李曉歡

摘要：我國各省份由于在地理位置、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口構(gòu)成等方面存在差異，使得各省份在藝術(shù)表演團(tuán)體演出情況會有所不同。研究結(jié)果表明：在分地區(qū)藝術(shù)表演團(tuán)體中，無論是在演出場次上還是在觀眾規(guī)模上，排明前三的省份都包括浙江省、安徽省和河南省，所不同的是演出場次排名前三的省份依次為河南省、安徽省、浙江省，觀眾規(guī)模排名前三的省份依次為安徽省、浙江省、河南省。在按所有制分地區(qū)團(tuán)均演出場次中，地方公有院團(tuán)的團(tuán)均演出場次在增加，而地方民營劇團(tuán)的團(tuán)均演出場次在減少。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)表演 演出場次 觀眾人次 各省份

一、前言

我國是一個(gè)幅員遼闊、人口眾多且省份眾多的國家。不同的省份因在地理位置、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口構(gòu)成等存在差異，這就使得各省份在藝術(shù)表演團(tuán)體演出情況會有所不同。從現(xiàn)有學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中，我們發(fā)現(xiàn)，沒有學(xué)者對我國各省份藝術(shù)表演團(tuán)體演出情況進(jìn)行分析，更不用說使用數(shù)據(jù)進(jìn)行分析了，本文將嘗試彌補(bǔ)這一空白。筆者使用2005、2013和2017年的官方數(shù)據(jù)介紹我國各省份藝術(shù)表演團(tuán)體的演出場次和觀眾人次分布。文化部出版的《中國文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒》提供了研究這個(gè)問題所需要的歷史和年度的基本數(shù)據(jù)。之所以選擇2005年是因?yàn)?005年4月，我國政府鼓勵(lì)和支持非公有資本進(jìn)入文藝表演團(tuán)體，同時(shí)鼓勵(lì)和支持非公有資本參與文藝表演團(tuán)體等國有文化單位的公司制改建，非公有資本可以控股。這是很關(guān)鍵的一年。2013年開始在所有制上把藝術(shù)表演團(tuán)體分為公有制和非公有制（民營劇團(tuán)）。

二、按地區(qū)劃分的藝術(shù)表演團(tuán)體演出場次和觀眾人次分布

從表1中我們可以很明顯地看出，不管是在演出場次上還是在觀眾規(guī)模上，地方院團(tuán)均占了絕對性的優(yōu)勢。地方院團(tuán)的演出場次和觀眾規(guī)模占全國的比重均在99%以上，中央院團(tuán)的演出場次和觀眾規(guī)模僅占全國比重的1.12%或以下。這說明，地方院團(tuán)是我國文化藝術(shù)表演團(tuán)體的主力軍。

在分地區(qū)藝術(shù)表演團(tuán)體中，演出場次前三的省份分別為河南、安徽和浙江。河南、安徽和浙江2005、2013和2017年的演出場次分別為3.7萬場、26.06萬場、64.66萬場;1.1萬場、31.66萬場、58.17萬場;6.4萬場、14.53萬場、37.02萬場。其次是北京、河北、山西、江蘇、福建、江西、山東、湖北、湖南、廣東、重慶、四川、云南、陜西。天津、內(nèi)蒙古、遼寧、吉林、黑龍江、上海、廣西、海南、貴州、西藏、甘肅、青海、寧夏和新疆14個(gè)省份的演出場次較少，其2017年演出場次均在3萬場以下。

從地理分布上來看，中原地區(qū)如河南、安徽以及靠近沿海的發(fā)達(dá)省份浙江由于歷史原因，文化底蘊(yùn)深厚，其演出場次會比其他省份多的多。以中原地區(qū)為中心，離中原地區(qū)越遠(yuǎn)的省份，其演出場次也會相對的少。

在分地區(qū)院團(tuán)的觀眾規(guī)模上，觀眾規(guī)模前三的省份分別為安徽、浙江和河南。2017年安徽、浙江和河南院團(tuán)的觀眾規(guī)模分別為2.53億人次、2.1億人次和1.5億人次。其次是北京、河北、山西、內(nèi)蒙古、江蘇、福建、江西、山東、湖北、湖南、廣東、重慶、四川、貴州、云南、陜西、甘肅和新疆。天津、遼寧、吉林、黑龍江、上海、廣西、海南、西藏、青海、寧夏10個(gè)省份的觀眾規(guī)模較少，其2017年觀眾規(guī)模均在1000萬人次之以下。在觀眾規(guī)模地理分布上，還是以中原地區(qū)為中心，總體上離中原地區(qū)越遠(yuǎn)的省份，其觀眾規(guī)模也是相對的少。

綜上分析，我們發(fā)現(xiàn)，在分地區(qū)藝術(shù)表演團(tuán)體中，無論是在演出場次上還是在觀眾規(guī)模上，排明前三的省份是浙江、安徽和河南，所不同的是演出場次排名前三的省份依次為河南、安徽、浙江，觀眾規(guī)模排名前三的省份依次為安徽、浙江、河南。

如表1靠右列的數(shù)據(jù)顯示，全國藝術(shù)表演團(tuán)體的演出場次和觀眾規(guī)模絕大部分來源于民營劇團(tuán)。2013年民營劇團(tuán)的演出場次占比為76%，到2017年增加到86%;2013年民營劇團(tuán)的觀眾規(guī)模占比為60%，到2017年增加到71%，增加很明顯。

