余一

從近年來(lái)的拍場(chǎng)表現(xiàn)可以看出，佚名古代書(shū)畫(huà)（以下簡(jiǎn)稱《佚名書(shū)畫(huà)》）的市場(chǎng)熱度在提高，而且它還顯示出一定的“黑馬”成色。年份夠、畫(huà)工好的佚名書(shū)畫(huà)，價(jià)格上漲非?？?，哪怕只是一幅小扇面，都有拍出幾十萬(wàn)元的可能。有市場(chǎng)人士指出，“佚名”古書(shū)畫(huà)因?yàn)槠渖矸莸牟淮_定性，導(dǎo)致這些作品身價(jià)存在很大的變數(shù)。如果能夠經(jīng)得起歷史的考證，甚至有機(jī)會(huì)驗(yàn)明“正身”，或許就能夠變“鳳凰”，實(shí)現(xiàn)價(jià)值飛升。

佚名作品數(shù)量龐大

我們一般所謂的“佚名書(shū)畫(huà)”，是指沒(méi)有署名題跋和落款、而且也無(wú)法確認(rèn)作者真實(shí)姓名的繪畫(huà)作品。中國(guó)佚名畫(huà)的歷史悠久，可以追溯到漢代前后，沒(méi)有署名落款也各有原由。比如在元朝以前，皇宮專職畫(huà)師們的畫(huà)作大多都不署名;又比如在宋元時(shí)期的文人畫(huà)家中，因?yàn)樯硎捞厥饣蛘咦髌酚刑貏e情由的，也多不留名款;至于眾多的民間畫(huà)師們的作品，則經(jīng)常不留名款以為他用。當(dāng)然，也有的藏家在作品過(guò)手或收藏的時(shí)候，有意或無(wú)意造成的名款遺失。

在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河中，中國(guó)佚名的繪畫(huà)作品數(shù)量龐大，許多佚名作品的作者學(xué)識(shí)淵博、技藝精湛，但是因?yàn)闆](méi)有名垂史冊(cè)，所以他們的作品常常被人們忽略和輕視。其中宋元時(shí)期的力作佳品最為眾多，例如《二郎搜山圖》《紅梅孔雀圖》《高士會(huì)棋圖》《溪蘆野鴨圖》等。此時(shí)期的佚名繪畫(huà)作品表現(xiàn)形式多樣，有卷軸畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、年畫(huà)、插圖等;表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，從花烏草蟲(chóng)、山川河流到市井風(fēng)俗人物等。

佚名書(shū)畫(huà)雖為無(wú)名之作，卻并不代表畫(huà)工不精、意境膚淺。例如宋代場(chǎng)面宏大、人物眾多的《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》，就充分體現(xiàn)出了佚名畫(huà)家們的高超繪畫(huà)水準(zhǔn)。隨著畫(huà)技的發(fā)展、畫(huà)派的豐富，佚名畫(huà)中也愈發(fā)不乏韻味深遠(yuǎn)、寓意深厚的“意識(shí)流”佳作。必須承認(rèn)的是，佚名繪畫(huà)在對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展方面起到了重要的助推作用。

佚名書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)熱度在提高

一直以來(lái)，收藏界有這么一個(gè)現(xiàn)象，講究藏品的傳承有序，名家名作比普通不知名作品在拍賣會(huì)上價(jià)格高出很多，理由是名家名作、名家舊藏，傳承有序、真實(shí)可靠，讓藏品本身增加了更多生動(dòng)的故事;另外，名人有很好的認(rèn)知度、接納度，這也增加了藏品本身的含金量。但由于古代書(shū)畫(huà)的資源比較匱乏，特別是明清以前的名家書(shū)畫(huà)，傳世量本來(lái)就不多，能夠在市場(chǎng)流通的更是少之又少。

從拍賣市場(chǎng)來(lái)看，藏家早從2004年就已將佚名無(wú)款的高質(zhì)量作品納入考慮。其中最具代表性的是在2004年12月的上海崇源秋拍中，首次在內(nèi)地市場(chǎng)露面的一件佚名人物團(tuán)扇扇畫(huà)六開(kāi)，以2420萬(wàn)元高價(jià)成交（在拍賣方的考據(jù)中，認(rèn)定此作與北京故宮所藏之四幀元人團(tuán)扇冊(cè)頁(yè)應(yīng)為同一作者——元代畫(huà)家劉貫道）。之后的拍賣市場(chǎng)時(shí)常報(bào)出佚名書(shū)畫(huà)高價(jià)成交的消息。如佚名《行獵圖》，在2011年6月的嘉德四季第26期拍賣會(huì)上，以2.8萬(wàn)元起拍，最終以184萬(wàn)元成交。佚名《孫偉高逸圖》，在2016年嘉德四季第45期拍賣會(huì)上，以1萬(wàn)元起拍，以253萬(wàn)元成交。佚名《行旅圖》，在中國(guó)嘉德香港2 017年秋季拍賣會(huì)上，以1萬(wàn)港元起拍，以3599萬(wàn)港元成交;同年在嘉德四季的第49期拍賣會(huì)上，佚名《雙鴿圖》以483萬(wàn)元成交，佚名《釋迦牟尼佛》以3335萬(wàn)元成交。

