摘要：行當(dāng)是中國(guó)戲曲表演體系中的角色分工機(jī)制及其相應(yīng)的規(guī)制。作為古老的戲曲劇種一越調(diào)，其行當(dāng)完備，角色精細(xì)。在戲曲人物塑造、藝術(shù)形象表達(dá)的行進(jìn)中，性格色彩與表演程式高度融合，舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)完美統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：越調(diào);行當(dāng);角色制度;唱腔;韻味

中圖分類(lèi)號(hào)：F426.85文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0146-01

繼承歌舞百戲之傳統(tǒng)，宋元以來(lái)的戲曲藝術(shù)日趨形成了人物“類(lèi)屬”觀念，五花爨弄”之角色分工體制更是為包括越調(diào)在內(nèi)的明清戲曲行當(dāng)?shù)纳赡Ｊ降於藞?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在民族戲曲角色機(jī)制孕育的進(jìn)程中，越調(diào)戲曲逐漸形成了生旦凈末丑以及雜伴等幾大行當(dāng)。傳統(tǒng)越調(diào)以老生戲見(jiàn)長(zhǎng)，老旦與凈行花臉如同綠葉，映襯的主角老生格外紅火。有鑒如此，茲對(duì)越調(diào)生、旦、凈三個(gè)行當(dāng)?shù)某慌c表演展開(kāi)論述，進(jìn)而感悟與體味古老越調(diào)的藝術(shù)魅力。

一、“生”行

根據(jù)扮演人物屬性及其表演特點(diǎn)，越調(diào)生角一般可分為老生、小生、武生、娃娃生，占據(jù)主導(dǎo)地位的往往是老生。越調(diào)傳統(tǒng)戲擅長(zhǎng)表演宮廷政變、武力征戰(zhàn)的歷史戲，生角演員往往具有挑梁的作用。尤其女藝人還未登上越調(diào)戲曲舞臺(tái)以前，越調(diào)主要靠生角演員的唱腔與表演征服觀眾。

老生，即須生，也稱(chēng)胡生，主要扮演中老年之男性。民國(guó)以前，越調(diào)老生演唱以本嗓演唱為主，慢板高八度“拉腔”（花腔、嘔腔）又轉(zhuǎn)為假嗓，真假聲轉(zhuǎn)換自由靈活。伴隨時(shí)代前行發(fā)展，諸多藝，人開(kāi)始涉足越調(diào)戲壇，獨(dú)具魅力的假嗓花腔逐漸退出越調(diào)戲曲舞臺(tái)。

越調(diào)老生非常注重唱、念、做工。女扮男裝“大寶貝”張秀卿講究發(fā)聲咬字，注意“以字行腔依聲貼調(diào)”，努力探尋音律與語(yǔ)言四聲之關(guān)系。她的做功更是講究，推髯轉(zhuǎn)身、提蟒抖袍，一招一式灑脫千練，被譽(yù)為“河南的周信芳”。代表劇目有《收姜維》（飾諸葛亮）、《哭殿》（飾李世民）、《烈火揚(yáng)州》（飾李廷芳）、《轅門(mén)斬子》（飾楊延昭）。尤其在《哭殿》中成功塑造的李世民形象深受觀眾喜愛(ài)。其莊重華美的儀表，大氣瀟灑的舉止，曲折起伏的念白，剛?cè)嵯酀?jì)的演唱，每每贏得經(jīng)久不息的掌聲。時(shí)任文化部長(zhǎng)的戲劇家田漢曾高度評(píng)價(jià)她的表演：“就這一個(gè)撩袍捋須的動(dòng)作足夠一個(gè)演員學(xué)十年?！碧锢纤噪m似有夸張，但足見(jiàn)大師張秀卿非凡的表演功力。

史道玉是享譽(yù)中原大地的著名越調(diào)生角演員，早期習(xí)小生、武生，后在越調(diào)名流陳小金的精心指導(dǎo)下專(zhuān)工老生。因南陽(yáng)獨(dú)特的地理位置和豐厚的藝術(shù)資源，他得以不斷學(xué)習(xí)大調(diào)曲子、宛梆、漢調(diào)、曲劇以及鑼?xiě)虻戎T腔之長(zhǎng)，并日趨形成自己獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格。其音色明亮，音質(zhì)純凈，韻味雋永，代表劇目有《抱靈牌》（飾高珍）、《三氣周瑜》（飾諸葛亮）、《孔明祭燈》（飾諸葛亮）、《白木店》（飾張權(quán)）、《蘆花蕩》）（飾老頭子）等。民國(guó)二十一年（1932年），史道玉跟隨班社（孫萬(wàn)富班）遠(yuǎn)征省城開(kāi)封，因其出色表演接連三次掛彩。

