【摘要】天津小洋樓建筑裝飾圖案是天津城市文化的重要組成部分，對津派文化的形成起到了一定的作用，新形勢下，城市之間競爭激烈，但面貌卻趨同，小洋樓建筑裝飾圖案對定位天津城市文化理念，發(fā)展天津軟實力、推動京津冀一體化戰(zhàn)略具有重要的作用。

【關(guān)鍵詞】天津小洋樓圖案? 城市的名片? 京津冀一體化戰(zhàn)略

天津自建城以來就是一個移民城市，小洋樓建筑圖案的出現(xiàn)確定了天津近代的城市面貌。促成了城市文化所具有的務(wù)實性、開放性、平民性、自由性和時尚性的特點，并會對今后的天津城市發(fā)展產(chǎn)生巨大的促進(jìn)作用。

一、小洋樓建筑裝飾圖案是天津城市形象的基礎(chǔ)

天津自明朝建城到現(xiàn)在已有六百年的時間了，由早期的衛(wèi)所、軍事要塞到現(xiàn)在的國際化大城市無論是功能、規(guī)模都發(fā)生了巨大的變化，但最大的變化還是城市實力的增加。早期的天津是由士兵、鹽工、官員、商人組成的，他們多來自江蘇、浙江、安徽等地，其建筑的檐頭、門樓、照壁等細(xì)部裝飾也明顯的帶有江、浙、皖等地方的色彩。鴉片戰(zhàn)爭以后，英、法、意、日、德、美、奧、俄、比等國先后在天津建立租界，興修建筑。西方的入侵，在給天津人民帶來了艱辛苦澀經(jīng)歷的同時，也為天津帶來了異國情調(diào)，到1903年天津租界的面積為22874.5畝已經(jīng)是舊城的面積的九倍半，西方的現(xiàn)代文化同中國的傳統(tǒng)文化在這里交流、碰撞、演變，發(fā)展成“津派文化”。天津成了一座以西洋建筑為主的現(xiàn)代城市。

西洋建筑的出現(xiàn)給天津帶來了現(xiàn)代城市的建設(shè)理念、管理理念、生活方式和審美趣味。提高了生產(chǎn)力的水平，使天津成為近代中國北方的經(jīng)濟(jì)中心和時尚之都，“近代中國看天津”，這句話就表明了天津在當(dāng)時的歷史地位和軟硬實力。

天津人對西洋圖案的認(rèn)知過程是非常曲折的，由早期的抵觸轉(zhuǎn)變?yōu)榻邮芙?jīng)歷了相當(dāng)長的時間，在這個過程中西洋建筑為了迎合天津人的審美習(xí)慣也大量的采用了中國傳統(tǒng)圖案?？梢哉f妥協(xié)是互相的。共識是摩擦的結(jié)果。

將歐式圖案茛苕葉、忍冬草、西番蓮、蛋與標(biāo)等與梅、蘭、竹、菊圖案共用是天津小洋樓建筑裝飾圖案的特色之一，歐式建筑和建筑裝飾圖案已經(jīng)成為天津人生活中的一部分。天津人對于歐式圖案有著自己的解讀方式，像小洋樓中常見的倒掛金鐘圖案，天津人稱為節(jié)節(jié)高。這樣即追趕了時尚，又符合中國人的審美習(xí)慣。也只有這樣歐式圖案才能深入人心，成為天津人建房，購物時的必備選項。小洋樓建筑裝飾圖案為天津人接受。使天津在總體上擺了脫傳統(tǒng)中國城市的面貌，奠定了中西結(jié)合，以西為主，兼顧其它風(fēng)格建筑的近代天津城市面貌也奠定了天津城市形象的基礎(chǔ)

二、小洋樓建筑裝飾圖案可以提高天津城市的綜合競爭力

文化是城市的綜合實力和競爭力?？v觀世界各國現(xiàn)代發(fā)達(dá)城市無一不是文化發(fā)達(dá)的地區(qū)，例如法國巴黎、意大利羅馬這些時尚之都是文化的發(fā)達(dá)地區(qū)。早在羅馬帝國時期，皇帝利奧一世胡約理安就曾頒布過文物保護(hù)的命令，二戰(zhàn)后，羅馬人刻意營造歐洲文化之源的城市氛圍，取得了舉世矚目的成績;1840年法國公布了首批567棟受保護(hù)建筑，1887年通過歷史建筑保護(hù)法，體現(xiàn)了對文化的重視。改革開放以來，我國的北京、上海、西安等城市都有自己的文化戰(zhàn)略和發(fā)展路徑，天津作為著名的“世界建筑博物館”和近代中心城市在文化競爭中有著得天獨后的優(yōu)勢，在小洋樓保護(hù)方面做出了巨大的努力。2005年天津市首次頒布《天津市歷史風(fēng)貌建筑保護(hù)條例》同時公布《歷史風(fēng)貌建筑名單》。到2013年連續(xù)六次公布《歷史風(fēng)貌建筑名單》。保護(hù)有文物價值的877座歷史風(fēng)貌建筑，成功的修繕整理了五大道地區(qū)，一宮地區(qū)、泰安道地區(qū)等多片小洋樓建筑區(qū)。在提升城市價值、改善了人居環(huán)境的同時，使小洋樓建筑裝飾圖案得到永續(xù)的保護(hù)和利用。例如：2002年，天津?qū)υ獯罄饨邕M(jìn)行保護(hù)性開發(fā)，2005年完成修繕并招商引資，2008年對外接待游客，現(xiàn)已成為天津具有特色與吸引力的旅游景區(qū)并被國家評為4A級旅游風(fēng)景區(qū)。截止2013年累計吸引游客800余萬人次，促進(jìn)了第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，帶動了周邊區(qū)域服務(wù)業(yè)水平的增長。提高了城市的綜合競爭力。

