張劍鋒

[摘要]隋唐五代是中國書法的成熟期，唐代書家融合南北書風(fēng)，使楷法發(fā)展到高峰。盛中唐的顏真卿，其書法既能融匯諸家又能自出新意，以顏真卿《多寶塔碑》《顏勤禮碑》為例，來探討顏體楷書的筆觸變化，主要分為筆法、筆勢(shì)、筆意三個(gè)方面。顏真卿兼取諸家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，最終形成雄秀宏偉、氣勢(shì)磅礴的獨(dú)特風(fēng)格，其書風(fēng)對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

[關(guān) ?鍵 ?詞]顏體楷書;筆觸;《多寶塔碑》;《顏勤禮碑》

日本學(xué)者石川九楊在《寫給大家的中國書法史》中談道：“書寫時(shí)微小粒子的律動(dòng)，也就是因筆尖與紙（對(duì)象）的接觸、摩擦、脫離而產(chǎn)生的戲劇性變化，就是筆觸。筆觸是字的筆鋒，由此還可衍生出筆法、筆意、筆勢(shì)、筆力、筆致、筆壓等，可以說，書法史就是解讀筆觸的歷史?！雹贂ㄗ髌吠ㄟ^筆觸將書寫情況生動(dòng)地再現(xiàn)，顏真卿分別于早年和晚年所書代表作品《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》的筆觸表現(xiàn)大相徑庭，從中可窺探顏體楷書風(fēng)格演變之內(nèi)在。

唐代書法的發(fā)展與歷代帝王的重視密不可分，太宗皇帝尤重藝文，書法方面對(duì)逸少崇揚(yáng)之極，評(píng)其為“盡善盡美”，古今第一。上之所好，下必甚焉，一時(shí)間競(jìng)相學(xué)習(xí)王字。以歐陽詢、虞世南、褚遂良為代表的書家，他們?cè)隰酥畷ǖ幕A(chǔ)上，既直傳六朝碑版之意氣，又吸取江左簡(jiǎn)牘之風(fēng)貌，“變古制今”，不斷地充實(shí)、改造羲之書體，終形成外晉內(nèi)唐之書風(fēng)②。顏真卿書法淵自家學(xué)，后又轉(zhuǎn)益多師，一生留下大量書法名作，對(duì)后世影響頗深。

一、剛勁與渾厚：顏楷筆觸之筆法

《多寶塔碑》為顏真卿44歲時(shí)所作，此碑筆法豐富，提按頓挫明顯，棱角分明，提筆時(shí)采取“聳肩頓挫”的方式，按筆時(shí)則用“削肩暗轉(zhuǎn)”之法，轉(zhuǎn)折處亦表現(xiàn)為“提筆聳肩”與“按筆削肩”的形態(tài)，極具特征。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，行筆多用中鋒，收筆處較為強(qiáng)調(diào)，往往頓折回鋒，形成一個(gè)凸起。結(jié)體勻穩(wěn)端莊，明孫鑛《書畫題跋》評(píng)曰：“惟此《多寶塔碑》等一二碑為然，所以經(jīng)久不模糊，此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”③《多寶塔碑》之妙處正在于其結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、法度森然，毫無懈怠之意，此作已能略顯魯公雄渾之書風(fēng)。

顏真卿的另一代表作品《顏勤禮碑》為71歲時(shí)所作，是其晚年精品，與《多寶塔碑》相差27年，此時(shí)的顏真卿在筆法方面已由“峭拔剛勁”轉(zhuǎn)變?yōu)椤帮枬M渾厚”。顏真卿在學(xué)褚學(xué)歐的同時(shí)，既得其清勁，又加以豐潤，將內(nèi)擫改為外拓并參以篆籀筆意，其《勤禮碑》在用筆上橫細(xì)豎粗，方圓兼?zhèn)?，撇輕捺重，蒼勁有力，注重輕重緩急，豐富多變的筆法將“粗”與“細(xì)”、“方”與“圓”、“高”與“低”、“曲”與“直”、“欹”與“正”、“快”與“慢”等諸種矛盾巧妙地統(tǒng)一在筆中，筆畫變化豐富，生動(dòng)多姿，基本已褪去初唐楷法之體態(tài)。其方圓兼施、以圓為主的運(yùn)筆方法與遒勁沉著、豐腴雄渾的筆畫形態(tài)，是融篆籀于楷法之結(jié)果，表現(xiàn)出一種“含而不露”的中國傳統(tǒng)審美思想，結(jié)體寬博，氣勢(shì)磅礴，此種書風(fēng)也體現(xiàn)了盛唐之氣象。

