鄭鋒
摘 要:傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中發(fā)展較為成熟的組成部分,探索河南省傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀,并提出相應(yīng)的發(fā)展改良措施,有利于我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與文化的傳承,提高中國(guó)文化對(duì)世界的影響。
關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)工藝;美術(shù)產(chǎn)業(yè);改良建議;經(jīng)濟(jì)發(fā)展
河南省作為中華文明的發(fā)源地,在這里誕生了燦爛輝煌的中原文化,是中華文化的孕育搖籃。因此河南省的工藝美術(shù)不僅蘊(yùn)含了大量的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,也代表著中華民族文化的多樣性與藝術(shù)性,有著重要的傳承意義。隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)與工藝的不斷發(fā)展,對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)造成了較大的沖擊,如何保障傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)性,讓其能夠在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中生存下來(lái)成為當(dāng)前一個(gè)較為嚴(yán)峻的問(wèn)題。筆者通過(guò)對(duì)河南傳統(tǒng)工業(yè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)研,并根據(jù)實(shí)際情況提出了自己的改良建議,希望能夠提升河南傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的實(shí)力,使其在傳承中華文化的同時(shí)促進(jìn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,喚起人們對(duì)中華民族傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視與傳承。
1 河南省傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
1)成本高昂、傳統(tǒng)氣息缺少。河南省傳統(tǒng)工業(yè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)造源泉為河南眾多的歷史典故與歷史傳說(shuō),文化創(chuàng)造者通過(guò)將自己的作品結(jié)合豐富的歷史典故與大眾普及的藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)造出符合人們現(xiàn)代審美的文化作品,其外在視覺(jué)效果不僅符合中華民族的審美標(biāo)準(zhǔn),內(nèi)在也表達(dá)了中華文化的特殊性。這些作品雖然看似簡(jiǎn)單,僅僅是一個(gè)泥人,但其精美的外表與其中蘊(yùn)含的文化確實(shí)不可忽視的,如三國(guó)人物類泥人,就蘊(yùn)含著河南悠久的中原文化與價(jià)值觀念。近幾年來(lái),我國(guó)逐漸與世界接軌,生活物質(zhì)的不斷發(fā)展,外來(lái)的時(shí)尚與高雅文化也流入河南,河南省的傳統(tǒng)工業(yè)美術(shù)產(chǎn)品丟棄了原本質(zhì)樸的本性,在外觀上追求精美與高雅,以至于成本不斷上升,且使用傳統(tǒng)文化作品的加工手法制作帶有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的作品造成了作品不倫不類的現(xiàn)象。如河南許昌的泥泥狗就使用了傳統(tǒng)加工方法制作現(xiàn)代卡通人偶的現(xiàn)象,在角色選擇上摒棄了傳統(tǒng)的中華人物,而是選擇外國(guó)的卡通人物,外觀用色上也摒棄了中華傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單大方思想,變得鮮艷明亮。這類作品丟失了傳統(tǒng)文化氣息,成本高昂,人民群眾很難去接受與認(rèn)可,從以前面對(duì)的全年齡段客戶變得幼齡化,造成只有小部分孩子喜歡的情況。
