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        提升戲曲旦角演員表演能力的有效策略

        2020-08-03 08:57:05李莉
        文藝生活·下旬刊 2020年5期
        關(guān)鍵詞:旦角戲曲

        李莉

        摘要:戲曲是我國重要的文化瑰寶,在戲曲當(dāng)中旦角演員的重要性不言而喻。尤其是武旦演員需要具備基本的戲曲素養(yǎng)以外,還需要掌握大量的武旦表演技巧。本文從基本功訓(xùn)練、人物性格塑造、經(jīng)典與創(chuàng)新三個(gè)角度,對提高戲曲旦角演員表演能力的相關(guān)策略進(jìn)行分析,希望能為相關(guān)從業(yè)者及學(xué)習(xí)者提供參考。

        關(guān)鍵詞:戲曲;旦角;武旦;表演能力

        中圖分類號:J812

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1005-5312 (2020) 15-0140-01

        一、引言

        旦角是我國傳統(tǒng)戲曲表演中主要的表演人員,其最早源自宋金雜劇中的“裝旦”,是進(jìn)行戲曲表演的基礎(chǔ)。在京劇的發(fā)展歷史當(dāng)中誕生了很多著名的旦角,包括陳德霖、梅巧玲等,他們在戲曲表演中都展現(xiàn)出很強(qiáng)的表演能力,其完成的表演作品具備珍貴的藝術(shù)價(jià)值。在如今文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展備受重視的大環(huán)境下,戲曲表演行業(yè)的發(fā)展得到了大量的支持,其中旦角演員的表演能力備受關(guān)注。本文以戲曲中的武旦為研究對象,對提高旦角演員表演能力的策略進(jìn)行研究。

        二、加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練

        戲曲表演需要旦角演員擁有扎實(shí)的基本功,無論是唱功、姿態(tài)、神情都要經(jīng)過大量的練習(xí)。在我國傳統(tǒng)戲曲的表演中,注重神形兼?zhèn)?,一個(gè)眼神、一個(gè)動作能夠精準(zhǔn)傳達(dá)所表演角色的個(gè)性和精神。因此,戲曲旦角應(yīng)當(dāng)重視基本功的訓(xùn)練,為戲曲表演打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。以武旦為例,由于該行當(dāng)一般由女性參與,女性本身在身體、意志方面的柔弱性,意味著武旦基本功的訓(xùn)練面臨著更多的困難。武旦的表演融合了音樂、雜技、文學(xué)、舞蹈等,要求演員不僅要會唱、會念,還需要具備做、打的戲曲表演能力。在戲曲表演中,武戲、做工戲是武旦的主要表演內(nèi)容。意味著武旦演員需要在唱、念、做工、武戲等方面加強(qiáng)基本功的練習(xí),讓身體形成肌肉記憶,為不同的戲曲表演內(nèi)容打下可靠的基礎(chǔ)①。例如,在著名贛劇《陰陽河》表演中,旦角作為主角,需要具備良好的基本功。該劇的表演中,涉及到大量的做工戲,并且包含很多特技表演環(huán)節(jié),這也是該劇最大的看點(diǎn)和吸引點(diǎn),對旦角演員的基本功要求很高?!蛾庩柡?之中,比較經(jīng)典的做工橋段是有“帳項(xiàng)飛毛”“扁擔(dān)功”等,前者要求演員在舞臺搭建的場景中蹬桌上躥,翻落地面,后接“烏龍絞柱”,向外奔襲;后者要求演員將扁擔(dān)搭在肩上,不用手扶,完成一系列前進(jìn)、后退、轉(zhuǎn)身的動作,并要求扁擔(dān)不掉落。顯然,這些表演內(nèi)容都需要強(qiáng)大的基本功做為基礎(chǔ),要求旦角演員做好基本功的練習(xí)。

