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        談如何提高音樂高考生的鋼琴表現(xiàn)力

        2020-08-10 09:25:42歐健鋒
        科教導(dǎo)刊·電子版 2020年15期

        歐健鋒

        摘 要 學(xué)習(xí)鋼琴,就是要有精湛的演奏技術(shù)來演繹作品,表達(dá)情感,鑄造具有個性的鋼琴演奏。因此在鋼琴演奏中更重要的是多一些對作品的研究和理解,多一些彈奏方法和技巧,多一些音樂的表現(xiàn)能力。

        關(guān)鍵詞 鋼琴教學(xué) 樂曲 彈奏

        中圖分類號:G642文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        為什么我們的學(xué)生很努力的去練習(xí)鋼琴,已經(jīng)把曲子彈得很熟了,卻得不到高分?我覺得主要原因是有些音樂高考生的鋼琴基礎(chǔ)本來就差,學(xué)習(xí)鋼琴的時間不長,那么對各個不同時代、不同作曲家作品風(fēng)格的掌握,對作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)及所蘊(yùn)含的思想情感的領(lǐng)會就不夠準(zhǔn)確了,因此對音樂的理解與表現(xiàn)方面那就更欠缺了,根本就達(dá)不到考官所要求的效果。既然鋼琴演奏中音樂的表現(xiàn)力是如此的重要,那么要如何才能提高我們的音樂表現(xiàn)力呢?下面來談?wù)勥@個問題。

        1分析樂譜

        我國著名鋼琴教育家朱工一曾說過:“精心研讀樂譜是窺探作者內(nèi)心奧秘的重要途徑”。要想彈好曲子,就必須認(rèn)真的研讀樂譜。正像導(dǎo)演和演員,要認(rèn)真的研究劇作家的劇本一樣。如果對原作沒有正確、深入,全面的理解,就不可能塑造出完美的、符合原作精神的藝術(shù)形象來。

        1.1分析樂曲風(fēng)格

        首先,了解樂曲風(fēng)格。每一首作品往往都會通過一種特定的節(jié)奏韻律來表現(xiàn)它的風(fēng)格,如舞曲、搖籃曲、夜曲、船歌等等,都是需要我們用心去琢磨體會才能掌握樂曲的律動,才能使樂曲具有生命力。比如彈奏布格繆勒的《搖籃曲》,在彈奏之前就要了解到搖籃曲的旋律是連貫優(yōu)美的,接著再分析本曲右手彈兩個聲部,一為旋律聲部,另一為伴奏聲部,在彈奏中應(yīng)將旋律聲部彈得突出而柔和如歌,而伴奏聲部則要控制得輕柔均勻并和左手伴奏融為一體,這樣才能把這首曲子彈好。

        1.2分析樂句

        音樂的語言和生活的語言是息息相通的,像說話一樣,每個樂句都有它的語氣,走向其核心音。例如常見有些樂句的音樂走向是棗核型的;有些樂句是向上走的,需要漸強(qiáng);反之,則需要漸弱等等。

        1.3分析樂曲標(biāo)記

        重視樂曲上的一切標(biāo)記是研讀樂曲的基本要求。如果只關(guān)心把音符、節(jié)奏彈正確,這種傾向是錯誤的,因?yàn)闃非写_實(shí)存在著一種特殊的音樂語言,如通過音符、休止符、力度及其他符號,通過特殊的樂曲注釋等等,從而來表達(dá)作曲家作品中一個蘊(yùn)藏的音樂幻想世界。

        2正確的彈奏方法

        2.1連音觸鍵法

        彈奏連音(Legato)時,手指觸鍵的速度較慢,其特色是連續(xù)綿延,富于歌唱性的。必須注意以下兩點(diǎn):(1)奏后一音手指落下的同時奏前一音的手指方可抬起,“這一起一落便在同時”;(2)手臂與軀體的自然重量必須始終貫于琴鍵,無論聲音強(qiáng)弱必須觸鍵到底。比如彈奏李柳卡拉尼的《珍重再見》,這首曲子富于歌唱性,適合于用連音觸鍵法來彈奏。

