【摘要】《落葉歸根》是一部根據(jù)新聞事實(shí)改編而成的黑色幽默喜劇電影，被認(rèn)為是開(kāi)啟了中國(guó)公路電影的先河，然而喜劇都帶有悲的內(nèi)核，張楊導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)底層的小人物，以趙本山飾演的務(wù)工者為主要表現(xiàn)對(duì)象，沿著公路道盡了小人物的悲歡離合、人間萬(wàn)象，集齊了人世間的浮世驕陽(yáng)、人情冷暖，社會(huì)人性的對(duì)比被展現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)出一幅蕓蕓眾生相。本文主要從該電影的主題、表演與導(dǎo)演的敘事特色來(lái)進(jìn)行評(píng)析。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格;公路電影;張楊

【作者簡(jiǎn)介】?jī)x欣妍，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生：主要研究方向?yàn)殡娪皩W(xué)。

一、《落葉歸根》主題釋義

《落葉歸根》是一部根據(jù)新聞事實(shí)改編而成的黑色幽默喜劇電影，講述了農(nóng)民工老趙南下到深圳打工，工友劉全有因喝酒死在了工地上，老趙因?yàn)槔蟿⒌囊粋€(gè)承諾，決定將其背尸回家，落葉歸根。然而喜劇都帶有悲的內(nèi)核，電影將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)底層的小人物，以趙本山飾演的務(wù)工者為主要表現(xiàn)對(duì)象，沿著公路道盡了小人物的悲歡離合、人間萬(wàn)象，集齊了人世間的浮世驕陽(yáng)、人情冷暖，片子中有歡笑，也有感動(dòng)，更多的是無(wú)奈與辛酸，“通過(guò)喜劇的表達(dá)形式揭示中國(guó)當(dāng)下文化斷裂及基本的道德價(jià)值觀念失落的現(xiàn)狀，流露出導(dǎo)演對(duì)中國(guó)社會(huì)深深的焦慮?！?/p>

張楊導(dǎo)演的這部《落葉歸根》被認(rèn)為是開(kāi)啟了中國(guó)公路電影的先河，是中國(guó)式的《菊次郎的夏天》，但與其他公路電影不同的是，如果說(shuō)其他公路電影體現(xiàn)出的是一種“流浪”，那么《落葉歸根》則表達(dá)出了一種“回歸”，因?yàn)樗宫F(xiàn)出一種幾千年來(lái)根深蒂固的中華傳統(tǒng)文化觀念，即回歸故土，落葉歸根。公路電影的優(yōu)勢(shì)便是能把多元化的人性在較短的時(shí)間內(nèi)糅合在一趟旅途中，所以與“第五代導(dǎo)演”的電影作品中心懷大格局不同，張楊作為“第六代導(dǎo)演”里后期代表人物，更加關(guān)注個(gè)人遭遇與情感的表達(dá)。在這部《落葉歸根》中，張楊導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏的把控有的放矢，每一個(gè)鏡頭也都透露著“真實(shí)”二宇，影片從一開(kāi)始便交代了故事的起因，然而老趙的“千里背尸”路卻從一開(kāi)始就不順利，隨著老趙在長(zhǎng)途車上被劫，接著是在旅店被偷錢(qián)，幫忙推車卻遭遇司機(jī)欺騙，意外誤入了黑店，隨后得知工地老板給的補(bǔ)償金是假錢(qián)，以及被拉入黑市賣(mài)血，再到最后路邊攔車卻遭拒絕等等，故事的場(chǎng)景沒(méi)有重復(fù)性，濃烈的未知感深入其中，種種矛盾的沖突推進(jìn)劇情的發(fā)展，看似荒誕的故事實(shí)則暗諷了現(xiàn)實(shí)生活，世間百態(tài)可見(jiàn)一斑，人生雜味大抵如此。尤其是在影片中結(jié)尾處，當(dāng)公路前方塌陷，所有車輛都被堵塞，老趙背著老劉行走在公路另一邊，在眾人的注視之下，一步一步趕上來(lái)。社會(huì)的發(fā)展離不開(kāi)人性的進(jìn)步，即使坐在了科技的四輪車上也終會(huì)被腳踏實(shí)地的雙腳及內(nèi)心的真誠(chéng)善良所超越。而老趙和宋丹丹在救助中心表演的雙簧這一場(chǎng)景時(shí)，把臺(tái)下的觀眾逗得歡聲笑語(yǔ)之后，又唱了一首歌——《我想要有個(gè)家》，唱得臺(tái)下的人心里都產(chǎn)生了共鳴，他們誰(shuí)都渴望有一個(gè)溫暖的家，家是中華民族的立足點(diǎn)，也是遠(yuǎn)方游子的精神寄托，在外漂泊的人內(nèi)心深處都渴望著落葉歸根，但是有家人在的地方才是家，“吾心安處，便是故鄉(xiāng)”，這一場(chǎng)景也讓整部電影的主題有了更深層次的升華。