從近年來(lái)的拍場(chǎng)表現(xiàn)中可以看出，佚名書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)熱度在逐漸提高，而且它還顯示出一定的“黑馬”成色。這一定程度上，反映出市場(chǎng)買家對(duì)于古書(shū)畫(huà)的研究變得更加專業(yè)。因?yàn)樨麜?shū)畫(huà)自身的信息含量非常有限，即便曾被收錄在某些著錄里，查找求證也更為費(fèi)勁。另外，在中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的千年流變中，有的名作遭受首尾分離，甚至有好事者為圖利，人為割裂、挪移作品中的名款，張冠李戴，在給后世留下許多佚名書(shū)畫(huà)的同時(shí)，也給后人留下斷代、定名及真贗鑒定難題。如果缺少有眼力的藏家去發(fā)現(xiàn)挖掘，佚名書(shū)畫(huà)就會(huì)被冷落。相反，一旦被挖掘考證推斷，又能一下成為市場(chǎng)中的黑馬。所以佚名書(shū)畫(huà)更容易在市場(chǎng)中形成大漏兒。楊凡：佚名書(shū)畫(huà)的“不確定性”充滿誘惑

《收藏·拍賣》：古畫(huà)歷來(lái)以名家名作受人追捧，但其中還有一部分不容忽視，那就是佚名書(shū)畫(huà)，這些未題名款的作品有不少筆墨功底不輸名家。在各大博物館館藏的古代書(shū)畫(huà)作品中，其實(shí)佚名書(shū)畫(huà)占有很大比重。你身居市場(chǎng)一線，請(qǐng)介紹一下近些年佚名書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)表現(xiàn)。

楊凡：兩宋時(shí)期，在作品上簽署畫(huà)家名字的習(xí)慣還未普遍形成。許多著名的畫(huà)作都找不到確切的作者。研究者往往要依靠史料來(lái)推測(cè)，包括關(guān)于畫(huà)家、畫(huà)作文字記錄，同時(shí)代人在作品上的題識(shí)，收藏印記等。即使在畫(huà)作本幅有留下畫(huà)家的名字，也是微小而不起眼的角落，范寬的《溪山行旅圖》就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的范例。在邊角的簽名也會(huì)隨著時(shí)代的推移而損毀，最終被后世的裝裱者裁割而成為一幅佚名的古畫(huà)。這類佚名的作品出現(xiàn)在市場(chǎng)上，必然會(huì)有高昂的價(jià)格。近些年，中國(guó)嘉德拍賣成交的《歸樵圖》《清話圖》《竹雀圖》《春山行旅圖》，紐約佳土得成交的《秋山行旅圖》等都是此類作品。

還有一類佚名的宮廷繪畫(huà)，沒(méi)有留下作者款印，卻是內(nèi)廷定制，大多數(shù)有完好的創(chuàng)作記錄，內(nèi)容多是宮廷重大活動(dòng)的寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景。這類欽定作品，作者的重要性被繪畫(huà)的皇家屬性所掩蓋。只要在權(quán)威出版記錄中有完好的記載，它的商業(yè)價(jià)值就會(huì)充分體現(xiàn)。另外，還有一類就是因種種原因而失去名款的畫(huà)作。這一類最龐雜，也最具挑戰(zhàn)性，給鑒賞家?guī)?lái)挑戰(zhàn)與市場(chǎng)機(jī)遇。

《收藏·拍賣》：在你經(jīng)手的書(shū)畫(huà)拍賣里面，有無(wú)遇到過(guò)某件佚名書(shū)畫(huà)成為黑馬的案例？

楊凡：這類的事例每每會(huì)發(fā)生在拍場(chǎng)上。舉個(gè)小例子，湛然曾經(jīng)上拍一件佚名人物小品畫(huà)，陳老蓮風(fēng)格，估價(jià)兩萬(wàn)元。因?yàn)榇蠹业呐袛嘀赶蜿惱仙彽臍埓娈?huà)作，經(jīng)過(guò)數(shù)十輪的競(jìng)價(jià)，最后以30余萬(wàn)元成交。