        三、重視人物性格的塑造

        當(dāng)一個(gè)戲曲旦角擁有了良好的基本功,并掌握了規(guī)范化的表演動作技巧,其可以完成各類戲曲節(jié)目的表演。但是,想要將各類經(jīng)典角色演“活”,給觀眾留下深刻的印象,則需要演員深入研究不同表演曲目、情節(jié)中角色的個(gè)性和特點(diǎn)。也就說,旦角演員需要結(jié)合戲曲作品的情節(jié)、歷史背景,對角色內(nèi)心進(jìn)行探索,理解其行為動機(jī),在表演中加強(qiáng)對內(nèi)心世界的表達(dá),才能更好的塑造角色②。例如,在京劇<打焦贊》劇目中,劇目內(nèi)容是楊排風(fēng)辭別余太君后,在三關(guān)處受孟良唆使,與輕視自己的焦贊比武,棍打焦贊。同時(shí),該劇還包含了后續(xù)楊排風(fēng)出陣大白韓昌,救出楊宗保的劇情??梢园l(fā)現(xiàn),該局含有大量的武打、對戰(zhàn)場面,對“楊排風(fēng)”的武旦演員要求較高。為了演好這名巾幗英雄,需要武旦演員從相關(guān)著作、劇目中了解楊排風(fēng)的成長歷程、性格特點(diǎn)。同時(shí)要感受楊排風(fēng)在焦贊比武、出陣大敗韓昌兩場武打戲碼中不同的心情和精神,一個(gè)是面對輕視自己的焦贊,一個(gè)是面對俘獲自己親人的敵人,精神、神情、動作肯定都有較大的區(qū)別。只有做好角色個(gè)性的挖掘,才能進(jìn)一步提高旦角表演能力。

        四、重視對經(jīng)典作品的研究

        對戲曲的旦角演員來講,獨(dú)白埋頭練習(xí)基本功、理解角色,也無法全面提高演員的表演能力。很多時(shí)候,對經(jīng)典作品的研究和學(xué)習(xí),可以從其他旦角演員的表演中獲得重要的指導(dǎo)③。尤其是對戲曲新人演員來講,基本功的練習(xí)需要花費(fèi)大量的精力和時(shí)間,面對經(jīng)典作品的賞析,對著名演員演出效果的體驗(yàn),有助于讓其更快進(jìn)入角色,掌握重要的表演技巧。但是需要注意,對經(jīng)典作品的研究,不能變成單純的模范,應(yīng)當(dāng)在前輩的基礎(chǔ)上有屬于自己的東西。例如,著名武旦張美娟在經(jīng)典作品《打焦贊》中,無論是裝扮、神態(tài),還是武打動作,都能夠給新人演員一些借鑒。但與傳統(tǒng)《打焦贊》作品的表演相比,張美娟在部分細(xì)節(jié)處理方面有自己的理解,也進(jìn)一步向當(dāng)代人展示了一個(gè)角色更立體化、更生動的楊排風(fēng)。而青年演員們應(yīng)當(dāng)找出相關(guān)的影像資料進(jìn)行學(xué)習(xí),繼承經(jīng)典、合理創(chuàng)新。當(dāng)然,也可以對張美玲時(shí)代觀眾對相關(guān)曲目的評價(jià)中,找到一些提高表演能力的珍貴信息。

        五、結(jié)語

        綜上所述,旦角作為戲曲表演中不可或缺的一部分,對演員基本功、領(lǐng)悟能力和勤奮度的要求很高。為了進(jìn)一步提高表演能力,旦角演員需要不停加強(qiáng)基本功的練習(xí),為戲曲表演打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上,要重視角色個(gè)性的塑造,并通過經(jīng)典作品學(xué)習(xí)有價(jià)值的內(nèi)容。只有這樣,才能不斷提高旦角演員的表演能力,為戲曲文化的繼承與發(fā)揚(yáng),做出重要貢獻(xiàn)。

        注釋:

        ①黃霞,如何提升戲曲旦角演員表演能力[J].人文之友,2019 (11):43.

        ②吉海燕,戲曲演員舞臺表演中的藝術(shù)修養(yǎng)探究[J].北方文學(xué)(中句刊),2019(12):112-113.

        ③杜京寧,戲曲文丑演員表演淺析[J].戲劇之家,2019 (21):27-28.

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