三、天津小洋樓建筑裝飾圖案是天津城市的名片

城市名片是“城市形象”的代名詞，包括了一個城市的標(biāo)志性建筑、生活方式、選擇定位等多方因素。它是區(qū)域發(fā)展的新思路、新方法，是實現(xiàn)協(xié)調(diào)發(fā)展城市經(jīng)濟(jì)、生態(tài)文明，提升城市價值，整合城市資源，優(yōu)化城市環(huán)境的有效載體，對提高城市的知名度具有重大的意義

天津作為中國近代的重要城市與北京、上海和全國其他城市相比，有著自己的特點和優(yōu)勢，天津受地理環(huán)境和人文環(huán)境限制沒有北京那樣標(biāo)準(zhǔn)的四合院，早期的建筑是隨地勢、隨需要、隨財力而形成的自由院落。五花八門，不拘一格。這種格局后來也影響到小洋樓的建設(shè)，可以說津京之間代表了兩種不同的文化。即貴族文化和平民文化。

與之相比，津滬之間到有許多相似之處，天津是移民城市，上海也是移民城市;在近代又同時被帝國主義侵略;都有租界和西洋式建筑。不同的是上海的基礎(chǔ)是江南文化體系;天津是軍事要塞和來自江蘇、浙江、安徽等地的士兵、官員、商人、鹽工的移民城市，雖地處北方又不屬于北方文化系統(tǒng)是自成一家的文化體系。近代以來小洋樓的建立，小洋樓裝飾圖案在天津俯仰皆是，但仔細(xì)觀來卻別有洞天，天津的小洋樓裝飾圖案有別于國內(nèi)其它城市的“小洋樓建筑裝飾圖案”也不同于歐洲原產(chǎn)地的建筑裝飾圖案。成為只有在天津才有的“小洋樓建筑裝飾圖案”。這是外來文化與本地文化撞擊、融合的結(jié)果，成為了天津人務(wù)實、開放、平民和時尚精神的代言和名片。

四、天津小洋樓建筑裝飾圖案是天津城市未來文化發(fā)展的推動力

黨的十八屆三中全會提出：堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路 建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國，增強(qiáng)國家文化軟實力。在十二屆全國人民代表大會上，總書記指出，實現(xiàn)京津冀協(xié)同發(fā)展是一個重大國家戰(zhàn)略，要堅持優(yōu)勢互補(bǔ)、互利共贏、扎實推進(jìn)，加快走出一條科學(xué)持續(xù)的協(xié)同發(fā)展路子;李總理在政府工作報告中也指出，加強(qiáng)環(huán)渤海及京津冀地區(qū)經(jīng)濟(jì)協(xié)作。這為天津的未來發(fā)展指明了方向，建國以來，京津冀一體化并非首次提及，但以往效果并不理想。主要在于資源分配不合理，制度性障礙難以破除，津冀與北京相比發(fā)展緩慢等原因。一方面北京作為全國政治經(jīng)濟(jì)文化中心，享受許多超國民待遇，不愿與津冀共享資源;另一方面津冀多年以來發(fā)展滯后，無法與北京相提并論，沒有足夠的資源與北京優(yōu)勢互補(bǔ)。要想真正的實現(xiàn)京津冀一體化，光靠中央的政策是不夠的，津冀必須先從自身下功夫，苦練內(nèi)功。做大做強(qiáng)。天津作為京津冀一體化戰(zhàn)略中的一方要想搭上這次的順風(fēng)車，就必須從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會事業(yè)等各方面提升自己，歷史上天津與北京并肩的時候并不是沒有，晚清到民國時期，天津就曾盛極一時，那是許多的政府部門、經(jīng)濟(jì)實體、高官巨賈、遺老遺少就曾云集天津。開創(chuàng)了天津近代史上的輝煌一頁。當(dāng)然那是處在半封建灣殖民地社會的畸形時期。天津也沒什么可炫耀的。但是天津人的開放務(wù)實、平民精神、實干精神和時尚精神是可圈可點的。那時的天津創(chuàng)造了許多的全國第一，尤其在城市的軟硬件的建設(shè)上都具有了自己的特色，毛主席就曾說過“北京四合院，天津小洋樓”。

天津小洋樓建筑裝飾圖案作為天津的名片和軟實力象征在京津冀一體化戰(zhàn)略中理應(yīng)做出自己的貢獻(xiàn)。以小洋樓建筑裝飾圖案為代表的天津精神一方面能夠激發(fā)天津人的內(nèi)在動力、發(fā)揮天津人的主體精神和創(chuàng)造精神。另一方面有利于市民自身素質(zhì)的提高，獲得實現(xiàn)理想目標(biāo)的行為能力、文化素質(zhì)和技術(shù)能力。以這種力量引導(dǎo)、激發(fā)和感召著人們轉(zhuǎn)變思想觀念，凝心聚力，干事創(chuàng)業(yè)。

小洋樓裝飾圖案是歷史遺留給天津的寶貴遺產(chǎn)，累積了深厚的文化底蘊(yùn)。是發(fā)展天津現(xiàn)代文明、創(chuàng)造和諧生活的文化軟實力。

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作者簡介：韓邦躍（1965-），男，漢族，教授，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。