韓浩月

《過(guò)昭關(guān)》是部?jī)?yōu)秀的文藝片，而且尤為難得的是一部鄉(xiāng)村題材，導(dǎo)演霍猛僅僅花了40萬(wàn)元就完成了它，院線上映雖然票房不高，但卻榮獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，受到文藝片愛(ài)好者的青睞。在國(guó)內(nèi)，得到了第2屆平遙國(guó)際電影展的最佳導(dǎo)演榮譽(yù)，也在第22屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒大獎(jiǎng)上斬獲了最佳影片與最佳導(dǎo)演?；裘驮谫Z樟柯主導(dǎo)的平遙電影節(jié)獲獎(jiǎng)，更加讓人覺(jué)得他們兩位在電影品位上趨同。

《過(guò)昭關(guān)》的故事很簡(jiǎn)單：老人李福長(zhǎng)意外得知多年前幫助過(guò)自己的老友因病將逝，于是帶上放暑假的孫子開(kāi)著一輛三輪車(chē)千里迢迢去看望老友，一路上披星戴月，在如詩(shī)如畫(huà)的鄉(xiāng)村田野中穿行，遇到過(guò)危險(xiǎn)，也與人交換過(guò)信任與暖意，這一路走下來(lái)，淡定的老人用緩慢的話語(yǔ)，給孫子灌輸了不少人生的哲理。

“我好比哀哀長(zhǎng)空雁，我好比龍游在淺沙灘，我好比魚(yú)兒吞了鉤線，我好比波浪中失舵的舟船……”這是戲曲《過(guò)昭關(guān)》的唱詞，《過(guò)昭關(guān)》里的老人把過(guò)往自己的一道道難關(guān)都藏在了背影與聲音的后面，他說(shuō)話的時(shí)候雖然有千帆過(guò)后的平靜，但觀眾很輕易能從他的語(yǔ)調(diào)中聽(tīng)出苦難的痕跡。

老友相見(jiàn)，本該雙手緊握，淚流成行，可這只是觀眾的一種想當(dāng)然，在老人帶著他的孫子千辛萬(wàn)苦到了醫(yī)院見(jiàn)到老友之后，他們平靜得根本不像幾十年沒(méi)見(jiàn)過(guò)，霍猛導(dǎo)演在處理這個(gè)情節(jié)的時(shí)候，用了極簡(jiǎn)的方式，兩位老人之間一共只發(fā)生了三次對(duì)話，第一次是剛進(jìn)門(mén)時(shí)說(shuō)的：“吃飯了沒(méi)？”“吃了?！钡诙螠?zhǔn)備告別時(shí)：“留下來(lái)吃飯吧！”“走了?！钡谌问歉鎰e后老友的兒子打開(kāi)窗戶(hù)喊住老人，轉(zhuǎn)告了父親的一句話，“他說(shuō)讓你‘慢點(diǎn)走。”

整部影片的平淡風(fēng)格，至此到了更為平淡如水的時(shí)刻，但對(duì)于有過(guò)過(guò)去時(shí)代生活經(jīng)歷的中年觀眾來(lái)說(shuō)，以這三次對(duì)話為標(biāo)志，影片的情緒醞釀到了一個(gè)高峰，讓人有潸然淚下的沖動(dòng)。在漫長(zhǎng)的農(nóng)耕時(shí)代，“吃”和“走”無(wú)疑是最難實(shí)現(xiàn)安穩(wěn)的事情，餓肚子與行路難，給無(wú)數(shù)鄉(xiāng)村人留下了深深的記憶，這種記憶是由傷痕與痛楚構(gòu)成的。

《過(guò)昭關(guān)》鏡頭里的鄉(xiāng)村與田野很美，這種美是帶有“濾鏡”效果的，用這么美的鏡頭、這么舒緩的節(jié)奏、這么淡定的人物來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)村，在國(guó)產(chǎn)電影中是不多見(jiàn)的，也是近年來(lái)剛出現(xiàn)的新表達(dá)形式。過(guò)去電影里的農(nóng)民，很多時(shí)候是夸張的、失真的，經(jīng)常讓人聯(lián)想到貧窮與落后，但《過(guò)昭關(guān)》不一樣，它讓觀眾感受到了一份詩(shī)意，這份詩(shī)意來(lái)自于我們的歷史與文化深處，擁有著一份穿過(guò)時(shí)光般的優(yōu)雅。年輕的電影人，在用這份獨(dú)特的眼光，來(lái)重新幫助中國(guó)的鄉(xiāng)村、農(nóng)民來(lái)立傳，并且堅(jiān)決地切割掉對(duì)苦難的“景觀化”表達(dá)，專(zhuān)注凝視鄉(xiāng)村人的精神世界。

這部電影，不由讓我想到：人活在大地上，無(wú)論什么身份，無(wú)論面對(duì)什么，都要有一份淡定、優(yōu)雅的態(tài)度，在這份態(tài)度面前，苦難也不算什么了。