李超

摘? ? 要：出鏡記者在其中找準(zhǔn)自身的定位、突出新聞報(bào)道的真實(shí)性和感染力，對(duì)于新聞報(bào)道的傳播效果將起到?jīng)Q定性的作用。本文結(jié)合工作實(shí)際，分析出鏡記者在新聞報(bào)道中的角色定位，指出出鏡記者角色定位中的典型問題，提出個(gè)人的見解，為出鏡記者角色進(jìn)行深層次的把握，以期對(duì)出鏡記者在新聞報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)踐提供指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：出鏡記者;新聞報(bào)道;角色定位

一、前言

新媒體時(shí)代的到來促使新聞傳播的速度不斷加快，新聞的及時(shí)性要求越來越高，電視臺(tái)以及新媒體企業(yè)派出專門的出鏡記者深入新聞一線報(bào)道，為觀眾帶來現(xiàn)場(chǎng)直擊新聞。然而出鏡記者從1996年誕生以來，群體的素養(yǎng)問題一直備受關(guān)注。2018年兩會(huì)期間，第一財(cái)經(jīng)記者梁相宜“翻了個(gè)白眼”事件引起軒然大波，在各大媒體中引出了關(guān)于出鏡記者的素養(yǎng)大討論。2019年利奇馬臺(tái)風(fēng)中，新京報(bào)的“胖子記者”在臺(tái)風(fēng)一線災(zāi)難性報(bào)道、娛樂化生產(chǎn)也引起人們的詬病。作為一線新聞報(bào)道的記者，出鏡記者的角色定位不僅決定了新聞的綜合質(zhì)量，也是媒體公信力、可信度、權(quán)威性的代表。

二、出鏡記者在新聞報(bào)道中的角色失調(diào)現(xiàn)象

出鏡記者在新聞中扮演的是報(bào)道員、評(píng)論員、提問員等角色，但個(gè)體又是復(fù)雜的，出鏡記者角色失調(diào)現(xiàn)象也十分常見。

（一）角色沖突

角色沖突是記者的采訪出發(fā)點(diǎn)出現(xiàn)了對(duì)立、矛盾，失去了其客觀性?！缎侣?wù){(diào)查》有一期是講記者對(duì)山西隧道爆炸事故瞞報(bào)事件，記者強(qiáng)行闖入事故傷者病房，抱著“我就要采訪”的態(tài)度，和家屬之間產(chǎn)生了激烈的沖突，記者沒有擺正自己作為采訪者應(yīng)該承擔(dān)的公正客觀的角色。

出鏡記者在鏡頭前表現(xiàn)出來的是“職業(yè)的我”，同時(shí)作為個(gè)體又可能受到周圍環(huán)境、人物的影響而表現(xiàn)出“個(gè)性的我”。記者也是人，在新聞報(bào)道中，特別是在災(zāi)難報(bào)道中，要求他們完全置身事外，完全隱藏“個(gè)性的我”也不可取。關(guān)鍵是要對(duì)自己的情緒宣泄要掌握好一個(gè)度，明確角色定位。如鳳凰衛(wèi)視在日本大地震采訪中，記者本身是一位有六個(gè)月大的孩子的母親，采訪了幾位同是母親的東京市民，對(duì)采訪對(duì)象產(chǎn)生了明顯的共情，但同時(shí)也明確了自己“職業(yè)的我”，準(zhǔn)確的報(bào)道了災(zāi)難中的一線景象。她很好的把握了自身兩個(gè)角色的沖突點(diǎn)，控制了自己的情緒，這段出鏡是相當(dāng)成功的。

（二）角色不清

寧夏衛(wèi)視一檔節(jié)目《解碼財(cái)商》中對(duì)郭美美事件的報(bào)道，記者完全失去立場(chǎng)，表現(xiàn)的過于輕信受訪問者的說辭，只要對(duì)方說的他大多以肯定作為呼應(yīng)，失去了一個(gè)記者的客觀公正性，在沒有明確的去尋求線索的情況下，直接以采訪人的回答作為明確的依據(jù)，并且一昧的迎合被采訪者，采訪到的問題有很強(qiáng)的先入為主的特點(diǎn)。再如十九大期間，央視駐韓國(guó)記者連線出鏡，整個(gè)就是在“讀稿”，如果不注意聽，根本不知道他在講什么。

從正面例子來看，舟曲災(zāi)害的新聞報(bào)道中，甘肅省臺(tái)記者用見聞以及真實(shí)的鏡頭生動(dòng)的呈現(xiàn)災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)，從郵政救災(zāi)點(diǎn)，到電信設(shè)立的電話站點(diǎn)，和受災(zāi)群眾的共情溝通，讓整個(gè)新聞內(nèi)容瞬間增色了不少。

