文 /召 蘇

日本的金屬裝飾工藝在江戶(hù)時(shí)代后期至明治時(shí)期達(dá)到了新的高峰。隨著鎖國(guó)政策的解除，以及明治政府對(duì)手工藝品出口的大力支持，日本的金屬器憑借精湛的技藝和東方藝術(shù)魅力，很快引起了廣泛的關(guān)注，并推動(dòng)日本風(fēng)在19世紀(jì)后期至20世紀(jì)前二十年間，席卷了整個(gè)西方世界。這一時(shí)期歐美國(guó)家的一些主流珠寶銀器和室內(nèi)裝飾品商，如美國(guó)的蒂芙尼（Tiffany）、戈勒姆（Gorham）、英國(guó)的埃爾金頓（Elkington）、法國(guó)的昆廷（Christofle）等，都仿效過(guò)日本的銀、銅器，戈勒姆甚至推出過(guò)實(shí)驗(yàn)性的日式鐵器系列。有著“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”美譽(yù)的英國(guó)設(shè)計(jì)師克里斯多弗·德雷瑟（Christopher Dresser，1834—1904），曾與藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)的重要陣地—《工作室》（The Studio）雜志的創(chuàng)辦者查爾斯·霍姆（Charles Holme，1848—1923）合伙開(kāi)辦了一家進(jìn)口和銷(xiāo)售遠(yuǎn)東貨物的商行，日本金工制品便是其主要產(chǎn)品之一。此外，德雷瑟還曾借鑒日本制品的造型和紋飾設(shè)計(jì)過(guò)金屬器，包括之后文中將深入探討的駒井家命名的“Komai”系列銀器。英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要推動(dòng)者倫敦的利伯蒂百貨公司（Liberty & Co.），其創(chuàng)始人在投身新藝術(shù)主義之前，同樣以進(jìn)口和銷(xiāo)售包括金屬工藝品在內(nèi)的日本產(chǎn)品為生。說(shuō)到新藝術(shù)，我們知道這個(gè)詞，實(shí)際上源自1895年開(kāi)設(shè)于巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)品商店—新藝術(shù)之家（Maison de l’Art Nouveau）。無(wú)獨(dú)有偶，這家店的老板齊格弗里德·賓（Siegfried Bing，1838—1905），此前也曾長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)日本美術(shù)品（凡·高就從他那兒買(mǎi)過(guò)不少浮世繪），他還是《日本藝術(shù)》（Le Japon Artistique）雜志的主辦人。日本金屬藝術(shù)，在同時(shí)代的東方國(guó)家中也產(chǎn)生了一定的影響，19世紀(jì)晚期以來(lái)，中國(guó)、越南、印度，甚至埃及的一些銀器商，都曾仿制過(guò)日本外銷(xiāo)器或西式日本風(fēng)制品。

曾有這么一種說(shuō)法，稱(chēng)在近代日本金工作品中，金器和鐵器差不多是一個(gè)檔次的，銀器和銅器則在另一個(gè)檔次上。當(dāng)然，這有些過(guò)于武斷了，明治時(shí)代的日本銅器中包括一批名家名作，無(wú)論在稀缺性、藝術(shù)性還是價(jià)格上都不輸于金器，而那些批量生產(chǎn)的廉價(jià)鐵制工藝品，也不可能比銀器還貴重。但是，鐵器在日本金屬藝術(shù)中具有十分重要的地位，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。

近現(xiàn)代的日本鐵制工藝品主要包括兩大類(lèi)，其一是近年非?；鸨蔫F壺等鑄鐵制茶道具，另一個(gè)便是本文接下來(lái)要重點(diǎn)介紹的鐵錽（音“剪”，亦作“鋄”）金銀器。錽金銀是一種有數(shù)千年歷史的鋼鐵制品裝飾工藝，它在西方一般被稱(chēng)為大馬士革鑲嵌（如英語(yǔ)的damascene、法語(yǔ)的damasquine和西班牙語(yǔ)的damasquinado），在日本和朝鮮半島則普遍使用“布目鑲嵌”這個(gè)和制漢詞。