申鳳梅是我國(guó)戲曲發(fā)展史上功勛卓著的一代大師，是她把越調(diào)發(fā)展到前所未有的歷史高度。她粉墨登場(chǎng)五十余載，擅演劇目二百有余，特別是她塑造與詮釋的“諸葛亮”形象更是深入人心。@申鳳梅唱腔樸素曠達(dá)，表演真切自然，具有濃郁的鄉(xiāng)氣息與地方特色。在聲腔氣息控制上，收放自如、張弛有度，力求“聲”“氣”完美融合。在念白和潤(rùn)腔處理上，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，別有一番風(fēng)味。⑧代表劇目有《收姜維》（飾諸葛亮）、《李天寶吊孝》（飾李天寶）、《諸葛亮吊孝》（飾諸葛亮）、《諸葛亮出山》（飾諸葛亮）、《明鏡記》（飾李世民）、《七擒孟獲》（飾諸葛亮）、《空城計(jì)》（飾諸葛亮）等。

據(jù)此，越調(diào)老生多扮演睿智灑脫、明辨是非、剛直不阿的正面人物，身段造型講究立體感，注重內(nèi)在功力，常給觀眾一種威嚴(yán)剛勇的氣度。在今天看來(lái)，老生是越調(diào)藝術(shù)發(fā)展史一個(gè)非常重要的行當(dāng)，無(wú)論唱腔還是表演都有驚人的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。不僅為越調(diào)藝術(shù)掙得了榮譽(yù)，亦為越調(diào)戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的道路。

二、“旦”行

根據(jù)塑造女性形象的性格不同，越調(diào)旦角一般分為正旦（青衣）、老旦、花旦、武旦四個(gè)類(lèi)別，尤其正旦、老旦在越調(diào)傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲中往往占有重要地位，是僅次于越調(diào)生角的重要行當(dāng)。正旦，也稱(chēng)青衣，多扮演清麗端莊的中青年婦女，她們相夫教子，孝敬老人，是中國(guó)典型的賢妻良母形象的集中代表。早期越調(diào)正旦，男扮女裝多用假嗓，后多以女性裝扮，以本嗓或假嗓演唱。老旦，多扮演歷經(jīng)滄桑，飽嘗人間疾苦的暮年老婦形象，大多以二本嗓演唱。近年來(lái)，個(gè)別演員全用小嗓假聲演唱，均以唱功見(jiàn)長(zhǎng)?；ǖ?，多扮演舉止文雅而未出嫁的窈窕淑女和性格活潑、舉止伶俐的青年婦女。武旦，多指以武功見(jiàn)長(zhǎng)的女演員。越調(diào)舞臺(tái)上，大凡舞槍弄棒，飛刀下馬、拳打腳踢的女角色，一般都有武旦的身影。

筱金鉤是活躍于民國(guó)時(shí)期的著名越調(diào)男旦演員。他十二歲學(xué)習(xí)越調(diào)，師從于劉和德等越調(diào)名家。其嗓音圓潤(rùn)，扮相俊麗，刻畫(huà)人物形象逼真。因其色藝俱佳，粉絲當(dāng)是不少，時(shí)有“見(jiàn)了筱金鉤，迷得不想走，若能搭個(gè)話，一死也罷休”的人氣熱度。民國(guó)六年（1917年），應(yīng)同盟會(huì)會(huì)員王庚先邀請(qǐng)前往開(kāi)封演出，主演《拾玉鐲》（飾孫玉姣）、打金枝》（飾升平公主）、《玉虎墜》（飾娟娟）等劇目，一舉轟動(dòng)?xùn)|京汴梁城。是時(shí)，河南知名刊物《豫言》相繼發(fā)表多篇評(píng)論，幾度報(bào)道表演盛況，稱(chēng)筱金鉤“堪可并駕梅郎”。毛愛(ài)蓮是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀的旦角演員，有著“越調(diào)常青樹(shù)”之美譽(yù)。她九歲進(jìn)入當(dāng)?shù)赜忻摹拔镍P班”學(xué)藝，在楊小鳳、邢金奎等越調(diào)名師的教習(xí)與指導(dǎo)下技藝有了長(zhǎng)足的發(fā)展。在長(zhǎng)期的藝術(shù)舞臺(tái)實(shí)踐中，她把正旦端莊秀麗的風(fēng)格與花旦機(jī)智伶俐的表演融為一體，日趨定型為唱念做工并重的越調(diào)旦角藝術(shù)。精益求精的毛愛(ài)蓮很受世人追捧，民間廣為流傳“三天不吃鹽，要看毛愛(ài)蓮*看看毛愛(ài)蓮，勝似過(guò)個(gè)年”的佳話。

可見(jiàn)，這些旦角演員以各自見(jiàn)長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，贏得了普通百姓的熱情擁戴，諸多演員的精湛表演至今仍被一方百姓津津樂(lè)道。伴隨歷史發(fā)展和時(shí)代前進(jìn)的步伐，越調(diào)旦行演員大多從過(guò)去偏重唱念做打中的某一方面轉(zhuǎn)向綜合學(xué)習(xí)、全面提高的新階段。因此，越調(diào)旦角戲路越來(lái)越寬，表現(xiàn)內(nèi)容也日趨豐富。