二、整飭與開張：顏楷筆觸之筆勢(shì)

東漢蔡邕在《九勢(shì)》中言：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢(shì)出矣。”④“陰”與“陽”相對(duì)立，則“形”與“勢(shì)”也相對(duì)立，“形”與“勢(shì)”之間也是具象與抽象的一種關(guān)系。陳振濂認(rèn)為：“‘勢(shì)一旦轉(zhuǎn)換為具體的技法范疇，便帶上了明確的實(shí)指……在結(jié)構(gòu)上，叫‘體勢(shì)，具體表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)造型的不四平八穩(wěn)、布如算子而有運(yùn)動(dòng)之態(tài)。在用筆上，叫‘筆勢(shì)，具體則表現(xiàn)為每一筆畫的不僵、不滯、不平板而有回護(hù)伸延之意?！雹荨抖鄬毸返男误w方正端莊，工穩(wěn)之至，結(jié)體上由瘦長(zhǎng)變?yōu)榉秸?，不囿于初唐楷法，能自成一家，此為一大突破。再則此碑是為寺院所寫，所以其書寫時(shí)必定恭謹(jǐn)有加，規(guī)規(guī)矩矩，謹(jǐn)守法度。《多寶塔碑》在章法上橫成行豎成列，秩序井然，端莊秀美，中規(guī)中矩。此碑與他后來所寫的《東方朔畫贊》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》等風(fēng)格迥異，可看出魯公書法“筑基”階段的“功夫”之深。

從《多寶塔碑》到《顏勤禮碑》，其筆勢(shì)已由“規(guī)范嚴(yán)密”轉(zhuǎn)向“雍容開張”。《顏勤禮碑》作為魯公最為成熟的代表作之一，其點(diǎn)畫間氣勢(shì)連貫，富有韻律，轉(zhuǎn)折處多為內(nèi)方外圓，結(jié)字成外拓之體勢(shì)，上緊下松，外緊內(nèi)松，雍容大度，寬博開張，整體端莊雄偉、大氣磅礴，既老辣又富有生機(jī)，南宋嚴(yán)羽在《答出繼叔臨安吳景仙書》中評(píng)曰：“盛唐諸公之詩，如顏魯公書，既筆力雄壯，又氣象渾厚?！雹購拇吮袑?shí)可看出顏體已臻爐火純青之境。

三、守法與抒情：顏楷筆觸之筆意

書法中的筆法與筆勢(shì)如若發(fā)生變化，整體氣質(zhì)即筆意自然而然也會(huì)發(fā)生相應(yīng)變化。從“剛勁”到“渾厚”、“簡(jiǎn)單”到“復(fù)雜”、“整飭”到“開張”、“拘謹(jǐn)”到“灑脫”、“法度”到“意趣”，顏真卿的楷書一改前人面目，自出新意，為唐代楷書注入新鮮血液。《多寶塔碑》作為顏真卿的早期作品，用筆兩端重按，中部輕提，點(diǎn)畫婉媚遒麗，一波三折，體勢(shì)上精工整飭、法度森嚴(yán)。清王澍《虛舟題跋》如此評(píng)價(jià)《多寶塔碑》：“此碑書法腴勁，最有態(tài)度。魯公書多以骨力健古為工，獨(dú)此碑腴不剩肉，健不剩骨，以渾勁吐風(fēng)神，以姿媚含變化，正其年少鮮華時(shí)意到書也?！雹诘藭r(shí)的魯公尚處于自己獨(dú)特風(fēng)格的探索時(shí)期，書風(fēng)尚未完全成熟，仍在變化當(dāng)中。

