許宇航

摘要：張瑞圖與黃道周作為明代書壇創(chuàng)新主義與浪漫主義書風(fēng)的典型代表，本文著重分析二人各自所處的時代背景、書法風(fēng)格與用筆用墨，來鑒賞其各自書法，因二者在書法風(fēng)格上有諸多相近之處，故將在用筆、用墨、章法、視覺效果等方面做一比較，以期探求明代創(chuàng)新主義書風(fēng)的部分特征。

關(guān)鍵詞：張瑞圖? ?黃道周? ?書法風(fēng)格? ?比較分析

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）12-0029-03

一、反叛拽放的張瑞圖書法

張瑞圖出身寒微，但天資聰穎加以苦讀詩書，38歲的他就中了進士、獲殿試一甲第三名，官位頗高，身處明晚期的他，官場得意的同時書法成就也非同一般，與前人迥然不同的書風(fēng)讓張瑞圖成了明代晚期最有創(chuàng)造性的書法家之一，在書法史上獨樹一幟。張瑞圖一生筆耕不輟，草書是其存世作品最多、最具代表性的，其作品下筆果斷堅決，極少圓轉(zhuǎn)，多用方折，點畫凌厲，字形崎嶇，氣勢動蕩，可謂驚世駭俗，別開生面。有研究者曾說：

“在晚明書壇上，張瑞圖的地位是相當(dāng)重要的，可以說，他是晚明新書派出現(xiàn)的標(biāo)志”。

張瑞圖結(jié)字有二王的成分，尤其受王獻之的影響以及歐陽詢、楊凝式、米芾等諸家的影響，書法兼具王羲之側(cè)鋒取妍的“側(cè)”又有歐陽詢的險峻。張的用筆用鋒特點十分明了，側(cè)鋒是其顯著標(biāo)志，但同二王、米芾等書家的側(cè)鋒法的不同，他的筆鋒向左露鋒、側(cè)鋒起筆，通過字形橫向的伸張與上下字的擠壓，然后不斷重復(fù)的這種手法讓他的書法有一種動蕩的節(jié)奏。方直、尖利、重橫式筆畫這三點為張瑞圖行草書筆畫線條的特點，方直的筆畫線條在張以前的書法作品中并不常見，因為方折凌厲的筆墨多數(shù)人會以為不利于行草書的呈現(xiàn)，但通過張瑞圖的用筆，這種他人理解的矛盾反而具有了極具個性的書法意象，顯得恣肆，趣意無窮。

就像寫一筆橫折，他往往筆鋒向左露鋒、側(cè)鋒起筆，這種如比方法最簡單，自然。此時筆在紙上的筆畫較細，在紙筆的摩擦中逐漸用力讓筆畫加粗，到了轉(zhuǎn)折的地方則直接翻轉(zhuǎn)手腕折筆下行，這樣的用筆省去了折筆處往往頓筆的一個過程，在形成方折的字形同時，無形之中加快了筆畫的運行速度，同時也給人造成一種恣肆跳蕩的聲勢。

張瑞圖行草書法具有點畫醒目，尖筆突出的特征，這種特征在他的橫畫中尤為明顯，雖說儒家倡導(dǎo)的書風(fēng)是含蓄內(nèi)斂的，但張瑞圖卻不為所動，橫畫往往尖露直刻，但這種橫畫橫畫并不是簡單的一筆劃過，而是呈一種特殊的“對勾”狀，顯現(xiàn)出中間低兩邊高、起筆處尖且細、中間及后半段粗且勻的形態(tài)，橫筆畫的粗重搭配每列的縱向行隙加寬，這般的粗細對比更加凸顯出張瑞圖那種緊張的視覺效果。

張瑞圖雖然是位仕途的失敗者，但他在傳統(tǒng)書法的繼承與創(chuàng)造上，在豐富書法作品的表現(xiàn)形式上，都做出了巨大的貢獻，是明代書壇上具有濃墨重彩的的一位書家，無愧于“其字天下奇”的稱號，雖被歷史列入“閹黨”，稱不上“德藝雙馨”，但清代吳德旋在《初月樓論書隨筆》嘗云：“張果亭（瑞圖）、王覺斯人品頹喪，而作字居然有北宋大之風(fēng)，豈得以其人而廢之”。應(yīng)該是對他較為公允的評價，但就藝術(shù)成就而言，張瑞圖不失為一個摒棄傳統(tǒng)觀念，獨標(biāo)氣骨的大家。

二、氣勢為要的黃道周書法

黃道周通天文，理諸書，書畫尤佳，他的書法橫畫多收斂筆勢，豎畫則增加放縱之感，所以書風(fēng)雄健奔放，有力又有姿態(tài)，近人沈尹默就認(rèn)為：“內(nèi)擫是骨勝之書，外拓是筋勝之書”。黃道周的書法就是筋骨皆有，氣勢雄渾。

張瑞圖行草給人以方硬直折的感覺，而黃道周行草則取傾斜之勢來結(jié)字創(chuàng)作，字形偏于扁，上大下小的字形突出其書風(fēng)的險絕，多向右橫向盤繞，顯得綿密，雖有些許習(xí)氣但卻勁健有力，現(xiàn)代書家曹立庵曾評論黃道周行草：

