付博

摘要：對(duì)于一部影視作品來說，同樣的故事情節(jié)用不同的節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)，會(huì)帶來極大的反差，甚至?xí)o觀眾營造出不同故事的感觀。不同的人物性格用不同的節(jié)奏來描述，也會(huì)讓人物的性格、故事線更為立體獨(dú)特，使得視覺更有張力，更易獲得觀眾的共鳴。節(jié)奏對(duì)環(huán)境氛圍的營造更是起到獨(dú)一無二的作用，不同的氣氛以不同的節(jié)奏來烘托營造。節(jié)奏對(duì)一部影視作品來說至關(guān)重要，掌握了節(jié)奏的運(yùn)用，就會(huì)對(duì)影視作品的二度調(diào)控以及凸顯故事發(fā)展起到奇妙作用。節(jié)奏的良好運(yùn)用也會(huì)成為導(dǎo)演自身風(fēng)格的獨(dú)特標(biāo)簽。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏 情節(jié) 時(shí)空表現(xiàn) 人物性格 矛盾與沖突

節(jié)奏對(duì)一部影視作品有怎樣的影響，會(huì)起到什么樣的作用？舉個(gè)例子，一句同樣的話以不同的節(jié)奏來述說，就會(huì)產(chǎn)生不同的語境和不同的效果，甚至可以產(chǎn)生不同的意思，帶來不同的結(jié)果。

用節(jié)奏將時(shí)空無限擴(kuò)大

《西游記》里說，天上一日，地上一年。物理學(xué)用時(shí)間的概念讓我們驚奇地發(fā)現(xiàn)了宇宙的奧妙。那么在影視作品中，節(jié)奏對(duì)時(shí)空又有怎樣的展現(xiàn)？很多影視作品中，故事的真實(shí)時(shí)間可能只是一天，有的甚至更短。根據(jù)不同的節(jié)奏，導(dǎo)演可以在一個(gè)相對(duì)有限的時(shí)空里展現(xiàn)豐富的故事情節(jié)。

在影視作品《長安十二個(gè)時(shí)辰》中，故事發(fā)生在天寶年間上元燈節(jié)的十二個(gè)時(shí)辰之中，可以說時(shí)間的跨度非常狹窄，可是故事卻娓娓道來，將整個(gè)唐朝的風(fēng)貌、人物的故事線有條不紊地展現(xiàn)出來，既不急促也不拖沓。

故事由一條上元燈節(jié)開城門，狼衛(wèi)進(jìn)城制造安全危機(jī)的故事線為故事起點(diǎn)，它像導(dǎo)火索一樣引發(fā)多條故事線，每一條故事線以不同的節(jié)奏展現(xiàn)故事情節(jié)和人物性格，各條線又情節(jié)交織。這種有張有弛、錯(cuò)落有致的安排，讓這個(gè)發(fā)生在一天24小時(shí)內(nèi)的故事變成了一個(gè)魔方，立體時(shí)空被擴(kuò)大凸顯，看似同一時(shí)空，卻擁有不同的節(jié)奏。交織敘事的方法把故事情節(jié)層層推進(jìn)，不斷吸引觀眾的注意力。

除了有對(duì)不同人物刻畫上的節(jié)奏對(duì)比，還有對(duì)同一個(gè)人物故事線索的節(jié)奏控制，不同節(jié)奏的把控更能給觀眾跌宕起伏的情緒波瀾。例如，英國演員西蒙·佩吉主演的愛情喜劇電影《如何眾叛親離》，在劇中，主人公西德尼·揚(yáng)本是一名有自己風(fēng)格的英國小記者，在誤打誤撞中來到美國名利場(chǎng)摸爬滾打，一路成長旅程的洗禮和做事風(fēng)格的變化使他最終獲得事業(yè)成功。這種以個(gè)人故事線的發(fā)展變化推動(dòng)故事情節(jié)的前進(jìn)，從而使人物性格發(fā)展轉(zhuǎn)變的故事類型，最能凸顯節(jié)奏把控的重要作用。

主人公西德尼·揚(yáng)是個(gè)無足輕重、缺乏特色的人物。越平凡的人物越難刻畫，但導(dǎo)演四兩撥千斤，用流水賬這種蒼白的形式刻畫蒼白平凡的人物，而這種刻畫形式卻更好地表現(xiàn)出了主人公無足輕重的地位以及不著調(diào)的性格特點(diǎn)。隨著工作環(huán)境的轉(zhuǎn)變，不著調(diào)的英國小記者在風(fēng)云變幻的美國名利場(chǎng)上屢屢碰壁，為了獲得成功，主人公西德尼·揚(yáng)決心改變自己。這時(shí)的節(jié)奏開始發(fā)生了變化，敘事節(jié)奏加快，旋律增強(qiáng)。節(jié)奏的轉(zhuǎn)變展現(xiàn)出主人公西德尼·揚(yáng)在工作中因?yàn)楦淖兂踔院惋L(fēng)格而在美國名利場(chǎng)中如魚得水、一舉成名的系列變化。節(jié)奏的轉(zhuǎn)變和遞進(jìn)將人物不知如何融入美國名利場(chǎng)和迅速攀升到美國名流社會(huì)的對(duì)比直觀地表現(xiàn)出來。快節(jié)奏的呈現(xiàn)將主人公融入新生活的滿足表現(xiàn)得淋漓盡致，可是又為主人公違背初衷后質(zhì)疑自己而埋下伏筆。節(jié)奏的掌控和故事情節(jié)的推進(jìn)有效融合，相互推進(jìn)又摩擦出新的故事矛盾，為故事接下來的發(fā)展?fàn)I造了意料之外卻又情理之中的跌宕效果。這種節(jié)奏的運(yùn)用在同類作品中可算是成功范例之一。