錽金銀的基本工藝流程是這樣的，先要在器具表面刻劃出大量縱橫交錯(cuò)的細(xì)痕。接下來(lái)，將準(zhǔn)備好的金銀細(xì)絲或箔片置于適當(dāng)?shù)奈恢?，?jīng)錘打后它們便被“咬”在了器具表面，以此構(gòu)成所需的紋樣。隨后還要對(duì)器件進(jìn)行氧化處理，以便形成一層磁性氧化鐵（四氧化三鐵）為主的氧化膜。這既能在較大程度上阻止作品在潮濕的環(huán)境下氧化生銹（即變成氧化鐵），又能產(chǎn)生均勻?yàn)鹾诘牡咨?，襯托出金銀二色的裝飾圖案，還可以提高表面硬度，使之更耐磨損。有些地區(qū)的匠人還會(huì)在沒(méi)有裝飾物覆蓋的地方涂上一層黑漆，進(jìn)一步防止銹蝕。最開(kāi)始的刻劃步驟中所刻條痕，通常是兩至四種不同走向的平行線(xiàn)，其紋理與織布機(jī)紡出的布面相似，故而被形象地命名為“布目鑲嵌”（“目”在此處是紋路之意）。

正如“大馬士革鑲嵌”這個(gè)稱(chēng)呼所暗示的，這一技術(shù)很可能發(fā)源于西亞。隨著時(shí)間發(fā)展，向西逐步影響北非、南歐和東歐地區(qū)，往東則傳入中亞、南亞北部、東南亞（尤其是盛行伊斯蘭教的馬來(lái)西亞和印尼），乃至中國(guó)、日本和朝鮮半島，后來(lái)還被西班牙人帶到了南美洲的阿根廷等國(guó)。歷史上，錽金銀技術(shù)主要用來(lái)裝飾兵器，如刀劍、火槍等。2016年蘇富比拍賣(mài)行拍出的乾隆御制火槍?zhuān)谄滂F制部件上便應(yīng)用了此工藝。19世紀(jì)中葉以降，西歐、中西亞、南亞北部、日本和朝鮮半島等地的金屬工藝師，又將鐵錽金銀技術(shù)應(yīng)用于日用品和室內(nèi)裝飾器。西班牙、日本兩國(guó)更是在這一領(lǐng)域取得了非凡的成就，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的應(yīng)用藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，制作出了一批精美絕倫的藝術(shù)佳品。

廣義的金屬鑲嵌工藝在7世紀(jì)左右就已傳入日本，此后長(zhǎng)期用于佛具、銅鏡等制品的裝飾上，鐵器專(zhuān)用的布目鑲嵌法稍晚于此也被日本匠人所掌握。在德川幕府時(shí)代，武士階層是金屬工藝品的主要贊助人，因此包括布目鑲嵌在內(nèi)的金屬器表面裝飾技術(shù)，同樣跟兵器關(guān)系緊密。經(jīng)歷了明治維新時(shí)期劇烈的社會(huì)變革，日本金工行業(yè)成功地進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，面向高端客戶(hù)的金屬藝術(shù)品、面向中間群體的家居金屬裝飾品和面向低端市場(chǎng)的日用金屬器，成為刀裝金工師們發(fā)揮原有技術(shù)特長(zhǎng)的新領(lǐng)域。錽金銀工藝也隨之被移植到了武器以外的產(chǎn)品上。

圖1 大久保兄弟商會(huì)產(chǎn)品包裝盒標(biāo)簽

圖2-1 S駒井產(chǎn)品附帶卡片（正面）

圖2-2 S駒井產(chǎn)品附帶卡片（反面）

近現(xiàn)代的日本布目鑲嵌器，主要有三大產(chǎn)地，其中最重要是京都。歷史上當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)期有錽金工藝傳承。刀裝業(yè)凋亡之后，雖然一些鑄鐵器工坊出品的燒水壺、茶釜、爐具（風(fēng)爐、瓶掛）等，依然以此法進(jìn)行表面裝飾，但應(yīng)用得非常有限，工藝師們一度瀕于失業(yè)。后來(lái)有人將它用來(lái)加工外貿(mào)型金屬藝術(shù)品，并獲得了成功，這一技藝才得以復(fù)興，被后人稱(chēng)為“京鑲嵌”的產(chǎn)業(yè)也由此誕生。隨著日本風(fēng)在西方裝飾藝術(shù)界的塵埃落定，到了大正時(shí)期，京鑲嵌業(yè)再度面臨產(chǎn)業(yè)危機(jī)。后來(lái)經(jīng)技術(shù)革新，大量引入機(jī)械輔助手段，減少黃金用量，在人工和材料兩方面降低生產(chǎn)成本，終于生存了下來(lái)。“二戰(zhàn)”后的20世紀(jì)五六十年代，在進(jìn)駐軍和西方游客的推動(dòng)下，產(chǎn)業(yè)規(guī)模又達(dá)到了新的高點(diǎn)。

