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        被建筑和被消解的

        2020-08-14 04:12:29李浩
        長(zhǎng)城 2020年4期
        關(guān)鍵詞:王冠調(diào)性公安

        李浩

        確切地說,葉勐的《暗樁》是一篇極為復(fù)雜的小說,它涉及到多個(gè)年代的截面,涉及到多個(gè)人物和他們的祖先,涉及到現(xiàn)實(shí)和歷史、具體記憶和資料記載,涉及到信史、偽史、八卦和誤讀,涉及到家族變遷和個(gè)人生活,涉及到“道會(huì)門”、神秘謠言、公安偵察和蹲點(diǎn)臥底,涉及到偽造的身份和為此的背負(fù),涉及到情愛、友情、家庭和社會(huì)生活……它涉及到王冠和“我”的關(guān)系,王冠和田豐美的關(guān)系,王冠和田豐美家族的關(guān)系,王冠和“王家小館”的關(guān)系,田豐美的祖上和“王家小館”的關(guān)系,“神棍”和公安和民眾的關(guān)系,公安和“道會(huì)門”組織之間的關(guān)系,警察和臥底的關(guān)系,以及兩個(gè)家族與那本被反復(fù)提到、更具神秘性的“刀譜”的關(guān)系,以及……在葉勐的這篇小說中,時(shí)時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)他似乎不經(jīng)意埋下的“暗樁”,數(shù)目眾多,指向繁復(fù),有著多重的主題性和寓意性。在解析《荒涼山莊》的文學(xué)講稿中,弗拉基米爾·納博科夫認(rèn)為《荒涼山莊》有三大主題線,“狄更斯全力以赴表演的戲法就是平衡這三個(gè)球體,把它們輪番拋擲到空中又接住,協(xié)調(diào)著球體的起落,玩出連貫的花樣,使這三個(gè)氣球升到空中,又不讓繩線纏結(jié)起來。”葉勐在《暗樁》中所做的表演亦是如此,他不斷地提示、不斷地埋設(shè)、不斷地來回纏繞又不斷地將它們分解,協(xié)調(diào)力或平衡力實(shí)在值得贊賞。

        確切地說,葉勐的《暗樁》又是一篇極為“簡(jiǎn)單”的小說,它涉及情愛卻不深入追問這重關(guān)系,它涉及歷史卻又并不刻意尋味意義,在田公安對(duì)王舜臣的派遣中,在王舜臣的犧牲“甘愿”中,它本可以有諸多的“賦予”,但葉勐同樣并不注入。在這里,葉勐所做的幾乎是一種有意抹平,他樂道的是故事本身,至于其它則都在“消解”之列;更為有意思的是,葉勐竟然不讓任何一個(gè)故事成為完全的主體,他不在意我們習(xí)慣上的小說規(guī)則和閱讀習(xí)慣,而是采取一種自由洇漫式的敘述方法,仿佛由著自己的思維隨機(jī)跳躍——當(dāng)然這是錯(cuò)覺,葉勐暗暗地給自己的敘事增置著內(nèi)在的控制強(qiáng)力,他像是某個(gè)走在鋼絲上的人,那種種的“傾斜”和貌似把控不住都是設(shè)計(jì),是更強(qiáng)平衡力的表演,如果我們將小說再讀一遍的時(shí)候會(huì)更明顯地感到。閱讀葉勐的《暗樁》,我的腦海里偶然跳出的詞是一本書的名字:“地球是平的”。在葉勐這里,現(xiàn)實(shí)和歷史的跨度是平的,情愛和性愛之間的鴻溝是平的,平靜生活和跌宕起伏之間是平的,恩和怨之間也是平的,它被簡(jiǎn)化為故事中被說出的語詞:“……我把兩張照片放在一起,看不出任何的聯(lián)系,但我也正因此而心生敬畏,我開始相信了,存放在每一個(gè)家庭的相冊(cè)里的每一張照片,它們起初都是單薄的,隨著時(shí)間的變化,慢慢地厚重起來,而隨著記憶的消逝,厚重又恢復(fù)成了單薄。些許無奈,但這也許正是歷史的另一種魅力?!痹凇栋禈丁分?,他有意地呈現(xiàn)了多重的“單薄”,以至于讓我們?cè)谧x完整個(gè)故事之后感覺,它顯得有些簡(jiǎn)單,你從中難以撈出怎樣的“微言大意”,也難以使用梗概的方式將小說的內(nèi)容向另一個(gè)人復(fù)述,你也很難從中獲得可在其它小說中獲得的情緒安慰,它有的是:“這如同我讓它一頁(yè)頁(yè)跑下去的這條墨水線一樣,充滿了畫叉、涂改、大塊墨漬、污點(diǎn)、空白,有時(shí)候撒成淺淡的大顆粒,有時(shí)候聚集成一片密密麻麻的小符號(hào)……開始盤繞糾纏著向前跑、向前跑。糾結(jié)解開了,線拉直了,最后把理想、夢(mèng)想挽成一串無意義的話語,這就算寫完了?!保柧S諾《樹上的男爵》)