在分地區(qū)藝術(shù)表演團(tuán)體的演出場次和觀眾規(guī)模上，民營劇團(tuán)也是占了非常大的比重。2013年，分地區(qū)民營劇團(tuán)演出場次占比超過地方民營劇團(tuán)占比（76%）的省份包括浙江（90%）、安徽（96%）、福建（89%）、河南（83%）、廣東（79%）、海南（77%）、重慶（96%）、四川（94%）和云南（78%）;民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模占比超過地方民營劇團(tuán)占比（60%）的省份包括上海（66%）、浙江（86%）、安徽（86%）、福建（78%）、廣東（73%）、海南（67%）、重慶（78%）、四川（96%）、貴州（63%）。

2017年，分地區(qū)民營劇團(tuán)演出場次占比超過地方民營劇團(tuán)占比（86%）的省份包括北京（89%）、浙江（96%）、安徽（98%）、河南（93%）、重慶（98%）、四川（92%）;民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模占比超過地方民營劇團(tuán)占比（71%）的省份包括北京（73%）、浙江（93%）、安徽（96%）、福建（72%）、海南（75%）、重慶（94%）和四川（81%）。

從各省民營劇團(tuán)占比與地方總民營劇團(tuán)占比的情況來看，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)比較有意思的結(jié)論：在高于地方總民營劇團(tuán)占比中，浙江、安徽、重慶、四川4省的民營劇團(tuán)演出場次占比和觀眾規(guī)模占比均很大，2017年該4省民營劇團(tuán)占比均在81%以上。而河南民營劇團(tuán)占比中只有民營劇團(tuán)演出場次占比較大，2013年為83%，2017年為93%，民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模占比均低于地方總民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模占比。有意思的是，海南作為在分地區(qū)中演出場次和觀眾規(guī)模均不高的省份，其民營劇團(tuán)占比均高于地方總民營劇團(tuán)占比（除2017年民營劇團(tuán)演出場次占比81%外，其比地方總民營劇團(tuán)演出場次占比86%略低）。這說明，海南的藝術(shù)表演團(tuán)體中絕大部分表演團(tuán)體屬于民營劇團(tuán)。

三、按所有制分地區(qū)團(tuán)均演出場次

從表2中，我們發(fā)現(xiàn)，地方公有院團(tuán)的團(tuán)均演出場次在增加，由2013年的173場增加到2017年的187場，而地方民營劇團(tuán)的團(tuán)均演出場次在減少，由2013年的209場減少到2017年的185場。

2013年各省公有院團(tuán)團(tuán)均演出場次超過地方總公有院團(tuán)團(tuán)均演出場次（173場）的省份有14個(gè)，包括北京（494）、天津（194）、山西（191）、上海（443）、江蘇（396）、浙江（221）、安徽（200）、山東（194）、河南（257）、湖北（224）、湖南（175）、廣西（212）、陜西（213）、寧夏（250）。2017年各省公有院團(tuán)團(tuán)均演出場次超過地方總公有院團(tuán)團(tuán)均演出場次（187場）的省份有13個(gè)，包括北京（330）、山西（205）、上海（439）、江蘇（370）、浙江（208）、安徽（233）、山東（247）、河南（274）、湖北（263）、廣西（196）、陜西（230）、甘肅（191）、寧夏（207）。我們發(fā)現(xiàn)，在超過地方總公有院團(tuán)團(tuán)均演出場次的省份中，北京、天津、上海、江蘇、浙江、湖南、廣西、寧夏公有院團(tuán)的團(tuán)均演出場次在減少，而安徽、山東、河南、湖北、陜西、甘肅公有院團(tuán)的團(tuán)均演出場次在增加。

2017年各省民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次超過地方總民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次（209場）的省份有7個(gè)，包括內(nèi)蒙古（354）、安徽（327）、福建（296）、江西（264）、河南（846）、廣西（262）和寧夏（267）。 2017年各省民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次超過地方總民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次（185場）的省份有6個(gè)，包括浙江（265）、安徽（220）、福建（186）、河南（400）、云南（217）和寧夏（477）。我們發(fā)現(xiàn)，在超過地方總民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次的省份中，除寧夏（云南在2017年民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次超過總民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次）增加之外，其他省份的民營劇團(tuán)團(tuán)均演出場次均在減少。

四、結(jié)語

從以上的相關(guān)分析中，我們得出以下結(jié)論：（1）在分地區(qū)藝術(shù)表演團(tuán)體中，團(tuán)體演出以中原地區(qū)為中心向四周輻射，離中原地區(qū)越近的省份，其演出場次和觀眾人次相對多些，而離中原地區(qū)越遠(yuǎn)的省份，其演出場次和觀眾人次也會相對的少。（2）我國藝術(shù)表演團(tuán)體的演出場次和觀眾規(guī)模絕大部分來源于民營劇團(tuán)，其比重已占71%，而且，我們不可忽略的是，在分地區(qū)藝術(shù)表演團(tuán)體的演出場次和觀眾規(guī)模上，民營劇團(tuán)也是占了非常大的比重。這表明，地方院團(tuán)，尤其是民營劇團(tuán)是我國文化藝術(shù)表演團(tuán)體的主力軍，我國應(yīng)大力支持、發(fā)展民營劇團(tuán)。

注釋：

①各省民營劇團(tuán)占比包含各省民營劇團(tuán)演出場次占比和各省民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模占比。各省民營劇團(tuán)演出場次占比=各省民營劇團(tuán)演出場次/各省院團(tuán)總演出場次x100%;各省民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模占比=各省民營劇團(tuán)觀眾規(guī)模/各省院團(tuán)總觀眾規(guī)模x100%。

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基金項(xiàng)目：三亞學(xué)院科學(xué)研究項(xiàng)目，中國藝術(shù)表演觀眾規(guī)模變遷的研究（USY18YSK068）;國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目，中國藝術(shù)表演產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)分析（17XZZ001）。

作者供職于三亞學(xué)院財(cái)經(jīng)學(xué)院