第二個(gè)產(chǎn)地是九州島上的熊本縣（尤其是熊本市），該縣大體相當(dāng)于舊時(shí)的肥后藩，因此相關(guān)產(chǎn)品被稱(chēng)為肥后鑲嵌。此技術(shù)約在16世紀(jì)傳到當(dāng)?shù)?，一種說(shuō)法是它是由西班牙人帶來(lái)的，另一種說(shuō)法是，肥后藩初代藩主加藤正清為在當(dāng)?shù)貭I(yíng)造火槍?zhuān)?qǐng)來(lái)了一位名叫林又七的槍械師，后者曾在京都修習(xí)過(guò)布目鑲嵌技術(shù)，相關(guān)工藝便因此流傳下來(lái)。歷史上，肥后鑲嵌匠師分為春日派（即林又七派）、平田派、西垣派、清水派、西野派等。1最初它同樣主要被應(yīng)用在佩刀和火槍上，廢刀令頒行后，人們才轉(zhuǎn)而嘗試生產(chǎn)金屬裝飾品。比之京鑲嵌，肥后鑲嵌以手工加工為主，現(xiàn)代機(jī)械使用有限。代表人物如田邊恒雄等。

第三為金澤的加賀鑲嵌。這里的“加賀”指的不是現(xiàn)在與石川縣金澤市相臨的加賀市，而是德川幕府時(shí)代的加賀藩。金澤時(shí)為加賀藩主前田氏的居城，藩直營(yíng)的手工工場(chǎng)（細(xì)工所）即設(shè)于當(dāng)?shù)?，金澤也因而發(fā)展成了近現(xiàn)代日本金屬工藝的一大重鎮(zhèn)，銅器、銀器、布目鑲嵌器等均有出產(chǎn)。小有名氣的生產(chǎn)商和工藝師如有才田幸三（即才田純幸堂，1882—1949）、米澤弘安（1887—1972）等。

在上述三大流派中，京鑲嵌產(chǎn)業(yè)規(guī)模最大，肥厚鑲嵌其次，加賀則要小很多。既然這類(lèi)制品是以外銷(xiāo)為主的，那么像東京、橫濱、神戶(hù)這樣的商貿(mào)口岸城市，自然也會(huì)聚集起一批生產(chǎn)商。不過(guò)，隨著布目鑲嵌器不再流行，到了20世紀(jì)中晚期停止?fàn)I業(yè)，他們大都已經(jīng)停止?fàn)I業(yè)。

圖3-1 S駒井制富士山景紋煙盒（正面）

圖3-2 S駒井制富士山景紋煙盒（反面）

圖4-1 S駒井制風(fēng)景圖案煙盒（正面）

圖4-2 S駒井制風(fēng)景圖案煙盒（反面）

圖5 S駒井制菖蒲仙鶴紋飾盤(pán)

銷(xiāo)售此類(lèi)制品的外貿(mào)型工藝美術(shù)品商行也為數(shù)不少。東京的鐵廣堂曾代理過(guò)許多重要金工師的布目鑲嵌工藝作品。設(shè)于帝國(guó)飯店內(nèi)的大久保兄弟商會(huì)，其產(chǎn)品包裝盒標(biāo)簽上（圖1），也可見(jiàn)“DAMASCENE”（大馬士革鑲嵌）字樣。橫濱著名日本外銷(xiāo)美術(shù)品商阿瑟與邦德商會(huì)，其英文名款“ARTHUR &BOND.”，同樣曾出現(xiàn)在一些日本布目鑲嵌制品上。規(guī)模較大的京都的出口型銅器店能川（Nogawa），亦經(jīng)營(yíng)過(guò)京鑲嵌器。