2)元素多樣,作品之間無(wú)聯(lián)系。河南傳統(tǒng)工業(yè)美術(shù)歷史悠久,早在秦漢時(shí)期就有了較大發(fā)展,并流傳于市井之間,由于當(dāng)時(shí)的許多工藝來(lái)自貴族,并由各個(gè)平民改良發(fā)展形成,導(dǎo)致許多作品在外觀上可能存在多樣性,但其藝術(shù)內(nèi)涵卻有著共通性,存在著相互借鑒的情況。發(fā)展到唐宋時(shí)期,河南省傳統(tǒng)工藝美術(shù)已有了較大進(jìn)步,擁有了較為完善的工業(yè)生產(chǎn)體系,涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品,并以相關(guān)圖文記載流傳至今。如全國(guó)聞名的朱仙鎮(zhèn)木版年畫與唐三彩,都是的河南藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的代表作品。近幾年來(lái),隨著改革開(kāi)放力度不斷加大,傳統(tǒng)工業(yè)也提出了自己的改革口號(hào),其實(shí)良好的改革并不是要摒棄自己全部文化,而是應(yīng)取其精華,去其糟粕,現(xiàn)代文化產(chǎn)品完全丟失了傳統(tǒng)作品中的精華部分,一味追求外國(guó)的電子與機(jī)械手段,出現(xiàn)了許多帶有現(xiàn)代元素符號(hào)的傳統(tǒng)工藝作品,這些作品用著傳統(tǒng)工業(yè)文化的制作方法,外觀及文化卻完全摒棄了中華傳統(tǒng)文化,使購(gòu)買的人產(chǎn)生游離之感,抹殺了河南傳統(tǒng)工藝的本來(lái)魅力。
3)題材選擇失敗,缺乏傳統(tǒng)精神。題材上的慎重選擇是傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品的生存基礎(chǔ),符合大眾的藝術(shù)審美與價(jià)值觀念的題材是產(chǎn)品成功的標(biāo)準(zhǔn)[1]。河南傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品之所以能夠流傳千年,正是因?yàn)槠洚a(chǎn)品題材選擇上嚴(yán)格遵守大眾的文化價(jià)值觀,選擇自己當(dāng)?shù)氐臍v史文化名人或建筑。新時(shí)代以來(lái),傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品面對(duì)社會(huì)中各種商業(yè)活動(dòng)與獎(jiǎng)項(xiàng),拋棄了自己的傳統(tǒng)文化價(jià)值觀,在題材選擇上逐漸以追求商業(yè)利益為核心,選擇市面中較為熱門的卡通角色或網(wǎng)紅人物進(jìn)行作品創(chuàng)造,這樣的題材選擇在短時(shí)間內(nèi)雖然能夠給產(chǎn)品帶來(lái)較大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,但從長(zhǎng)時(shí)間宏觀上來(lái)看,拉低了整個(gè)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值,使產(chǎn)品淪為了工業(yè)快消品。題材上的選擇一部分原因是大宗欣賞注意力發(fā)生了改變,更多的則是傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品題材選擇上偏離了大眾,偏離了時(shí)代,忽視了人們的欣賞習(xí)慣,人們也就對(duì)產(chǎn)品產(chǎn)生了厭惡感。
4)傳承風(fēng)險(xiǎn),缺乏創(chuàng)新人才。由于河南省傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品缺乏創(chuàng)新,一味的追求繼承而忽視了創(chuàng)新,導(dǎo)致傳統(tǒng)工業(yè)產(chǎn)品經(jīng)濟(jì)效益較低,出現(xiàn)了傳承上的風(fēng)險(xiǎn)[2]。物質(zhì)上的充分保障才能更好的追求精神上的享受,生產(chǎn)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的企業(yè)或匠人首先還應(yīng)將產(chǎn)品的物質(zhì)效益放在第一,但傳統(tǒng)的工藝產(chǎn)品僅僅只是繼承了較好的,滿足大眾欣賞水平,能獲取較高利潤(rùn)的產(chǎn)品,缺少了創(chuàng)新,導(dǎo)致大眾出現(xiàn)審美疲勞。由于現(xiàn)代產(chǎn)品的多樣性,年輕一代人們?nèi)狈α藢?duì)傳統(tǒng)的了解,造成了河南省傳統(tǒng)工藝傳承出現(xiàn)后繼無(wú)人的現(xiàn)象,一部分家族式經(jīng)營(yíng)者由于各種原因也只能勉強(qiáng)支撐。無(wú)論任何產(chǎn)品,擁有良好的人才是發(fā)展的主要?jiǎng)恿Γ幽鲜鹘y(tǒng)工藝產(chǎn)品已經(jīng)缺少了這份動(dòng)力,逐漸變得衰落。
2 河南省傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)改良建議
1)政策上進(jìn)行扶持,構(gòu)建傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)體系。對(duì)河南省傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持,要求政府必須對(duì)河南省傳統(tǒng)文化及美術(shù)行業(yè)進(jìn)行充分的調(diào)研,在政策制定上嚴(yán)格考慮到河南省大眾的審美觀念與藝術(shù)價(jià)值觀,這樣才能夠保證政策的實(shí)用性。對(duì)于傳統(tǒng)工藝成本高昂,傳統(tǒng)氣息較少的問(wèn)題,政府可以制定相關(guān)政策,對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行宣傳,引起人們對(duì)傳統(tǒng)工藝的重視,并通過(guò)整合產(chǎn)業(yè)鏈的方式減少生產(chǎn)成本,使其能夠滿足大多數(shù)人的購(gòu)買能力。同時(shí)還應(yīng)該抓住黨中央十八大改革文化體制這一機(jī)遇,以傳承為目標(biāo),創(chuàng)新為動(dòng)力,構(gòu)造出河南特色傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)體系。