（三）角色失語和不當(dāng)提問

失語是當(dāng)連線記者出鏡時(shí)沒做好準(zhǔn)備，不停地出現(xiàn)語氣詞、嗑嗑巴巴、語不成句，這一點(diǎn)考驗(yàn)的是記者自身的臨場(chǎng)應(yīng)變能力。不當(dāng)提問是出鏡記者中角色定位失敗的最典型。鏡記者經(jīng)常會(huì)使用一些比較空泛的提問方法：你怎么看、你怎么評(píng)價(jià)、你有什么想法等。出鏡記者在抓住采訪主旨的同時(shí)臨時(shí)發(fā)揮，問出觀眾最關(guān)心、最想知道的事情，這是精確定位的表現(xiàn)。

國(guó)際體育賽事中，我國(guó)運(yùn)動(dòng)員史冬鵬在比賽的預(yù)賽中失利無緣決賽，賽后采訪中記者問道：“今天這場(chǎng)比賽是按照決賽來跑的，是嗎？”并且又繼續(xù)“補(bǔ)刀”：“沒關(guān)系，這次跑進(jìn)決賽也是你的一個(gè)突破，上一次你都沒進(jìn)第二輪?！?這時(shí)的提問就應(yīng)該盡量體諒被采訪者的心情，就算不激勵(lì)對(duì)方，也不應(yīng)該帶著調(diào)侃、戲謔的傾向，澆滅對(duì)方交談的欲望，使得整個(gè)采訪報(bào)道失敗。

三、出鏡記者在新聞報(bào)道中的角色定位的建議

（一）角色職業(yè)定位

出鏡記者的人文關(guān)懷，是通過新聞鏡頭展現(xiàn)，特別是災(zāi)難性事件或者突發(fā)性事件的報(bào)道中，以客觀的第一意識(shí)是去采訪、去報(bào)道沒錯(cuò)，但也不能忘記自己應(yīng)該具有的人文關(guān)懷精神。汶川地震時(shí)，一線記者身臨其境，以哽咽的聲音報(bào)道著災(zāi)區(qū)的實(shí)況，使整個(gè)報(bào)道更加感人，更加讓人印象深刻。日本地震采訪中，央視駐日本記者采訪中，得知一名老人獨(dú)自應(yīng)對(duì)災(zāi)難創(chuàng)傷，我們的出鏡記者在采訪中忍不住擁抱了老人，這一新聞在日本當(dāng)?shù)匾驳玫劫澰S。

（二）角色能力定位

首先是要有新聞敏感度，是衡量一個(gè)新聞工作者的工作能力，用心觀察細(xì)小的新聞線索，如央視走基層報(bào)道的《皮里村蹲點(diǎn)日記》，記者從家訪中的一雙鞋子入手，引出孩子們上學(xué)的艱辛。出鏡記者利用自己細(xì)致的觀察，從而找到新聞亮點(diǎn)、焦點(diǎn)和熱點(diǎn)，把事實(shí)中最生動(dòng)、最形象、最有說服力的一面展現(xiàn)給觀眾。

其次是新聞報(bào)道中，特別是直播報(bào)道中，會(huì)遇到很多難以預(yù)料的情況，出鏡記者要全身心的關(guān)注新聞事件的發(fā)展變化，把握好最恰當(dāng)?shù)膱?bào)道時(shí)機(jī)，及時(shí)調(diào)整報(bào)道主題，抓住采訪報(bào)道主動(dòng)權(quán)。

第三是出色的語言表達(dá)能力，切忌機(jī)械背稿、長(zhǎng)篇大論、說教的語言。出鏡記者在鏡頭前的采訪本來就要簡(jiǎn)短，問到最多的新聞事實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道應(yīng)該是電視新聞中的亮點(diǎn)，能夠讓觀眾最直接、最快的得知現(xiàn)場(chǎng)情況。

（三）角色思想定位

一是政治立場(chǎng)，政治是一個(gè)人對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代所持的基本認(rèn)識(shí)，新聞工作本身就具有很強(qiáng)的政治性，這種性質(zhì)，決定了新聞工作者應(yīng)該有鮮明的政治立場(chǎng)，對(duì)黨的路線、方針、政策的準(zhǔn)確理解和把握。

二是樹立全局意識(shí)即大局意識(shí)，從新聞報(bào)道來看，“立足本地，面向全國(guó)”，是全局觀念的一種形象說法，隨著媒介的全覆蓋式發(fā)展，光了解全國(guó)的全局已經(jīng)不夠了，還要有世界觀，注重國(guó)際視角，講好中國(guó)故事。

四、結(jié)語

從1963年電視新聞直播出現(xiàn)來開了出鏡記者的序幕。1996年央視《新聞?wù){(diào)查》催生出了我國(guó)的第一批出鏡記者，隨著新聞事業(yè)的發(fā)展，出鏡記者群體也經(jīng)歷了從實(shí)踐到理論、理論到實(shí)踐的反復(fù)循環(huán)過程。而在新媒體的趨勢(shì)下，人民群眾對(duì)于信息的需求量更加高漲，新聞的及時(shí)性也越來越強(qiáng)，作為出鏡記者，應(yīng)立足于自身的新聞職業(yè)要求，明確自身角色定位，為觀眾呈現(xiàn)客觀、真實(shí)、共情的新聞。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡思逸.出鏡記者報(bào)道的七種能力與技巧探究[J].視聽縱橫，2020（03）：100-102.