二、從表演中看敘事

影片中的老趙是一個(gè)即使生活在社會(huì)底層也心存滿足的善良敦厚的小人物，同時(shí)趙本山具有農(nóng)民臉譜化的演技更加增強(qiáng)了影片的感染力。雖然影片諷刺了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但其主旋律還是積極向上的。在背尸返鄉(xiāng)的路途中，老趙每次遇見(jiàn)讓自己寒心的人，碰到讓自己難行的事的時(shí)候，總會(huì)出現(xiàn)一些積極正能量的人，比如胡兵飾演的卡車司機(jī)、為自己辦喪事的鄉(xiāng)間老爺子、夏雨飾演的旅行者、山間養(yǎng)蜂的一家人、鎮(zhèn)上開(kāi)發(fā)廊的老鄉(xiāng)、民警以及最后甚至與宋丹丹邂逅了一場(chǎng)愛(ài)情等等，這些人的出現(xiàn)為老趙提供了幫助、給予了鼓勵(lì)，讓他在途中也收獲了溫情。老趙一路上見(jiàn)證了社會(huì)人性的對(duì)比，盡管社會(huì)的飛速發(fā)展讓個(gè)體之間情感愈加疏離，但另一方面也說(shuō)明了人性的多元化。所以在這部電影中，導(dǎo)演即使展現(xiàn)出了社會(huì)的種種矛盾，但也并沒(méi)有進(jìn)行過(guò)分的渲染與激化，只是在背尸的過(guò)程中，會(huì)遇到幾個(gè)趁火打劫、恩將仇報(bào)的壞人，平鋪直敘樸實(shí)無(wú)華的故事中卻讓觀者欲罷不能，但導(dǎo)演展現(xiàn)出的這些壞人也并沒(méi)有把“壞”進(jìn)行到底，更多的是用道德的對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)出這個(gè)社會(huì)中人性的自私、貪婪與漠視。

影片中很多段落都是輕松活潑的，很多臺(tái)詞也都是詼諧幽默的，比如老趙拉著板車在公路上和牛賽跑、老趙將老劉放入輪胎里滾著走、老趙想自殺卻本能地躲開(kāi)等等，趙本山的本色出演再加上帶有親和力的東北口音為影片的效果錦上添花。因其公路電影有著分段式的結(jié)構(gòu)，所以趙本山在這部電影表演中，為了使電影看起來(lái)不像小品聯(lián)播，但又具有小品的幽默屬性，趙本山盡量使自己跳出舞臺(tái)小品的表演模式，大幅度地收縮自己的表演，質(zhì)樸的表演為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)卑微但真誠(chéng)善良的農(nóng)民老趙，讓觀眾感受到老趙就是我們身邊真實(shí)生活的小人物。誠(chéng)然，趙本山不愧是小品之王，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)笑容，甚至是一個(gè)眼神都讓觀眾忍俊不禁，但當(dāng)老趙發(fā)現(xiàn)五千塊補(bǔ)償金都是假錢(qián)時(shí)，在樹(shù)林里邊燒錢(qián)邊哭泣，這個(gè)時(shí)候，電影的矛盾沖突達(dá)到了一個(gè)高潮點(diǎn)，趙本山的表演將觀眾帶入到情節(jié)情緒中來(lái)，讓觀眾也感到了義憤填膺，同時(shí)透過(guò)趙本山的本色演出，讓觀眾在電影中看到了人性的張力，看到了小人物歷經(jīng)險(xiǎn)阻卻仍然積極樂(lè)觀地面對(duì)生活，即便面對(duì)讓自己寒心的人與事，但仍然對(duì)生活抱有美好的希望。影片中有一處讓人笑中帶淚的表演，當(dāng)老趙在工程車上說(shuō)起自己改編的那首詩(shī)歌：“如果我的家鄉(xiāng)是一條大路，我就是一輛汽車，我跑啊跑，我多快樂(lè)！如果我的家鄉(xiāng)是一棵大樹(shù)，我就是一片樹(shù)葉，我搖啊搖，我多快樂(lè)！??！我多快樂(lè)！，，，這首詩(shī)歌是當(dāng)時(shí)老趙在養(yǎng)蜂人家里聽(tīng)到其孩子背的課文，此時(shí)的老趙像個(gè)孩子一樣快樂(lè)，在歷經(jīng)磨難之后仍然保持初心，這是他對(duì)生活的一份虔誠(chéng)，一份熱愛(ài)。電影取材于現(xiàn)實(shí)生活，雖過(guò)程稍顯荒誕，但折射出的人情冷暖又是真實(shí)存在的，電影本身動(dòng)人的故事再加上趙本山淳樸的表演都帶給觀眾直抵人心的沖擊。

