吐?tīng)栠d江·阿不力孜

摘要：在我國(guó)舞蹈藝術(shù)形式當(dāng)中，民間舞是我國(guó)少數(shù)民族人民在日常生活以及勞作過(guò)程中所形成的一種藝術(shù)形式，主要目的是為了自?shī)首詷?lè)。而隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，對(duì)于民間舞蹈人們除了自?shī)首詷?lè)的要求之外還有了更高層次的要求，本文就將對(duì)民間舞技術(shù)技巧在舞蹈表演中的應(yīng)用進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：民間舞;技巧;表演應(yīng)用

因?yàn)槊駟?wèn)舞是發(fā)源于我國(guó)各民族人民在日常生活以及勞作過(guò)程中，所以其主要作用是為了將人們?cè)谌粘Ｉ钜约皠谧鬟^(guò)程中所產(chǎn)生的壓力進(jìn)行排解。而后經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，才有了現(xiàn)如今的民族舞蹈，屬于各族人民的智慧結(jié)晶，也是每個(gè)民族所特有的文化傳統(tǒng)。而因?yàn)椴煌褡逯g的文化以及風(fēng)俗不同，所以民間舞蹈其技巧也具有很大的差異。

一、民間舞蹈技巧

因?yàn)槊耖g舞最初崛起時(shí)，其主要目的就是自?shī)首詷?lè)排解壓力，所以并沒(méi)有多少表演性，在整個(gè)舞蹈表演過(guò)程中內(nèi)容是樸實(shí)無(wú)華的，但是卻非常生動(dòng)而且形象，具有強(qiáng)烈的情感韻味，與日常生活氣息非常接近，能夠通過(guò)舞蹈來(lái)將心中所想和所愿進(jìn)行充分表達(dá)。而隨著不斷的發(fā)展，民間舞在滿足人們精神上的需求之后，越來(lái)越多的人對(duì)于民族舞的觀賞性也提出了更高要求，所以民間舞蹈常見(jiàn)技巧是基于觀賞性要求提升而來(lái)的。

1.民間舞蹈的道具類技巧

因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)民族舞蹈表演過(guò)程中，需要使用到非常多的道具，所以對(duì)于傳統(tǒng)民族舞蹈來(lái)講，道具是主要的一種表現(xiàn)形式之一。而且因?yàn)槊褡逦璧甘窃从谖覀兊娜粘Ｉ钜约皠谧?，所以在表演過(guò)程中所使用的相關(guān)道具也是充滿生活氣息的，例如在漢族舞蹈當(dāng)中我們常見(jiàn)的手絹，扇子等等，藏族舞蹈當(dāng)中常見(jiàn)的背鼓以及熱巴鼓等等。這些具有極強(qiáng)民族以及地域特色的道具，使得民間舞蹈在進(jìn)行表演的過(guò)程當(dāng)中，更具地方民族特色，而且具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在不斷的發(fā)展過(guò)程中，在民間舞蹈表演過(guò)程中所進(jìn)行的道具使用也擁有了更多的技巧，例如扇子的使用涉及拋扇，轉(zhuǎn)扇以及扇子花等等。

2.民間舞蹈的徒手技巧

因?yàn)槲覈?guó)擁有56個(gè)民族，各民族之間的特征是大不相同的，所以在進(jìn)行肢體表達(dá)的過(guò)程中，徒手類技巧的表達(dá)形式也大不相同，例如蒙古族舞蹈當(dāng)中出現(xiàn)的勒馬舞姿，維吾爾族舞蹈當(dāng)中所出現(xiàn)的旋轉(zhuǎn)和跳躍等。這些技巧是生活在不同地域以及擁有不同文化習(xí)俗的民族，在長(zhǎng)期演變過(guò)程中所形成的具有代表性的技巧，這些徒手技巧無(wú)論是在進(jìn)行表達(dá)時(shí)的風(fēng)格還是律動(dòng)上，都能夠?qū)⒈久褡逅淼奶厣约拔幕M(jìn)行充分的展現(xiàn)。

