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摘要：隨著現(xiàn)代藝術的發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫藝術想要得到良好的傳承可以與其進行融合，讓現(xiàn)代設計思維與傳統(tǒng)繪畫藝術互相碰撞出新的火花。本文就傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計的結合進行探討，并對其結合的具體應用進行闡述，以期為相關人員提供有益參考。

關鍵詞：傳統(tǒng)繪畫藝術;現(xiàn)代藝術;水墨畫

很多人認為傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術是兩種完全不相關的藝術形式，然而，兩者之間的有機融合，才能使藝術的發(fā)展更為深遠?，F(xiàn)代藝術若是不能吸收傳統(tǒng)藝術的優(yōu)點，只是一味地模仿西方藝術，將會使我國現(xiàn)代藝術沒有自我和個性，但是只追求傳統(tǒng)而不知創(chuàng)新，其發(fā)展必定受限制。因此，應將二者進行合理的結合，創(chuàng)造出有傳統(tǒng)特色的現(xiàn)代藝術。

一、傳統(tǒng)繪畫藝術

傳統(tǒng)繪畫藝術在我國有著相當悠久的歷史，其不僅注重對事物的表現(xiàn)也重視精神層面的表達，要求“美善相兼”[1]。有別于西方繪畫，中國傳統(tǒng)繪畫藝術在思想上要求“天人合一”，其繪畫作品也往往具有深厚的內涵，與自然環(huán)境相互融合。

而現(xiàn)如今，由于西方文化的沖擊，現(xiàn)代藝術設計更偏向西方的表現(xiàn)手法，不利于傳統(tǒng)繪畫藝術的傳承和發(fā)展，因此，需要將二者進行結合，形成具有中國特色的現(xiàn)代化藝術。

二、傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計結合的應用

（一）在現(xiàn)代服裝設計上的應用

傳統(tǒng)繪畫藝術在服裝設計中運用的相當廣泛，其使用的位置不受拘束，可以是大面積的裙幅、通袖，也可以是小面積的袖口、褲邊等。其運用的方法也非常多，包括印染、手繪、刺繡、緙絲、鏤空、織錦等。例如：在印染中有蠟染、扎染等不同的染色方法，印染圖案大多抽象且隨意，顏色上的使用也較為自由，能夠將中國水墨畫的自然飄逸之感展示出來。如扎染中將布扎起來避免染色的部分與水墨畫中“留白”的技法不謀而合。刺繡在服裝上的應用歷史非常的久遠，在宋朝時，中國書畫藝術就已經(jīng)與刺繡相結合，并運用到了服裝的制作上。如今的“四大名繡”和少數(shù)民族特色刺繡都非常的有名，為服裝的設計提供了非常多的靈感。在現(xiàn)代的服裝設計中，將刺繡的技法和色彩搭配重新設計，讓其更加貼合服裝主題，體現(xiàn)服裝的整體風格。

（二）在現(xiàn)代廣告設計中的應用

傳統(tǒng)的繪畫藝術給了現(xiàn)代廣告設計師非常多的創(chuàng)作靈感。通過融入傳統(tǒng)藝術，不僅增加了廣告的光看質感，也使其內在意義讓人深思。兩者的有機結合創(chuàng)造出了廣告設計的新時代，站在了廣告設計潮流的頂端。

首先，對于色彩的運用，傳統(tǒng)繪畫藝術更講究對比度和均衡效果。傳統(tǒng)的水墨畫藝術中通篇只有黑白兩色，但卻以其獨有的神秘莊重、淡雅質樸之感在色彩斑斕的廣告中顯得獨特而又充滿魅力。傳統(tǒng)繪畫藝術更能夠體現(xiàn)出中國的文化底蘊，也普遍符合人們的審美觀念。

其次，對于圖形的選擇，傳統(tǒng)繪畫藝術更趨向于意象畫法，如在水墨畫中，簡單的勾勒幾筆，便可以將事物的靈魂勾勒出來，為現(xiàn)代化廣告設計提供了新的靈感和新的表現(xiàn)手法。例如：在香水長廊的茶壺廣告中，設計師將水墨藝術與茶壺設計進行融合，通過水墨畫的表現(xiàn)手法，幾筆便營造出了江南的煙雨美景，使其自然感與茶壺的雅致互相搭配、互相襯托，將其中超凡脫俗的精神表現(xiàn)出來，增加了廣告的效果。