2)文獻(xiàn)整理,減少傳統(tǒng)作品失傳風(fēng)險(xiǎn)。由于河南省歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在這片土地上產(chǎn)生了大量的傳統(tǒng)文化作品,而記錄這些作品的文獻(xiàn)保護(hù)卻缺乏相應(yīng)重視[3],導(dǎo)致文化存在失傳的危險(xiǎn)。面對(duì)這一危險(xiǎn),政府應(yīng)對(duì)各個(gè)地方的文獻(xiàn)資料進(jìn)行匯總整理,由于大多數(shù)傳統(tǒng)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)方法記錄都來(lái)自手抄本,缺乏相應(yīng)的出版物,政府在整理后還可以將這些數(shù)據(jù)出版,讓更多的人們了解到河南省豐富的傳統(tǒng)文化,產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣,為傳統(tǒng)文化繼承培養(yǎng)感興趣的人才。
3)價(jià)值觀培養(yǎng),符合市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。人們對(duì)傳統(tǒng)文化的重視需要政府對(duì)人們價(jià)值觀進(jìn)行培養(yǎng),培養(yǎng)人們正確對(duì)待傳統(tǒng)文化作品的態(tài)度。在培養(yǎng)人們重視傳統(tǒng)文化的同時(shí),也應(yīng)保證傳統(tǒng)文化的純粹性,在其能夠滿足現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀的條件下保持其科學(xué)發(fā)展,滿足市場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。傳統(tǒng)工藝文化產(chǎn)品要被承認(rèn)并發(fā)展下去,就需要經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的考驗(yàn),因此河南省傳統(tǒng)工藝文化產(chǎn)品要緊貼大眾,滿足大眾的審美觀與價(jià)值觀。傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的匠人在繼承的同時(shí)也應(yīng)不斷豐富自己的知識(shí),在繼承中創(chuàng)新,保證產(chǎn)品能夠經(jīng)受住市場(chǎng)的考驗(yàn),繼承發(fā)展下去。
4)增強(qiáng)文化教育,培養(yǎng)專業(yè)人才。高校生是傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)繼承創(chuàng)新的主力軍,在傳統(tǒng)文化繼承中,政府應(yīng)該加強(qiáng)高校生的傳統(tǒng)文化教育,為傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品建立相應(yīng)的生產(chǎn)理論依據(jù)。同時(shí),學(xué)校還應(yīng)加強(qiáng)與社會(huì)的聯(lián)系,在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的同時(shí)讓學(xué)生了解到傳統(tǒng)文化作品的魅力,豐富教學(xué)內(nèi)容,可以通過(guò)民間匠人精湛的制作手法培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,為傳統(tǒng)文化美術(shù)產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)專業(yè)人才。
3 結(jié)語(yǔ)
“窮則變,變則通”是我國(guó)先賢的重要發(fā)展思想,振興河南傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品就要在此思想基礎(chǔ)上進(jìn)行變革,通過(guò)科學(xué)有效的手段將傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行整合,培養(yǎng)起專業(yè)的繼承創(chuàng)新人才,制作出符合當(dāng)代人們審美、價(jià)值觀的傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品,使河南省中原精神文化發(fā)展壯大到全世界,讓河南省優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品得到認(rèn)同與發(fā)展。
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