《收藏·拍賣》：為什么有很多佚名書(shū)畫(huà)在拍賣場(chǎng)上的溢價(jià)特別高？但也有一些以較高底價(jià)起拍的佚名書(shū)畫(huà)，其市場(chǎng)表現(xiàn)不溫不火，甚至還會(huì)遭遇流拍？

楊凡：針對(duì)前面談到的前兩類佚名作品，存在委托方過(guò)高估計(jì)價(jià)值的風(fēng)險(xiǎn)。一般估值接近甚至高于市場(chǎng)價(jià)值，或者明代書(shū)畫(huà)改為宋代圓光以及偽作，就會(huì)存在流標(biāo)的可能性。市場(chǎng)上出現(xiàn)的生貨以及藝術(shù)水準(zhǔn)極高的佚名作品一般都會(huì)有比較好的價(jià)格表現(xiàn)。

《收藏·拍賣》：佚名書(shū)畫(huà)與有明確題名款的作品相比，就是存在各種“不確定性”，藏家也都是抱著“有可能是大名家作品”心態(tài)，對(duì)其充滿期待。我們應(yīng)該如何理解佚名書(shū)畫(huà)的“不確定性”？

楊凡：所謂“不確定性”來(lái)自畫(huà)作作者信息的缺失。當(dāng)作品與名家的風(fēng)格近似，就產(chǎn)生了“有可能是大名家作品”的心理指向。同時(shí)，也存在相反的也是被忽略的反向可能性，即名畫(huà)家子弟、后世的仿作，甚至是現(xiàn)代的偽作。這類作品也大量存在于市場(chǎng)。這種“不確定性”佚名書(shū)畫(huà)的出現(xiàn)會(huì)對(duì)市場(chǎng)或者購(gòu)買者有定的誤導(dǎo)作用，這時(shí)候就更需要專業(yè)的知識(shí)和鑒定水平來(lái)完善。

《收藏·拍賣》：佚名書(shū)畫(huà)相對(duì)來(lái)講數(shù)量更多，可選擇的余地自然也多，在良莠混雜中也更容易淘到精品，這會(huì)不會(huì)也是佚名書(shū)畫(huà)走熱的另外一個(gè)原因？那么古代書(shū)畫(huà)“佚名”作品價(jià)值究竟如何判斷？

楊凡：因?yàn)槭亲髡咝畔⑷笔?，這類作品的藝術(shù)價(jià)值往往會(huì)體現(xiàn)得較為充分。簡(jiǎn)單地說(shuō)，“畫(huà)得好”是第一標(biāo)準(zhǔn)，作者的社會(huì)名望、歷史地位都不再影響價(jià)格。能夠指向名家的作品畢竟數(shù)量較少，而繪畫(huà)的時(shí)代特征與繪畫(huà)材料的年代判斷變得更為重要。以上數(shù)點(diǎn)形成了對(duì)佚名繪畫(huà)作品價(jià)值判斷的要素。

與其他書(shū)畫(huà)作品相比，入手佚名書(shū)畫(huà)對(duì)藏家的眼光、知識(shí)系統(tǒng)要求也更高。上邊的幾個(gè)要素就是對(duì)藏家的幾點(diǎn)要求。如果對(duì)上述要素有深入的研究，自然會(huì)時(shí)時(shí)撿寶，反之，就有很大的風(fēng)險(xiǎn)了。

《收藏·拍賣》：近年來(lái)，隨著市場(chǎng)的逐漸走熱，新仿的佚名書(shū)畫(huà)也越來(lái)越多。所以藏家既要看到佚名書(shū)畫(huà)繁花似錦的前程，也不要迷亂了鑒賞的眼神。那么挑選佚名書(shū)畫(huà)，鑒定的著眼點(diǎn)是什么？

楊凡：挑選佚名書(shū)畫(huà)，鑒定的著眼點(diǎn)主要是年代的判斷，它本身是佚名，不存在真與假的問(wèn)題;其次是畫(huà)工和品相。而新仿的畫(huà)作，作偽者有意避開(kāi)作者的真?zhèn)闻袛啵瑒t主要著眼在材料的年代，筆墨的時(shí)代特征等方面辨別，以及裝裱的作偽。

（編輯/余彩霞）