從《多寶塔碑》到《顏勤禮碑》是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)變，筆意上也由“恪守法度”轉(zhuǎn)為“渾然天成”。《顏勤禮碑》中橫細(xì)豎粗的變化更加強(qiáng)烈，給人以更直觀的視覺感受，每筆既豐腴又剛勁，既圓融又遒健，頗能體現(xiàn)出后人所講“顏筋柳骨”中的“筋”字。整體來看大氣磅礴，渾然一體，端莊整齊，字字又顧盼有致，此碑的成功之處不僅如此，更重要的是作品所表現(xiàn)出的真性情，此時(shí)的顏真卿已達(dá)“通會(huì)之際，人書俱老”之妙境。其筆意夸張，點(diǎn)畫自然含蓄，字形圓厚，字內(nèi)空間疏密有致，呈現(xiàn)出一種向外擴(kuò)張之勢(shì)，行間茂密，頗有盛唐之氣。北宋蘇軾贊曰：“顏魯公書，雄秀獨(dú)出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢魏晉宋以來風(fēng)流，后之作者，殆難復(fù)措手?！雹?/p>

再則，從文辭方面來看，《多寶塔碑》主要記載了西京龍興寺禪師楚金創(chuàng)建多寶塔之原委及修建經(jīng)過，屬于記錄性文本，書寫時(shí)一筆不茍，也不易引起內(nèi)心的激蕩情懷，故此碑楷法謹(jǐn)嚴(yán)端莊穩(wěn)重。而《顏勤禮碑》所記為先祖事跡，并展示了后輩的成就，字里行間充滿了對(duì)先祖的景仰之情，也表現(xiàn)出顏真卿書寫此碑時(shí)的情感狀態(tài)，這是“法”與“情”完美交融。顏真卿楷書的價(jià)值不僅僅在于使法度更加完備，他還把初唐孫過庭等人高揚(yáng)的書法抒情論推向了新的高度。在楷書中能使“法”與“情”統(tǒng)一于筆意并表現(xiàn)出來，顯現(xiàn)出書家的獨(dú)特個(gè)性，實(shí)屬罕見，顏真卿確實(shí)可稱得上一代大家。

以上從筆觸的筆法、筆勢(shì)、筆意三個(gè)方面分析對(duì)比了顏真卿《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》，此二碑筆觸的不同造成了作品藝術(shù)性、情感性與風(fēng)格上的差異。顏真卿的一生留下了大量書法作品，楷書尤多，如《多寶塔碑》的秀美剛勁、《東方朔畫贊》的清雄莊偉、《顏勤禮碑》的寬博開張、《顏家廟碑》的剛健雄渾、《麻姑仙壇記》的古樸自然、《大唐中興頌》的雄厚端嚴(yán)、《李玄靖碑》的遒勁郁博……總體來看，顏真卿楷書的筆觸豐富且細(xì)致，一碑有一碑之格，風(fēng)格多樣，變化豐富，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

顏真卿的楷書穩(wěn)實(shí)端莊，既能陶冶性情，又可滿足日常應(yīng)用，后世效仿者甚眾。蘇軾曾在《東坡題跋》稱贊道：“故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣?！雹芡硖屏珯?quán)書法就出于顏氏，五代楊凝式、宋四家蘇黃米蔡也師法于顏真卿，元明兩代書家，也多宗法顏氏，清代劉墉、伊秉綬、何紹基、翁同龢等人，以學(xué)顏著名。顏真卿書法是繼王羲之后的又一座豐碑，其書法集古今之大成，被后世稱為“顏體”，在中國書法史上起到了承上啟下的作用，后世書家無不受其影響。

作者單位：山西書法院

注釋：

①（日）石川九楊.寫給大家的中國書法史[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2018：1.

②朱關(guān)田.中國書法史·隋唐五代卷[M].南京：江蘇教育出版社，2015：48.

③（明）孫鑛.書畫跋跋[Z]崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編.上海：上海書畫出版社，2007：338.

④（東漢）蔡邕.九勢(shì)[Z]華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，2015：6.

⑤陳振濂.陳振濂學(xué)術(shù)著作集 書法學(xué)綜論[M]. 上海：上海書畫出版社， 2018：244.

注釋：

①（南宋）嚴(yán)羽著;陳超敏評(píng)注.滄浪詩話評(píng)注[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2015：281.

②（清）王澍.虛舟題跋[Z]崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編.上海：上海書畫出版社，2007：651.

③（北宋）蘇軾.東坡題跋[M].上海：上海遠(yuǎn)東出版社，1996：254-255.

④（北宋）蘇軾.東坡題跋[M].上海：上海遠(yuǎn)東出版社，1996：264.