        2.2非連音觸鍵法

        非連音(Non Legato)在鋼琴音樂中應(yīng)用非常廣泛。彈奏時,音與音之間不連接,觸鍵后,手指的重量一般不保留在鍵底,音值彈足后,手指就立即離開琴鍵,去彈下一個音。其實(shí)所有的非連音都有一個最基本的特點(diǎn),那就是所有的音質(zhì)都帶有顆粒性。

        2.3跳音的觸鍵法

        跳音(Staccato)的觸鍵法又分為兩種:一種是彈音符1/2時值的跳音,另一種是彈音符1/4時值的頓音。跳音的觸鍵比連音和非連音的觸鍵速度要快,它們的觸鍵方法有運(yùn)用手指、腕部、下臂或整個臂部的彈法等等。比如布格繆勒的《騎士》,這首曲子的左右手觸鍵速度要比較快才能彈奏出曲子愉快、活躍的情緒。

        2.4八度的彈奏法

        八度的運(yùn)用較為廣泛,在演奏技術(shù)上對音色的控制、速度和力度的要求也就更為細(xì)致。彈奏八度,首先要鍛煉一、五指,一、四指,一、三指的指關(guān)節(jié),使它們能夠撐牢,形成一個堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的拱形,才能很自如地把腕部、下部或整個臂部的力量或重量傳送到指尖來來彈奏八度。一指的第二關(guān)節(jié)不要凹進(jìn)去,應(yīng)當(dāng)放松自然成弧形;五指掌關(guān)節(jié)不能塌,以免手指“躺下來”用整個手指觸鍵。

        2.5和弦的彈奏法

        和弦在創(chuàng)作上的應(yīng)用是較為廣泛的,和弦常常被許多樂曲作為開始或結(jié)尾,甚至在樂曲的高潮處也常常以和弦為主要支柱。每當(dāng)音樂進(jìn)入高潮,力度的要求一般都是最強(qiáng)的,作曲家往往在不同音區(qū)上寫出大量強(qiáng)烈的和弦來過渡。彈奏這些強(qiáng)烈的和弦時,手指要把和弦音彈齊,它需要用整個臂部的重量。而在彈奏最輕和弦時,突出內(nèi)聲部的曲調(diào),那么平時在練習(xí)的時候最好先單練曲調(diào)音,再用比較輕的力度練同一手中的其它和弦音。

        2.6音階的彈奏法

        在音階練習(xí)中,要求每個手指有準(zhǔn)備地集中發(fā)力,迅速下鍵,發(fā)音后手指立即放松,要時時用心去體會指尖的感覺,用耳朵傾聽奏出的聲音質(zhì)量。對于音階的彈奏,它的特殊困難就是要彈得圓滑、快速而均勻,妨礙圓滑彈奏的首先就是大拇指,因?yàn)榇竽粗盖啡膘`活,所以在彈奏前就需要認(rèn)真細(xì)致的準(zhǔn)備。

        2.7琶音的彈奏法

        琶音的練習(xí)方式包括短琶音、長琶音兩類。彈奏琶音時,重心從一個音移向另一個音,整個手臂比較緩慢的寬闊的做旋轉(zhuǎn)動作。有時候腕部也會起到一定的推動作用,使大拇指轉(zhuǎn)得特別快,這樣彈出來的音色和音量才均勻流暢。

        總之,我覺得彈奏鋼琴的重點(diǎn)應(yīng)放在演奏者個人對音樂的理解力與表現(xiàn)力上,使他們最終以音樂帶動技巧。所以我相信我們的音樂生如果掌握了對樂譜的正確分析,鋼琴彈奏方法的訓(xùn)練,就能更好的演繹作品,表達(dá)情感,在奏演奏中更好地提高我們的音樂表現(xiàn)力了。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 吳鐵英,孫明珠.簡明鋼琴教學(xué)法[M].北京:華樂出版社,1997:32.

        [2] 李嘉祿.鋼琴表演藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社,1993:27.

        [3] 司徒壁春,陳朗秋.鋼琴教學(xué)法[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,1999:79.

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