“其字結(jié)構(gòu)奇妙無比，分行布白疏朗開闊，而且氣脈連貫。特別是他的筆法極富變化，各種筆法溶于一爐，寫來灑脫自然，毫無做作”。

黃道周的習(xí)書之路，集多家之長，且摻有隸書、章草筆意，好處便是可增加作品的飛舞跳蕩，平添參差錯落的美感。他的作品方筆點畫居多，側(cè)鋒取氣勢，牽絲顯筋骨。其用筆圓轉(zhuǎn)連綿，婉轉(zhuǎn)緊密的單字結(jié)構(gòu)讓點畫飽滿圓潤，有跳蕩的感覺，且富有彈性，作品筆畫里有虛有實且摻有飛白，但卻沒有輕飄之感，虛中帶實，主線清晰。反而行筆的迅疾使得枯筆連帶，讓線條具有很強的韌性。橫線沉著爽利，線條干凈明快，轉(zhuǎn)折剛勁有力，表現(xiàn)出的力道勢不可擋且?guī)в幸环N渾樸自然的氣息。

黃道周的作品也有不同于常人的地方，不少的筆畫在該收筆的地方他卻一筆甩出，但又在某些該舒展的筆畫出刻意收筆，往往體現(xiàn)在字的右上角，沒有夸張的那種戲劇效果，但卻可以出奇制勝，令人欽佩。他的作品字密行疏，在章法的對比上有強烈的視覺效果，字與字互相牽制卻有著將要跳出紙面的強大張力，氣勢效果非凡。

黃道周的書法充滿著勇往直前和奮發(fā)勇進的激情，不僅體現(xiàn)出時代的審美取向，同時在變化多端的線條中處處洋溢著無可替代的人格尊嚴(yán)。他的行草書筆法奇逸高妙，意味深長，縱橫捭闔中靈氣逼人。在形制多樣、時代張揚的年代里盡顯舍我其誰的大家風(fēng)范！是晚明尚奇書風(fēng)的出色代表。

三、張瑞圖與黃道周之書法異同

張瑞圖與黃道周對于明代創(chuàng)新主義書風(fēng)的貢獻頗大，在沒有生機，蕭索黯然的那個時代都具有標(biāo)新立異的突破性貢獻，二人的書法將案上冊扎引向了高堂大軸，從形式到落款再到章法布局都對當(dāng)時的書家具有深遠的影響。

張瑞圖一生筆耕不輟，無論是官場應(yīng)付之作也好，直抒胸臆的作品也好，作品存世較多，對于研究其書法提供了較好的資料。而黃道周的書法作品就少多了。黃道周雖然創(chuàng)作的生涯與寫字的年份少，但這并不是黃道周疲于習(xí)書，是因為，黃道周把書法當(dāng)作文人生活中一個極微小的事物，沒有看的很重要，他曾在《石齋論書》中說道：

“作書是學(xué)問中第七、八乘事，切勿以此關(guān)心。王逸少品格在茂弘、安石之間，為雅好臨池，聲實俱掩余素不喜此業(yè)，只為釣弋余能，少賤所該，投壺騎射反非所宜。若使心手余閑，不妨旁及”。

除去作品存世數(shù)量來看，二人的的風(fēng)格差異還體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）張瑞圖的行草已經(jīng)超脫出來，看不出取法何人，早已自成一派，而黃道周行草還沒有摒棄傳統(tǒng)的痕跡，其草書的創(chuàng)新只是在邊緣謹(jǐn)慎的一種操作。

（二）張瑞圖的作品直入直出，棱角分明，方直尖利的筆畫貫穿了他的行草書作品;而黃道周在追求骨感的同時也考慮到了方圓兼顧。

（三）張瑞圖的作品有北方的豪放，不甚追求細節(jié)，更多的是肆意揮灑，抒發(fā)性情，而黃道周卻不同，他會考慮作品的枯濕濃淡、提按頓挫以及牽絲盤繞的問題，以追求細節(jié)。

兩人書法風(fēng)格還有以下幾個方面的相似：

（一）張、黃二人的行草書，都富有強烈的情感，撼人的氣勢，可以透過筆觸體會二人在那個年代的縱情恣肆。

（二）二人書法在章法上面，都是大行隙，行間可跑馬，而字與字之間又?jǐn)D壓空間，密不透風(fēng)，視覺上的沖擊感都很強。

（三）在“臺閣體”這種端莊典雅的書風(fēng)盛行的時代，二人都能納古出新，樹立起自己的風(fēng)格，留名書法風(fēng)格史，是具有里程碑意義的。

（四）二者行草書方面的成就離不開前期對于章草的學(xué)習(xí)與積淀，側(cè)面的也說明了其二者具有相同的審美趨向。

（五）歷來學(xué)書，離不開“二王”之法，無論怎么變化都掙脫不出來，但張瑞圖，黃道周的另辟蹊徑卻都掀起了一陣潮流，開書壇改革之先河。

通過張瑞圖、黃道周的努力，明末的書壇又起了生機，特別是創(chuàng)新主義書法大放異彩。

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