二、民間舞技巧在民間舞蹈中的應(yīng)用

在上文論述內(nèi)容當(dāng)中，我們針對(duì)民間舞的技巧進(jìn)行了描述，主要是針對(duì)道具類技巧以及徒手類技巧進(jìn)行分析，這些技巧的出現(xiàn)都是具有極強(qiáng)民族特色的以及民族特征的，所以技巧的使用主要是為了能夠使表演在實(shí)際執(zhí)行過(guò)程中，可以使舞蹈的藝術(shù)性以及表現(xiàn)力得到增強(qiáng)，伴隨著現(xiàn)如今民間舞從自?shī)首詷?lè)的展現(xiàn)，變?yōu)槲枧_(tái)上的觀賞性藝術(shù)，民間舞蹈本身的技術(shù)技巧，已經(jīng)從過(guò)去的情緒情感表達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)如今的對(duì)舞蹈主題意境以及人物性格描繪和刻，所以對(duì)于民間舞技巧在民間舞蹈當(dāng)中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在如下兩點(diǎn)。

1.情感表達(dá)中的技巧應(yīng)用

對(duì)于任何一種形式的表演來(lái)講，在實(shí)際表演過(guò)程中，其主要目的都是為了進(jìn)行情感的表達(dá)，這也是表演的最主要目的和最主要效果，所以在實(shí)際表演過(guò)程中，需要應(yīng)用多種技巧，對(duì)舞蹈當(dāng)中所蘊(yùn)含的情感來(lái)進(jìn)行充分的表達(dá)。所以如果能夠通過(guò)技巧來(lái)對(duì)舞蹈當(dāng)中所蘊(yùn)含的情感進(jìn)行最真實(shí)的表達(dá)，且能夠獲得共鳴，那么技巧和舞蹈本身都是成功的。對(duì)于舞蹈當(dāng)中所蘊(yùn)含的情感表達(dá)來(lái)講，不僅僅是表面上所體現(xiàn)出的喜怒哀樂(lè)，同時(shí)也需要對(duì)舞蹈當(dāng)中所蘊(yùn)含的深層次情感進(jìn)行表達(dá)和詮釋。例如民間舞蹈當(dāng)中，有一些是為了表現(xiàn)出對(duì)豐收的喜悅以及對(duì)愛(ài)情的向往的這些內(nèi)容，雖然在表現(xiàn)過(guò)程中我能能夠體會(huì)到一些，但是在實(shí)際的表現(xiàn)過(guò)程中，我們對(duì)深層次的情感掌握并不能夠非常的直觀。所以就需要民間舞蹈的表演人員通過(guò)肢體動(dòng)作以及表情等來(lái)將這種真實(shí)的情感進(jìn)行抒發(fā)以及傳達(dá)，使觀眾能夠在直面舞蹈表演的時(shí)候，親切的體會(huì)到舞蹈當(dāng)中所蘊(yùn)含的真實(shí)情感，而且與表演者之間產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

2.形容刻畫中的技巧應(yīng)用

對(duì)于當(dāng)下的文化藝術(shù)發(fā)展來(lái)講，針對(duì)舞蹈的形象刻畫已經(jīng)不僅僅能夠在舞臺(tái)場(chǎng)景常規(guī)形象模仿當(dāng)中得到滿足了，而是更多的想要通過(guò)所刻畫的相關(guān)形象，能夠感受到更多的藝術(shù)性以及情感意境，這是在進(jìn)行民間舞蹈表演過(guò)程中所需要進(jìn)行的抽象表達(dá)。相比較于布景以及服裝道具等表象上的形象刻畫來(lái)講，在民間舞蹈表演過(guò)程當(dāng)中，更多的需要依靠技巧，對(duì)舞蹈形象進(jìn)行深層次的刻畫，使觀眾能夠在觀賞的過(guò)程當(dāng)中，將表演者本身的裝飾剔除，然后對(duì)舞蹈者所需要傳達(dá)的形象進(jìn)行真切的體會(huì)，融入到舞蹈者所展現(xiàn)出的意境當(dāng)中。例如楊麗萍的孔雀舞，她雖然具有非?？鋸埖难b飾，但是其本身的舞蹈動(dòng)作以及嫻熟的技巧和具有極強(qiáng)代表性的長(zhǎng)指甲，僅僅通過(guò)肢體動(dòng)作就能夠?qū)⒖兹傅男蜗蟊磉_(dá)得淋漓盡致躍然紙上，也就算是不依靠舞臺(tái)裝飾，也能夠?qū)⒖兹肝杷枰磉_(dá)的空靈的意境展現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結(jié)論

綜上所述，對(duì)于民間舞蹈表演來(lái)講，民間舞技巧的融入以及結(jié)合是具有極強(qiáng)實(shí)用性的，能夠更加真實(shí)的對(duì)民間舞蹈所需要表達(dá)的情感以及人物形象進(jìn)行刻畫，給觀眾呈現(xiàn)出更好的舞蹈效果。