三、“凈”行

凈行，又稱(chēng)花臉。追溯假面表演，先秦儺戲已開(kāi)先河。南北朝時(shí)期，寓教于樂(lè)之歌舞戲《大面》即是著以面具進(jìn)行表演。其后，演員也直接冠之以大面、二面或三面，戲曲凈行可能由此逐漸演變而來(lái)。戲曲成熟定型后，演員大多去掉面具，多以油彩勾畫(huà)臉譜。越調(diào)凈行，無(wú)論演唱還是表演多采用夸張的形式突出男人勇猛雄壯、剛毅正直的正義形象，也有反襯男人野蠻粗俗、殘暴奸詐的反面形象。從扮演人物的身份地位來(lái)說(shuō)，上至帝王將相，下至黎民野夫。從發(fā)聲技巧上說(shuō)，多采用二本嗓、假嗓演唱，用氣較多，頭腔“炸音”（虎音）明顯，聲音高亢洪亮。根據(jù)唱腔風(fēng)格與塑造人物形象不同，越調(diào)凈行一般分為大花臉（正凈）二花臉（副凈）以及摔打花臉（武凈）。越調(diào)大花臉重在唱功，二花臉重在念白做工，摔打花臉特專(zhuān)武功。

羅金章是活躍于上世紀(jì)二三十年代的越調(diào)名角，初學(xué)文武生，后主攻花臉，唱念做打無(wú)所不能，主要演出搭檔有筱金鉤、史道玉等知名越調(diào)藝人。其唱腔蒼勁渾厚，表演大方灑脫，在收聲歸韻吐字行腔等技巧的運(yùn)用方面較一般花臉細(xì)致入微，塑造的張飛、李逵、關(guān)公等形象更為逼真，入情入戲甚是感人。他北上開(kāi)封南下漢口，演出足跡遍及中原諸省，每到一處深為觀眾推崇和喜愛(ài)。

李金太是現(xiàn)當(dāng)代越調(diào)藝術(shù)發(fā)展史上一位杰出的凈行演員，先學(xué)大花臉，后主功紅臉。在越調(diào)老藝人看來(lái)，越調(diào)紅臉也屬凈行，是集功架、唱功、武功于一體的全才演員。盡管與現(xiàn)在京劇分出的紅生相類(lèi)，但在越調(diào)行當(dāng)類(lèi)屬中依然劃歸為凈行。如此類(lèi)分，應(yīng)是沿襲古老越調(diào)之角色制度。他勤奮學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，表演細(xì)膩，扮相考究。為了塑造不同時(shí)空背景下的關(guān)羽形象，他從書(shū)籍、雕塑、繪畫(huà)中凝思揣摩，努力探尋越調(diào)凈行藝術(shù)的思想和精髓。在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，他在《古城會(huì)》《三結(jié)義》《長(zhǎng)坂坡》等一大批三國(guó)劇目中塑造了栩栩如生、形態(tài)各異的關(guān)羽形象，在中原大地享有“活關(guān)公”之美譽(yù)。

李自杰亦是現(xiàn)當(dāng)代一位優(yōu)秀的越調(diào)知名演員，主攻凈行花臉，以唱功見(jiàn)長(zhǎng)。他唱念吐字清晰，收放自如，能根據(jù)嗓音條件合理利用頭腔共鳴之“炸音”。其嗓音高亢明亮、富有威力，在越調(diào)界享有較高的聲望。他在多次全省戲曲匯演中獲得好評(píng)，中國(guó)唱片社（中國(guó)唱片總公司）先后兩次為其錄制唱片。

“千生萬(wàn)旦一凈難”。要想成為一位優(yōu)秀的凈行演員，除了有個(gè)好嗓子還須有個(gè)好腦子。凈角主要塑造紛繁世界忠良奸惡的各色人物，如果不用腦子仔細(xì)揣摩推敲，很難恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)人物的內(nèi)心世界。目前，越調(diào)戲曲凈行發(fā)展不容樂(lè)觀。很多優(yōu)秀的越調(diào)傳統(tǒng)劇目如《斬楊景》《戰(zhàn)洛陽(yáng)》《八件衣》《赤桑鎮(zhèn)》缺乏凈行挑梁而慢慢退出戲曲舞臺(tái)?？梢?jiàn)，選拔與培養(yǎng)優(yōu)秀的凈行演員對(duì)于越調(diào)全面持續(xù)發(fā)展具有非同尋常的意義和價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，對(duì)劇中人物情感世界剖析演繹的任何一門(mén)戲曲藝術(shù)，主要還是依據(jù)各色演員的歌唱及其相關(guān)的肢體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的。承襲古老越調(diào)之傳統(tǒng)，老生戲依然占據(jù)越調(diào)藝術(shù)半壁江山，老旦與花紅臉如同老生的“左膀右臂”，助推越調(diào)新藝術(shù)奔向美好的明天！

★基金項(xiàng)目：2017年度河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《河南越調(diào)唱腔與劇目研究》，項(xiàng)目編號(hào)：2017BYS033。

注釋?zhuān)?/p>

①冷鑫.戲曲行當(dāng)審美研究[D].北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2015（06）：110.

②李娜.“香滿春城梅不傲”“諸葛孔明千載人”——申鳳梅之于“諸葛亮”藝術(shù)形象塑造評(píng)析[J].中國(guó)戲劇，2017（07）.

③李娜.申鳳梅的唱腔特征[J].周口師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（06）.