有人認(rèn)為，江戶(hù)（現(xiàn)在的東京）出身的金工師鹿島一布（1842—1900），是近代日本布目鑲嵌師中的最富盛名者。2不過(guò)真正將其做成產(chǎn)業(yè)的，當(dāng)數(shù)京都的駒井家。其祖上世代從事刀劍師職業(yè)。1841年（天保十二年），這一家族的后裔駒井清兵衛(wèi)，設(shè)立了自己的金工作坊，約自明治初期前后，開(kāi)始嘗試制造外銷(xiāo)型的布目鑲嵌器?！皬U刀令”實(shí)施以后，完全放棄刀裝產(chǎn)品線(xiàn)的駒井家，更是全心投入此類(lèi)產(chǎn)品上。他們?cè)罅抗蛡虮镜丶紟熯M(jìn)行生產(chǎn)，可以說(shuō)是京鑲嵌產(chǎn)業(yè)的重要締造者。隨著駒井的產(chǎn)品“自明治一十年代起在海外獲得了爆發(fā)性的人氣”3，這類(lèi)日本金屬藝美術(shù)品便逐漸有了“駒井鑲嵌”（Komai Inlay或Komai Work）的美譽(yù)。至19世紀(jì)80年代末期，更是成為日式鐵錽金銀工藝品的代名詞。

駒井清兵衛(wèi)膝下共有三子。哈利利的日本藝術(shù)品收藏圖錄《明治之寶》一書(shū)中，給出了其長(zhǎng)子名字的拉丁化表示法—“Yoshihiro”4。該書(shū)的編撰者揣測(cè)其名的首字為“美”字，筆者覺(jué)得更可能是“祥弘”“祥廣”或“祥博”之類(lèi)。老清兵衛(wèi)二子早亡。三子即初代駒井音次郎（1842—1917）5，又名周亮，諱美喬?！睹髦沃畬殹分蟹Q(chēng)，清兵衛(wèi)的長(zhǎng)子主要負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)，不參與生產(chǎn)，因此音次郎于1865年繼承了家主之位。不過(guò)實(shí)際情況似乎是音次郎自19世紀(jì)后期某時(shí)起獨(dú)立門(mén)戶(hù)，自行經(jīng)營(yíng)。不論如何，從20世紀(jì)初期前后刊行于日本行業(yè)名錄和納稅資料看，不晚于20世紀(jì)10年代6，駒井家已分成了S駒井和O駒井兩支。

S駒井（“エス駒井”，英文作S. KOMAI）的“S”與“清兵衛(wèi)”的拉丁化轉(zhuǎn)寫(xiě)（Seibei）的首字母相同。加之，在大正初期的一些廣告上，他們使用的名稱(chēng)就是單單的“駒井商會(huì)”四字7。從這兩點(diǎn)看，S駒井應(yīng)該是本家，而音次郎才是支系。S駒井的地址長(zhǎng)期位于京都市新門(mén)前通，具體地點(diǎn)位于新門(mén)前通與大和大路通的交叉口附近（圖2）。明治晚期，其店主名為駒井祥邨（亦有資料作“駒井祥邦”8），因此后來(lái)又稱(chēng)“祥邨S駒井商店”（“祥邨エス駒井商店”）9。到了大正時(shí)期，該店的負(fù)責(zé)人先變成了駒井彌一，又在1914—1915年間，改由駒井信三出任。此三人應(yīng)該都是老清兵衛(wèi)長(zhǎng)男一系的后嗣10。不晚于1918年，S駒井改制為企業(yè)，公司名作“合資會(huì)社S駒井商店”（“合資會(huì)社エス駒井商店”）。筆者未能在任何1925年以后出版的日本全國(guó)或京都地方行業(yè)資料中找到它的名字，S駒井可能在20世紀(jì)20年代后期便停業(yè)了。（圖3—圖5）

與之相比，駒井音次郎一系更加著名。初代音次郎的師傅是肥后鑲嵌工藝師三崎周助。后者曾偕家人到京都游歷，此間妻子突然身染惡疾，承蒙駒井家接濟(jì)照料，才得以在京都安心養(yǎng)病，為報(bào)答此恩，特收時(shí)年13歲的音次郎為徒。音次郎修習(xí)半年后出師，隨后在自家工坊中開(kāi)始了他的職業(yè)生涯，并逐漸闖出了自己的名聲。（圖6、圖7）