三、張楊電影作品的敘事表達(dá)

張楊是中國(guó)電影“第六代導(dǎo)演”的代表人物，相比于“第五代導(dǎo)演”的電影作品習(xí)慣于改編自文學(xué)作品而言，張楊導(dǎo)演更傾向于原創(chuàng)劇本，擅于從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘題材?？v觀張楊導(dǎo)演的電影作品，其結(jié)構(gòu)都喜歡采用分段式表達(dá)，多重?cái)⑹路绞揭舱宫F(xiàn)出導(dǎo)演自己獨(dú)有的敘事特色，比如他早期執(zhí)導(dǎo)的電影《愛(ài)情麻辣燙》被分成六段，電影《向日葵》被分成三段式，電影《無(wú)人駕駛》用三段看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事最后用撞車來(lái)巧妙結(jié)合到一起，到這部《落葉歸根》，也因其公路片的屬性，被分成多個(gè)段落，段落與段落之間看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但卻層層遞進(jìn)了整個(gè)影片的脈絡(luò)。張楊導(dǎo)演或許是“第六代導(dǎo)演”中相對(duì)中庸的一位導(dǎo)演，沒(méi)有多么大的野心，也沒(méi)有過(guò)分的偏激角度及敏感的話題，但他的電影作品都在不痛不癢地訴說(shuō)著人們從未言說(shuō)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作品想要表達(dá)的主題也直觸大眾的內(nèi)心深處。在這部電影中，張楊導(dǎo)演不僅展示了改革開(kāi)放二十幾年來(lái)深圳至昆明再到重慶這一西南地區(qū)社會(huì)的縮影，也通過(guò)老趙在千里運(yùn)尸的過(guò)程中，我們看到了西南地區(qū)底層老百姓的生活，也能看到社會(huì)其他階層的生活現(xiàn)狀，也再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)人的社會(huì)心態(tài)，展現(xiàn)出中國(guó)南方民俗風(fēng)情的廣袤畫(huà)卷。導(dǎo)演通過(guò)這一段段社會(huì)的縮影輻射出來(lái)人性的貪婪與漠視，同時(shí)也展現(xiàn)出了人性的善良與真誠(chéng)。

導(dǎo)演為映照電影的主題，影片中沒(méi)有高技巧的拍攝手法，而是采用樸素簡(jiǎn)單的鏡頭，使得整部影片的畫(huà)面呈現(xiàn)出一種生機(jī)盎然、綠色濃濃的大自然的色彩，無(wú)論是鄉(xiāng)間的公路、水鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，還是秀麗的山野風(fēng)光乃至寬闊磅礴的群山等等，張楊導(dǎo)演用這些樸素卻精致的景物鏡頭，展現(xiàn)出一種舒展的意境之美，看起來(lái)更像是一部寫(xiě)實(shí)的文藝片。

結(jié)語(yǔ)

張楊導(dǎo)演的電影作品現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃厚，一直都在關(guān)懷小人物的情感表達(dá)，然而他的現(xiàn)實(shí)主義又不是一味地去批判現(xiàn)實(shí)中的矛盾，“他用中庸之道將矛盾沖突加以調(diào)和、將現(xiàn)實(shí)中的裂痕縫合，向觀眾傳遞一種無(wú)論面對(duì)什么困難都要心存溫暖的人生態(tài)度?！痹谶@部《落葉歸根》中，張楊導(dǎo)演雖然揭示了社會(huì)陰暗的一面，但同時(shí)也用人性的對(duì)比來(lái)襯托出社會(huì)溫暖的一面，給予了觀眾對(duì)未來(lái)美好生活的希望。

參考文獻(xiàn)：

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