項(xiàng)羽形象裂隙與兩版點(diǎn)評的理解差異

《西游補(bǔ)》對項(xiàng)羽本事的戲擬性改寫發(fā)生在第五至七回，在全書占有相當(dāng)?shù)钠?。行者化身虞美人，在古人世界遭遇?xiàng)羽，假借項(xiàng)羽之手?jǐn)貧⒄嬗菝廊?，同床聽?xiàng)羽講平話，最后被項(xiàng)羽騙入未來世界，這被點(diǎn)評者視為行者“入魔最深”的一段。董說選擇項(xiàng)羽本事作為“情妖”作祟之始，也作為通部小說的重要關(guān)節(jié)，并非隨意為之。項(xiàng)羽本事在衍生發(fā)展中逐漸與“情”的結(jié)合，使之與《西游補(bǔ)》的文學(xué)主題和政治寓意都發(fā)生了關(guān)聯(lián)。

項(xiàng)羽形象的正面刻畫主要集中在六、七兩回，第五回中也有借假虞姬（行者）之口的側(cè)面烘托。然而第五回與六、七回中的項(xiàng)羽形象是前后割裂的。第五回假虞姬對綠珠哭訴項(xiàng)羽貪戀楚騷，拋棄虞姬出走。假虞姬傾訴了對負(fù)心丈夫的深情、思念和悲怨：“他雖厭我，我只想他?！绷⑵呋仨?xiàng)羽見到虞姬時的反應(yīng)卻并不如前回行者哭訴的那樣薄情寡恩，反而是對虞姬一往情深、惟命是從：“項(xiàng)羽大驚，慌忙跪下。行者背轉(zhuǎn)，項(xiàng)羽又飛趨跪在行者面前，叫：‘美人，可憐你枕席之人，聊開笑面！”“項(xiàng)羽道：‘美人說哪里話來！我見你愁眉一鎖，心肺都已碎了。這個七尺軀，還要顧他做甚！”行者假扮的虞姬反顯得薄情，為尋秦始皇拋下項(xiàng)王，“全然不顧，竟自走了?！?p>

李紫璇（北京大學(xué)）

六、七回中不僅不再出現(xiàn)楚騷，而且在假虞姬為了脫身主動提出讓蘋香伏侍大王時，項(xiàng)羽也堅(jiān)決拒絕。他的拒絕出于兩方面原因：一是虞姬平日“極醋一個人”，項(xiàng)王“不敢要”;二是“五年前正月十五日觀燈夜同生同死之誓”?！皯謨?nèi)”與“深情”兩種品性在項(xiàng)羽身上都得到極為充分的表現(xiàn)。正如項(xiàng)羽的兩度哭泣，第一次“只得陪哭”“只是哭，也不敢答應(yīng)”，是懼內(nèi)的嘲謔成分居多;第二次行者撞入玉門，聽到楚王哭聲，則是失去美人的真實(shí)悲痛。

可見，不僅假虞姬口中所言的項(xiàng)羽與“先漢名士項(xiàng)羽”之間存在裂隙，作者在六、七兩回對于項(xiàng)羽的態(tài)度也搖曳模糊，這直接導(dǎo)致了崇禎本與青空室本點(diǎn)評之間的分歧。崇禎本評認(rèn)為“哭”背后的深情恰是英雄豪杰的本性：“萬古英雄，未嘗有不流連情事者。雖然，羽太甚矣。項(xiàng)羽一生善哭。”“大豪杰，大豪杰！天下無情人決非奇男子。余謂項(xiàng)羽是第一個情人，屈、宋還屬第二。”空青室本評則將“哭”和深情都理解為反諷與嘲罵，將“柔言媚骨”視作英雄形象的解構(gòu)：“此回寫老項(xiàng)許多丑態(tài)，大都為名士寫照?！薄袄享?xiàng)何仇于作者，遭此荼毒？”“自數(shù)英雄，討好枕邊人，謂之無顏話，罵盡?！薄皩戫?xiàng)羽忽然劍拔弩張，忽然柔言媚骨，都在老婆眼中，真堪一笑?！焙笫缹W(xué)者對于項(xiàng)羽形象的寓意解讀，如隱諷明王室溺于聲色、比擬吳三桂“沖冠一怒為紅顏”等，都是諷刺說的延伸。