明治至大正初期的外貿(mào)型布目鑲嵌制品中，若以細(xì)節(jié)之精細(xì)，紋樣之華美而論，全日本罕有能出音次郎工坊之右者。一些頂級(jí)制品，造型復(fù)雜，不但在制胎和錽金銀過(guò)程中一絲不茍，還引入了本鑲嵌、高肉雕等其他日式雕金技法，堪稱(chēng)一絕。根據(jù)二代音次郎撰寫(xiě)的《故駒井音次郎略傳》11，1891年，經(jīng)當(dāng)時(shí)在宮內(nèi)省任職的維新派政治家品川彌二郎的引薦，音次郎家向明治天皇獻(xiàn)納了自己精心打造的大型飾盤(pán)和觀音像。這標(biāo)志著他們的作品受到了來(lái)自官方和皇室的最高認(rèn)可。駒井音次郎商店還曾參加過(guò)多個(gè)重要展覽會(huì)，并屢獲嘉獎(jiǎng)。這些共同為音次郎奠定了在京鑲嵌業(yè)，甚至整個(gè)日本金工界的地位。

圖6-1 駒井音次郎商店制庭院紋煙盒（正面）

圖6-2 駒井音次郎商店制庭院紋煙盒（反面）

除了參與設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，音次郎還擔(dān)任過(guò)池田商會(huì)的京都支店長(zhǎng)。池田商會(huì)是起源于神戶(hù)的一家外銷(xiāo)工藝美術(shù)品商行（神戶(hù)和橫濱曾設(shè)有外國(guó)人居留地），開(kāi)辦者為池田清助。不少明治時(shí)期的音次郎家作品，就是通過(guò)該商會(huì)出口到海外的。明治后期，池田商會(huì)也改以公司制運(yùn)營(yíng)，名作“池田合名會(huì)社”，京都分店的地址為“新門(mén)前通小堀西”12。

駒井家分家以后，音次郎的工坊和門(mén)店通常根據(jù)“音次郎”的拉丁化轉(zhuǎn)寫(xiě)Otozirou，而稱(chēng)作“O駒井”（オー駒井，英文作O. KOMAI—這個(gè)英文名甚至出現(xiàn)在了他們的店鋪招幌上，圖8）13。其京都總店一直位于古門(mén)前通與大和大路通的交叉口附近。當(dāng)時(shí)的京都人一般以相鄰的路口來(lái)表述建筑物的位置，因此在文獻(xiàn)史料中幾乎找不到任何數(shù)字編號(hào)，而根據(jù)駒井音次郎的英文廣告和產(chǎn)品隨附的宣傳卡，其實(shí)際地址為古門(mén)前通三十三番地。古門(mén)前通與S駒井所在的新門(mén)前通是兩條彼此臨近的平行道路，均呈東西走向，它們最西邊的起點(diǎn)便是大和大路通（南北走向）?？梢?jiàn)，駒井家的兩個(gè)門(mén)店相去不遠(yuǎn)?！岸?zhàn)”前，在這一帶經(jīng)營(yíng)的京鑲嵌業(yè)者還有中川喜三郎（新門(mén)前通）和下文會(huì)再度提及的早安商會(huì)，其他重要外銷(xiāo)金工制品商則有以銅器為主的熊谷家（亦處于新門(mén)前通近大和大路通的位置）。

