有在登臨名勝古跡中的那些亭臺(tái)樓閣時(shí)，或許能喚起一絲思古幽情來，這在欄桿設(shè)計(jì)中是個(gè)值得思考的問題。

5 結(jié)語

宋畫中的欄桿不管是作為建筑副設(shè)，還是建于園林之中，都設(shè)計(jì)精巧、用料考究，能強(qiáng)烈地烘托主題空間，具有良好的景觀引導(dǎo)性;當(dāng)其進(jìn)入文人視野時(shí)，又能化為空靈的視覺元素融人詩詞中，漸次升華為寄托情思的審美意象[13]。宋畫中的欄桿設(shè)計(jì)反映出宋代園林對空間層次處理手法的多樣性，應(yīng)當(dāng)以古鑒今，在欄桿設(shè)計(jì)中不僅注重形式，更要挖掘文化內(nèi)涵，強(qiáng)化地域特色。

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收稿日期：2019-10-27

基金項(xiàng)目：河南省社會(huì)科學(xué)普及規(guī)劃基金項(xiàng)目（SKPJ-2014-14）

作者簡介：李嬌（1993-），女，河南鄭州人，在讀碩士研究生，研究方向?yàn)轱L(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)，（電話）18803972457（電子信箱）114363780@qq.com;通信作者，楊芳絨（1963-），女，河南靈寶人，教授，主要從事風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)研究，（電子信箱）1140344807@qq.com。