用節(jié)奏將時(shí)空無限縮小

節(jié)奏能將一天無限放大，也能將數(shù)年甚至百年的時(shí)間濃縮成有限的時(shí)間。由弗朗西斯·福特·科波拉執(zhí)導(dǎo)的電影《吸血僵尸驚情四百年》，講述的是在公元1462年成為吸血僵尸的德古拉伯爵在1897年的倫敦找回遺失了四百年真愛的驚悚愛情故事。對(duì)故事情節(jié)的節(jié)奏把控將百年不死的吸血僵尸德古拉伯爵的仇恨和孤獨(dú)完美地呈現(xiàn)出來，也為后期女主角燃起吸血僵尸重新渴望生活的信念，使他不惜一切代價(jià)追尋真愛作出鋪墊和伏筆。同樣將時(shí)空無限縮小的代表作還有《星際穿越》，這是一部由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部原創(chuàng)科幻巨作，導(dǎo)演用引人入勝的故事情節(jié)和獨(dú)特的敘事節(jié)奏來展現(xiàn)了這個(gè)跨越多時(shí)空、多維度的奇妙故事。一個(gè)探險(xiǎn)小組通過蟲洞穿越到太陽系之外，通過蟲洞后他們發(fā)現(xiàn)飛船在星球上的一個(gè)小時(shí)相當(dāng)于地球上的七年時(shí)間，這時(shí)探險(xiǎn)小組意識(shí)到救贖任務(wù)對(duì)于地球上仍然活著的人來說已經(jīng)太晚了。在刻畫這個(gè)腦洞大開的情節(jié)時(shí)，導(dǎo)演以不同節(jié)奏的轉(zhuǎn)換來區(qū)分和對(duì)比不同時(shí)空的人物故事發(fā)展。主人公庫珀地球上的女兒以正常的時(shí)間在等待父親的消息，希望父親可以為自己和人類帶來希望，而在另一時(shí)空的父親卻在短暫的幾分鐘內(nèi)經(jīng)歷生死，面對(duì)著決定人類生存發(fā)展的巨大抉擇。在這個(gè)過程中，主人公庫珀的故事線節(jié)奏與地球上女兒的故事線節(jié)奏截然不同，如果用直觀的快慢、舒緩來描述的話，那就是主人公庫珀在另一空間維度的敘事節(jié)奏相對(duì)舒緩，而在地球面臨滅絕等待救贖的庫珀女兒墨菲的敘事節(jié)奏卻是緊張和急促的。這種節(jié)奏的不同表述即呈現(xiàn)了故事情節(jié)的緊張和環(huán)環(huán)相扣，又將復(fù)雜晦澀的物理知識(shí)直觀巧妙地展現(xiàn)在觀眾面前。即便是普通人也可以理解時(shí)空、維度間的矛盾與聯(lián)系，不僅起到了共鳴的效果，又營造了緊張的氛圍。這種節(jié)奏立體直白、生動(dòng)鮮明地表現(xiàn)出主人公在科幻冒險(xiǎn)中的奇妙經(jīng)歷，更讓人物情感、故事發(fā)展、科幻奧妙這三項(xiàng)重點(diǎn)線索有機(jī)組合、巧妙交織、相互推進(jìn)。因此，這部科幻巨作不僅在科幻探索方面打開了新的維度，更植根于人性的可貴動(dòng)人之處，讓人在感嘆科學(xué)的奇妙與宇宙的浩瀚的同時(shí)，又讓人明白渺小人類所能作出的抉擇卻又是至關(guān)重要的。

用節(jié)奏凸顯人物性格

一部優(yōu)秀的影視作品往往都在刻畫人物性格方面大放光彩。這種光彩往往來自兩種形式：一種是人物性格始終如一，周遭環(huán)境卻不斷變化，從而人物與環(huán)境產(chǎn)生矛盾沖突，以此彰顯人物魅力;一種是人物性格隨著環(huán)境在不斷變化，隨著環(huán)境的改變，人物要么變成另一種性格，要么一路成長變化、發(fā)展打磨，又回到了初始的位置。無論是始終如一還是變化發(fā)展，矛盾和變化都是影片的核心所在，而凸顯這種人物性格的閃光之處，正需要依靠節(jié)奏進(jìn)行呈現(xiàn)。