        從單薄到厚重,從厚重到單薄,葉勐通過敘事呈現(xiàn)的是后一種“單薄”,是將具體的、附加的、情緒的物質(zhì)一點(diǎn)點(diǎn)剝離之后的“看不出聯(lián)系”的呈現(xiàn),他做著推遠(yuǎn)之后的“消解”——這種推遠(yuǎn)其實(shí)也包括日常,我甚至覺得,葉勐在描述日常的時(shí)候也帶有一種獨(dú)特的疏離感,他樂見也樂道,但個(gè)人的情感情緒卻有意地“傾空”,有著某種的“零度”?!栋禈丁分械摹跋狻笔嵌嘀氐?,葉勐樂于這樣的游戲,他樂于且建且毀,同時(shí)在毀中又暗暗重建……“消解”是這部小說的核心詞,其實(shí)也是葉勐小說的核心詞,它不是那個(gè)后現(xiàn)代主義詞匯而是一種頗為直接和真摯的生活認(rèn)知,是葉勐對(duì)世界、生活、歷史和自我的某種體認(rèn),他借用故事的方式說出,一次次。和那個(gè)后現(xiàn)代主義詞匯不同,葉勐的消解是經(jīng)驗(yàn)式的,其中也包含著“敬畏”和某種的忐忑。但他還是愿意選擇消解,是因?yàn)樵谀承┎凰急?、不追問的大詞中包含的雜質(zhì)太多了,它們或許可以繼續(xù)地自我圣化和完成自激,但葉勐卻是轉(zhuǎn)向它的背面,將其中用以遮蔽的、裝飾性的附著物一一撕碎。具體至《暗樁》,我們看到無論是王冠還是田豐美,他們對(duì)所謂家族史的興趣都不是出自于怎樣的崇高,不是為其意義所惑,葉勐給予他們的是單純的興趣,甚至是從被迫中得到的興趣;王冠與田豐美之間的情愛中充滿著爭(zhēng)吵和計(jì)較,它同樣是被壓縮和消解的,我們?cè)谶@一關(guān)系中看不到慣常的情感敘述,葉勐故意將它剔除只留下慣常描述中見不到的那些;王舜臣成為“暗樁”,本可以給予他“革命熱情”和責(zé)任、自豪或強(qiáng)力說服,但葉勐卻并未如此,而是那樣地輕描淡寫。輕描淡寫的還有王舜臣的“四類分子”身份、參加“道會(huì)門”的身份而帶來的種種麻煩,田公安的冷漠或漠然,以及田公安因解放前的警察身份而遭受的種種……消解、零度、輕描淡寫是《暗樁》的特色,幾乎每個(gè)故事、每個(gè)句子都是如此。是的,幾乎每個(gè)故事、每個(gè)句子都是如此,就連前面一直牽著我們、影響著家族命運(yùn)、引發(fā)王冠與田豐美爭(zhēng)執(zhí)和爭(zhēng)奪、讓我們誤以為嚴(yán)重得不得了的“涂家刀法”也只是一本菜譜,讀到謎底被揭開的那一段真真讓人忍俊不禁:“‘等會(huì)兒,咱王記小館不是飯館嗎?改武館了?‘哪兒有武館,就是飯館呀!‘拿刀法切菜?‘對(duì)呀,你以為呢?‘涂家刀法不是干仗用的嗎?‘想什么呢?小娘們這都沒跟你說?涂家刀法是本菜譜,最牛的就是雕那個(gè)百鳥朝鳳……”