音次郎家也仿效其他傳統(tǒng)工藝師家系采用了襲名制。1906年，初代音次郎退居二線(xiàn)并改稱(chēng)駒井周亮。其長(zhǎng)子（1883—1970，本名清兵衛(wèi)，即以他的祖父之名命名）遂繼承家業(yè)，成為了二代音次郎（20世紀(jì)20年代中葉一度雅化為“音治郎”，后又改回）。二代音次郎時(shí)代，在藝術(shù)水準(zhǔn)上雖無(wú)明顯精進(jìn)，但卻不斷設(shè)法拓展市場(chǎng)。除了在京都當(dāng)?shù)劁N(xiāo)售產(chǎn)品和繼續(xù)參加各類(lèi)博覽會(huì)（如1915年的芝加哥世博會(huì)）外，還開(kāi)設(shè)了新門(mén)店。大阪店在1919年8月開(kāi)業(yè)，地址位于大阪市末吉橋通四丁目，20世紀(jì)20年代后期遷移到心齋橋北口。它由前川紀(jì)一郎全權(quán)負(fù)責(zé)14，形式上近似于加盟店。稍晚些時(shí)候，音次郎的產(chǎn)品又打入東京市場(chǎng)，這回店面直接開(kāi)到富有的西方游客和外交官們經(jīng)常下榻的帝國(guó)飯店內(nèi)15，與大久保兄弟商會(huì)、旭商店、植田商店等外銷(xiāo)珠寶銀器商同處一地。上述這些門(mén)店一般就以“駒井鑲嵌店”為名。除鐵錽金銀制品外，大阪店還兼售過(guò)白銀打制的煙盒、雪茄盒等面向西方人的小銀器，東京店大概同樣如此。駒井音次郎商店還一度涉足于外銷(xiāo)銅器領(lǐng)域，甚至曾將一些布目鑲嵌器批發(fā)給上面提到的京都能川等外貿(mào)型銅器店去零售。約在20世紀(jì)30年代初期，音次郎家的產(chǎn)業(yè)也改以企業(yè)形式運(yùn)營(yíng)，公司名作“合資會(huì)社駒井音次郎商店”。他們一直運(yùn)營(yíng)到1941年，即旨在加強(qiáng)戰(zhàn)時(shí)物資管控的“七七禁止令”頒布的次年，才不得不終止了營(yíng)業(yè)。

圖7 駒井音次郎商店制萬(wàn)字紋鼻煙盒或印章盒

圖8 1925年駒井音次郎商店廣告

注釋?zhuān)?/p>

1初沢敏生《わが國(guó)における象がん制造業(yè)の生産構(gòu)造》，《福島大學(xué)人間發(fā)達(dá)文化學(xué)類(lèi)論集（第1號(hào)）》，福島大學(xué)人間發(fā)達(dá)文化學(xué)類(lèi)，18頁(yè)，2005年6月。

3清水三年坂美術(shù)館《骨董‘綠青’〈Vol.32〉特集清水三年坂美術(shù)館コレクション 世界を驚かせた幕末明治の金工》，81頁(yè)，マリア書(shū)房，2007年。

4Oliver Impey, Malcolm Fairley, The Nasser D. Khalili Collection of Japanese Art―Meiji No Takara Treasures of Imperial Japan (Metalwork Part I),Cat. 13，The Kibo Foundation, 1995.

51924年版的《關(guān)西四大都市商工名鑒》（大阪商工協(xié)會(huì)《關(guān)西四大都市商工名鑒》205頁(yè)，1924年）作1841年，可能是陰陽(yáng)歷換算有誤，亦或指的是清兵衛(wèi)的創(chuàng)業(yè)年份而非音次郎的出生年份。

6具體時(shí)點(diǎn)不確，可能是1894年前后老清兵未過(guò)世時(shí)的事，或者1906年二代音次郎接任時(shí)的事。

7商工社 《日本全國(guó)商工人名錄（增訂五版）》，40頁(yè)， 1914年。

8同7。

9金澤芳雄《日本商工人名錄》，45頁(yè)，日本商工人名錄發(fā)行所，1914年。

10《明治之寶》一書(shū)提及其創(chuàng)立者為老清兵衛(wèi)之女，見(jiàn)：Oliver Impey, Malcolm Fairley, The Nasser D. Khalili Collection of Japanese Art―Meiji No Takara Treasures of Imperial Japan (Metalwork Part I),Cat. 35.即便如此，彌一、信三等也只可能是老清兵衛(wèi)的兒子家的男性后裔。

12小菅慶太郎、吉野久和《京都商工人名錄（明治38年版）》，64頁(yè)，合資商報(bào)會(huì)社，1905年。

13Oliver Impey, Malcolm Fairley, The Nasser D. Khalili Collection of Japanese Art―Meiji No Takara Treasures of Imperial Japan (Metalwork Part I), p.40。

14高柳松一郎《大阪商工名錄（昭和八年改正）》，321頁(yè)，大阪商工會(huì)議所，1933年。

15高瀨木吉《大日本商工錄（第12版）》，68頁(yè)，大日本商工會(huì)，1930年。