最后，傳統(tǒng)繪畫藝術中的意境是現(xiàn)代藝術中所欠缺的。當廣告具有獨特的意境時，才能在市場競爭中占有一席之地。例如：在中央電視臺播出的廣告《相信品牌的力量》中，其中水墨畫的應用不僅為觀眾帶來強烈的感官體驗，更是將水墨畫這種中國獨有的藝術形式融合到了品牌之中，讓人覺得品牌的力量就如同中國的水墨畫一般，在嚴肅莊重中不失靈活多變，讓觀眾在觀看的同時，內心相信品牌的力量，從而展示出了廣告設計的核心理念。

（三）在現(xiàn)代包裝設計中的應用

現(xiàn)代化社會的到來，使人們的生活節(jié)奏越來越快，人們更傾向于接受圖片化信息而不是單純的文字表達。因此，在商品的包裝設計中其設計圖有著非常重要的作用。優(yōu)秀的包裝設計能夠在第一時間吸引顧客的注意，引起消費者的購買欲。加入了傳統(tǒng)繪畫藝術特點的包裝風格使產(chǎn)品更有神層面的吸引力，傳統(tǒng)繪畫藝術可以將產(chǎn)品襯托的更加尊貴，也能讓產(chǎn)品呈現(xiàn)出自然的感覺。

例如：在一些酒類中經(jīng)常運用傳統(tǒng)繪畫藝術中有代表性的圖案，如龍、鳳凰、大象、蝙蝠等具有美好寓意的素材，將其用在酒的包裝上，使傳統(tǒng)藝術與歷史悠久的美酒互相襯托，更顯得相得益彰。其中以龍鳳為包裝顯得高貴祥和;使用大象、蝙蝠等圖案為包裝意為吉祥、幸福，體現(xiàn)出了民族的特色[2]。而在一些護膚品類的包裝設計中，采用傳統(tǒng)繪畫藝術形式進行包裝設計能夠襯托出護膚品更加貼近自然。如“花西子”這個品牌的一系列產(chǎn)的包裝和設計理念，都運用了傳統(tǒng)的繪畫藝術，使其產(chǎn)品給人一種貼近自然的的美感，也給消費者更多的聯(lián)想空間，每個產(chǎn)品不同，但其創(chuàng)作理念相似，使消費者容易對新產(chǎn)品產(chǎn)生共鳴，提高了對品牌的認同度，樹立了品牌形象。

（四）在現(xiàn)代珠寶設計中的應用

珠寶不光能夠起到裝飾的作用，也能夠展示出一個人的身份。如今，越來越多的珠寶設計師將傳統(tǒng)繪畫藝術融入到珠寶設計中去。中國傳統(tǒng)繪畫藝術在表現(xiàn)形式中不僅能夠莊嚴肅穆，也能夠活潑俏皮，既能喜慶祥和，又能清淡素雅。其多種表現(xiàn)形式給了珠寶設計更多的可能性。

例如：將一些傳統(tǒng)的紋樣紋飾運用到珠寶設計中，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的特色。我國的紋樣紋飾種類非常多，不同的歷史時期也有著其特殊的代表性紋樣，包含著許多的精神文化意義，將其運用到珠寶設計中，能夠增加珠寶的文化底蘊，使珠寶也具有了象征性的意義。例如：水波紋是我國非常有代表性的紋路圖案，將其運用在珠寶上，使現(xiàn)代化的珠寶更富有靈氣。

結論

綜上所述，現(xiàn)代藝術設計依托傳統(tǒng)繪畫藝術進行創(chuàng)新，傳統(tǒng)繪畫藝術憑借現(xiàn)代藝術傳承。通過二者的有機融合，創(chuàng)作出更多兼具傳統(tǒng)藝術和新時代氣質的作品，實現(xiàn)中國藝術傳承、發(fā)揚的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]王明俊.試論傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計的結合[J].公關世界，2020（10）：152-153.

[2]王雪松.傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代藝術設計的結合[J].包裝工程，2020，41（04）：302-305.