舉一個(gè)大家耳熟能詳?shù)睦印娪啊栋⒏收齻鳌??！栋⒏收齻鳌返闹魅斯⒏适潜酒撵`魂人物，他是一名先天智障人士，在性格發(fā)展中是遵循始終如一的原則。這樣一個(gè)一成不變的人物如何產(chǎn)生沖突矛盾，進(jìn)而推進(jìn)故事的發(fā)展？答案是依靠主人公與周遭的環(huán)境、與當(dāng)時(shí)的社會(huì)、與這個(gè)世界之間的沖突。這時(shí)就需要節(jié)奏變化的對(duì)比來更直觀地進(jìn)行表現(xiàn)。比如說男主人公阿甘與女主人公珍妮的表述節(jié)奏就不同，阿甘一成不變，珍妮卻不斷追尋。節(jié)奏上的舒緩與跳躍把兩人相互吸引的情節(jié)鋪墊得合理舒適，又將二人終將邁上不同的人生軌跡刻畫得順理成章，這種矛盾沖突是故事情節(jié)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)。主人公阿甘參軍后，遇到了長官鄧·泰勒，而阿甘依舊是阿甘，沒有變化，可是在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，每個(gè)人的命運(yùn)都存在著無窮的變化。阿甘和鄧·泰勒因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中受傷回到了祖國，鄧·泰勒意志消沉，無法從自己失去雙腿的痛苦中擺脫出來，他混亂的生活用散漫的節(jié)奏展現(xiàn)，表現(xiàn)了鄧·泰勒低迷的情緒，對(duì)生活失去向往的狀態(tài)。而阿甘還是那個(gè)阿甘，他用自己的堅(jiān)持影響著鄧·泰勒，讓鄧·泰勒重新燃起對(duì)生活的希望。不同的節(jié)奏將這兩個(gè)不同人物的性格進(jìn)行相互襯托和對(duì)比，助推了故事情節(jié)的發(fā)展，立體刻畫了人物形象。

節(jié)奏在人物性格發(fā)展變化中的奇妙運(yùn)用也是很引人稱贊的。驚悚電影《理發(fā)師陶德》中的主人公本杰明·巴克因當(dāng)?shù)胤ü儆J覦妻子的美貌，被莫須有的罪名流放，后又被驅(qū)逐出英國。多年后，本杰明·巴克重返英格蘭，開始了血腥的復(fù)仇之路。這是人物性格從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N狀態(tài)的代表作品，節(jié)奏在其中更是起到了舉足輕重的作用。影片中男主人公本杰明·巴克本是一個(gè)善良、幸福的理發(fā)師，可是生活突如其來的變故讓他瞬間淪為了階下囚，人物性格變化在敘事節(jié)奏的變化中開始凸顯。在男主人公本杰明·巴克沒開始復(fù)仇前，影片以回憶敘事、悲情無奈的風(fēng)格表現(xiàn)，節(jié)奏較為緩慢，而到了男主人公本杰明·巴克返回倫敦，開始復(fù)仇之后，節(jié)奏就變得緊湊連續(xù)、影片氛圍也變得陰森恐怖。這種節(jié)奏間的轉(zhuǎn)換將人物性格的發(fā)展轉(zhuǎn)變合理地呈現(xiàn)出來，既符合情節(jié)又推動(dòng)故事發(fā)展。

在故事發(fā)展中，節(jié)奏也可以展現(xiàn)人物性格從變化到回歸的過程，影片《穿普拉達(dá)的女王》是一個(gè)很好的代表。影片講述了一個(gè)剛離開校門的女大學(xué)生安迪進(jìn)入了一家頂級(jí)時(shí)尚雜志社當(dāng)主編助理的故事，也是女主人公安迪從初入職場(chǎng)到改變自身，成長為一個(gè)出色的職場(chǎng)時(shí)尚達(dá)人，再到最后離開時(shí)尚圈追尋自己最初夢(mèng)想的故事。影片的節(jié)奏表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。這部影視作品在展現(xiàn)人物性格和故事發(fā)展的過程中，基本遵循前期舒緩，逐漸緊湊，最后又回歸舒緩的節(jié)奏變化規(guī)律。節(jié)奏的循環(huán)變化將人物性格的循環(huán)變化展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，為故事和人物的發(fā)展都畫下了完美的節(jié)點(diǎn)。

一部優(yōu)秀的影視作品需要眾多的元素來構(gòu)成。然而，在呈現(xiàn)故事的過程中，節(jié)奏是無法逃脫的問題，即便不想考慮它，它也一定會(huì)成為影視風(fēng)格中的重要部分。因此，制造節(jié)奏、把控節(jié)奏是每個(gè)導(dǎo)演都必需面對(duì)的問題。良好的節(jié)奏感、獨(dú)特的節(jié)奏韻律會(huì)大大加強(qiáng)影視作品的表現(xiàn)張力，對(duì)傳遞影視作品的思想與情感至關(guān)重要。（作者單位：黑龍江省衛(wèi)生健康宣傳教育與信息中心）

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