        在這里,葉勐壞壞地又摧毀了一層建筑,將原本可能的武俠故事變成了飯館傳奇,他暗笑著抽掉了武俠故事所可能賦予的俠義和冒險(xiǎn),直接換成人間煙火。不得不承認(rèn)葉勐的這一做法有些高絕,但也讓我之前滿懷的“興趣”一下子撲空,有一種被絆了一腳的感覺。在開始的時(shí)候,小說中的“我”頗好給人取名,似乎掌握著姓名學(xué)的某種學(xué)問,可小說后面當(dāng)王冠在信中要求為自己的孩子起名的時(shí)候“我”想的卻是,“我沒有資格答應(yīng)他這個(gè)要求,作為孩子的父母,他們已經(jīng)對(duì)自己的家史了然于心,那么理應(yīng)由他們?cè)诩易V上留下一個(gè)新的‘暗樁?!逼渲幸廊话庵?。

        消解、零度、輕描淡寫,幾乎每個(gè)故事、每個(gè)句子都是如此——可《暗樁》卻有著強(qiáng)大的吸引力,讓我滿懷興味地讀完了第一遍,第二遍。葉勐的表達(dá)能力讓人驚訝,語言能力讓人驚訝,無事生非的能力讓人驚訝,他竟然能把在別人眼里平淡無奇的細(xì)瑣之事言說得那么有趣,興味盎然。這不是我第一次對(duì)葉勐的表達(dá)表達(dá)贊嘆了,我希望自己能從他那里有所“拿來”。他始終注意著語言的趣味性,略有調(diào)侃和小油滑,始終讓自己的敘述充滿著起伏、飄動(dòng)和觀看上的“毒辣”……如果沒有良好的語感,葉勐這樣的小說是難以為繼的,更不會(huì)讓人津津有味地一口氣讀完。它對(duì)良好語感的依賴怎么強(qiáng)調(diào)都不過分。他能夠把一件本無趣味的小事兒講得搖曳生姿,他能讓一種生活平常變得趣味盎然,在《暗樁》中,在老吳結(jié)婚前夜的牌局本無特別,我和王冠之間的通信聯(lián)系也少有故事性,但葉勐總能讓它變得讓人充滿興致。第二點(diǎn),是文字的氣息,葉勐是善于經(jīng)營(yíng)和把握氣息的人,盡管這篇《暗樁》有幾次故事走向的調(diào)整并伴有敘述策略的調(diào)整,然而氣息始終有一種連貫的豐盈,它不曾斷掉。前段時(shí)間見20位作家和批評(píng)家張莉一起談?wù)撔≌f的“調(diào)性”,作家、批評(píng)家張檸曾有中肯之語,“調(diào)性對(duì)于小說而言首先是形式概念,是語言的節(jié)奏、節(jié)拍感,是敘事的起伏和緩急”,而當(dāng)他成熟起來之后,“調(diào)性會(huì)退居其次,精神性的東西會(huì)壓倒這個(gè)調(diào)性”——在我的理解中,一個(gè)成熟起來的作家,其書寫一定會(huì)更強(qiáng)化和注重精神性的東西,這時(shí)對(duì)于調(diào)性的考慮的確會(huì)退居其次但不是被壓倒,是被融解:它依然在,只是那種精心多數(shù)時(shí)候不再那么外在地呈現(xiàn),他希望你更多地注意他的言說而不是言說的音調(diào)。葉勐的《暗樁》顯現(xiàn)了他在思考上的成熟趨向,然而其中的調(diào)性卻始終被藝術(shù)地保存下來。

        葉勐,一直是我看重的河北青年作家,我覺得他應(yīng)當(dāng)成為一個(gè)領(lǐng)軍人物,他才氣逼人,又極為敏感,讀書也廣也雜。然而,他的不夠勤奮曾數(shù)次讓我生氣,而他有次在微信上顯露了對(duì)文學(xué)的某種輕慢——我毫不猶豫地拉黑了他。加回來是后來的事兒,多年以后了——在被我拉黑的幾年里,我還是推薦過葉勐,我其實(shí)還在希望,希望他不再那么散漫慵懶:一個(gè)人的天才是上天的獨(dú)特眷顧,但天才絕不可恃,絕不可揮霍,在散漫慵懶中磨滅的天才實(shí)在太多了,我們見多了在長(zhǎng)跑的過程中悄然出局的天才們。我希望他不是那一個(gè)。今年,我又讀到了葉勐的小說,讀到了他的堅(jiān)持和變化,竟然有種難以言說的欣喜。希望,他再努力些。

        責(zé)任編輯 梅 驛

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