對于第五回與六、七回中項(xiàng)羽形象的差異，空青室本回評給出了一種合理的解釋：“項(xiàng)王是牛魔王影子，虞美人是羅剎影子，楚騷、蘋香是玉面影子，緊跟來脈，有反照入江、櫓搖背指之妙?！薄段饔窝a(bǔ)》補(bǔ)于三調(diào)芭蕉扇之后，埋下多處與《西游記》相照應(yīng)的線索。行者變作假虞姬騙過項(xiàng)羽，明顯與悟空變作羅剎女騙過牛魔王的情節(jié)對應(yīng)。項(xiàng)羽懼內(nèi)、虞姬善妒以及楚騷之事于史無據(jù)，都是《西游補(bǔ)》在結(jié)構(gòu)上為縈帶“三調(diào)芭蕉扇”所做出的安排，并非項(xiàng)王本事。

這種縫合畢竟給項(xiàng)羽形象的前后一貫性留下了裂隙。不過，古人世界是行者夢中光景，夢中的意識本就是“恍忽善幻”的。近代學(xué)者夏濟(jì)安指出，董說為鯖魚精創(chuàng)造了一種完全不同于吳承恩的敘事方式——“夢”：“扭曲、斷裂、不連貫、少關(guān)聯(lián)，荒謬的情節(jié)，為情緒性的緊張充滿。”虞姬與丈夫不能相見，就是行者與師父不能相見的焦慮的變形投射。

董說將章回小說結(jié)構(gòu)性設(shè)置需要與項(xiàng)羽本事的改寫縫合到了一起，但這也給項(xiàng)羽形象造成了裂隙。不過，項(xiàng)羽的深情與“名士”色彩則代表了與董說同代的文人建構(gòu)項(xiàng)羽形象的某種普遍趨向。

明清之際文人創(chuàng)作中的項(xiàng)羽形象建構(gòu)

有學(xué)者很早就注意到明末士人強(qiáng)調(diào)項(xiàng)羽多情的一面，并引湯顯祖詩句、周詮《英雄氣短說》、《古詩歸》對《垓下歌》的評語為證?！妒酚洝ろ?xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)王別姬一段寥寥數(shù)筆的記載可說為后代表現(xiàn)項(xiàng)羽的深情埋下了種子，項(xiàng)羽之哭在后世文學(xué)史上得到延綿不斷的演繹。

項(xiàng)羽深情的形象在詩詞中出現(xiàn)的不多。魏晉至清現(xiàn)存的約兩百首項(xiàng)羽題材詩作中，只有極少的一部分對項(xiàng)羽的深情加以表現(xiàn)。在詩詞極短的篇幅內(nèi)，人物的性格層次很難有比《史記》更豐富的展開。不過，項(xiàng)羽“深情”的形象在通俗文學(xué)中，得到了進(jìn)一步的細(xì)節(jié)化、戲劇化。

元明清戲劇中，最完整表現(xiàn)楚漢戰(zhàn)爭的明南戲《千金記》在“別姬”一出中對項(xiàng)羽的“情淚”有細(xì)膩的演繹，這種感傷情緒在明清易代之際的項(xiàng)羽敘事中表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈。

明末清初沈自征《杜秀才痛哭霸亭秋》、嵇永仁《杜秀才痛哭泥神廟》、張韜《杜秀才痛哭霸亭廟》等一批雜劇中，“學(xué)書不成”的武人項(xiàng)羽在雜劇與傳奇劇中反而成了文人的知音，在一種“流淚眼觀流淚眼，斷腸人哭斷腸神”的情感諧振之下，項(xiàng)羽之哭被高度符號化、文人化，成為明末士人抒發(fā)身世之慨與家國之悲的經(jīng)典意象。

《西游補(bǔ)》項(xiàng)羽形象的寓意

可以說，項(xiàng)羽進(jìn)入《西游補(bǔ)》是前代文人項(xiàng)羽形象建構(gòu)的綜合結(jié)果。項(xiàng)羽之哭中容納了兒女癡情、兵敗身死以及家國破滅的悲劇，使得這個人物既能在表層上對應(yīng)《西游補(bǔ)》的“情道關(guān)系”主題，也能在深層上寄托作者對明王朝的黍離之悲。

《西游補(bǔ)》所展現(xiàn)的“青青世界”是“苦悶、傍徨的知識分子心靈遠(yuǎn)游的歷程?！北砻娴闹C謔歡笑之下潛藏著濃稠的悲劇意識。正如錢培名所言，書中記述之事都是“取古人以自寓”，用曲折深婉的方式表達(dá)“欲吐之言”。對于項(xiàng)羽形象的寓意，更應(yīng)該從“宗社之痛”的角度而非“譏彈世風(fēng)”的角度去理解。