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        淺談評劇唱腔的音樂藝術(shù)特點

        2020-08-03 08:55:52汪冬月
        參花(上) 2020年9期
        關(guān)鍵詞:評劇唱腔音樂

        摘要:自評劇誕生以來,已經(jīng)有百余年的歷史。在百余年的發(fā)展過程中,評劇唱腔在吸收其他優(yōu)秀劇種唱腔藝術(shù)基礎上,形成了獨具風格的音樂藝術(shù)特點。本文旨在對評劇唱腔音樂藝術(shù)特點進行歸納梳理,以便讓人們對評劇藝術(shù)有一個更加深刻的了解,為傳承和弘揚評劇藝術(shù)提供相應的支持。

        關(guān)鍵詞:評劇 唱腔 音樂 藝術(shù)

        在中國傳統(tǒng)戲曲中,評劇屬于戲曲的板腔體。評劇藝術(shù)主要以唱腔音樂為依托,通過唱腔藝術(shù)來展現(xiàn)劇中人物的心理、思想、情感以及情緒。因此,對評劇唱腔藝術(shù)的了解和掌握,更能讓我們走進評劇藝術(shù)殿堂,去感知感受評劇藝術(shù)的獨特魅力。

        一、評劇藝術(shù)發(fā)展簡史

        1909年,評劇藝術(shù)興起于河北唐山,之后在華北、東北廣泛流傳,最終在我國北方地區(qū)形成了廣泛的受眾群體。1935 年,在上海演出期間,因其激濁揚清、針砭時弊的風格,被定名為“評劇”。其中,在評劇革新藝術(shù)家白玉霜和小白玉霜的努力創(chuàng)新下,評劇的藝術(shù)風格日臻完善,獨特的風格日漸形成。經(jīng)過不斷發(fā)展和完善,評劇成為在全國頗具影響力的一大劇種,與京劇、豫劇、越劇、黃梅戲并稱為五大戲曲。2006 年,評劇被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

        在評劇藝術(shù)發(fā)展的歷程中,有一個突出的特征便是隨著時代背景、歷史和文化而不斷創(chuàng)新完善,與時俱進。評劇興起的辛亥革命時期,是革故鼎新的大時代,思想領(lǐng)域的解放給評劇提供了充分的時代營養(yǎng),當時借古諷今、批判現(xiàn)實的藝術(shù)作品很多。代表作有《占花魁》《杜十娘》《楊三姐告狀》等。這一階段比較有代表性的人物有大、小白玉霜,她們在評劇藝術(shù),尤其是唱腔藝術(shù)創(chuàng)新方面,汲取京劇、河南梆子等地區(qū)代表劇種的精髓,進行了頗有成果的開拓。

        新中國成立后,在社會主義建設的大背景下,評劇藝術(shù)也隨之進入全面創(chuàng)新階段,對其他戲曲等的融會學習得到加強,代表作有《劉巧兒》等。這一階段創(chuàng)新比較具有代表性的當推新鳳霞為代表的新派。新派唱法對唱功唱腔進行了突出的創(chuàng)新,運用身體的多種器官部位,在音量、音色等諸多方面進行了創(chuàng)新和探索,影響頗大,成為很有影響的一派。

        評劇來自民間,植根于“草根”生活,其藝術(shù)土壤“肥沃”。因此,其演唱明白通俗,唱詞淺顯易懂,唱腔的韻味感很強。評劇唱腔音樂藝術(shù)的一個主要特點便是含有多種板式和調(diào)式,為板腔體結(jié)構(gòu),聽起來極具藝術(shù)魅力和渲染力,審美獨特。在評劇藝術(shù)的發(fā)展過程中,受河北梆子和京劇的影響很深,在吸收這兩大劇種音樂藝術(shù)特點的基礎上,最終形成評劇獨有的音樂藝術(shù)風格。具體來講,評劇行當劃分,除雜行外,分生、旦、凈、丑四大類,這一點應是借鑒了河北梆子。在唱腔音樂藝術(shù)上,無論是為老生、小生,青衣、花旦,或大花臉、白臉末,還是文丑、武丑,其唱腔音樂都極具藝術(shù)特色,為評劇愛好者所喜聞樂見。

        二、評劇唱腔音樂藝術(shù)特點

        植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的評劇藝術(shù),有著深厚的藝術(shù)基礎和審美價值。隨著評劇發(fā)展創(chuàng)新,唱腔藝術(shù)亦隨之完善,其所呈現(xiàn)出的美學意義和背后的藝術(shù)規(guī)律特點,很值得人們研究,并為今后的評劇藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒。

        (一)評劇唱腔板式口語化強

        評劇深受廣大群眾喜愛的一個重要原因就是唱腔獨特、富有韻味。評劇唱腔為板腔體結(jié)構(gòu),具有較強的口語化特點,具體由導入板類、基本板類、結(jié)尾板類三板式組成。導入板類包括導板、回龍、尖板、帶板、搭調(diào)、哭頭、哭么二三等,在評劇藝術(shù)中發(fā)揮著過渡作用。實際評劇表演中,一般用唱腔中最前一句唱詞完成整個板腔的過程,接著轉(zhuǎn)慢板和原板二,大部分過門配有打擊樂,這種音樂方式可以表達不同的感情色彩。基本板類在評劇板式中的主流板腔,分為慢板、二六板、快板、散板,可以通過不同節(jié)奏表達不同的情緒思想。結(jié)尾板類,由甩腔、留板、扣板、迷子叫板等組成,以表達唱腔的結(jié)束。

        (二)評劇唱腔調(diào)式的抒情性強

        經(jīng)過長期的發(fā)展,評劇音樂唱腔形成了正、反、 越、反越四大調(diào)式,并且各有特點,韻味十足。正調(diào)因演員的嗓音、音域差異,在F宮-bB宮之間,唱腔曲調(diào)粗獷、高亢、清越,多為小板胡伴奏。反調(diào)是正調(diào)的派生調(diào)式,其唱腔曲調(diào)音樂藝術(shù)表現(xiàn)深沉、委婉而細膩。越調(diào)有男腔越調(diào)和女腔越調(diào)兩種。男腔越調(diào)以大板胡伴奏為主,這種聲腔打破了男腔音域偏高的限制,實現(xiàn)了中、低音區(qū)唱腔;女腔越調(diào),聲腔與男腔越調(diào)的調(diào)高基本一樣,伴奏樂器主要為小板胡,曲調(diào)音樂歡快而喜悅,以二六板結(jié)構(gòu)居多。反越調(diào)專指男腔反調(diào),主要用大板胡伴奏。這四大調(diào)式,使評劇唱腔抒情具有多樣性,藝術(shù)魅力十足。

        (三)評劇唱腔音樂的獨特韻味性強

        評劇唱腔藝術(shù)的一個重要特點,就是對漢字發(fā)音的歌唱表達。通觀評劇唱腔藝術(shù),在表演中更注重漢字發(fā)音的位置。例如,評劇演唱中常用的“噴口”,強化字頭的重唱,重點將力量在開口時凸顯出來,通過渾厚發(fā)音,以韻母來調(diào)整聲腔的美感,最后產(chǎn)生立體感很強的發(fā)音效果。在評劇唱腔的行腔甩腔方面,唱腔與聲調(diào)字發(fā)音是有機結(jié)合在一起的,依字行腔、以情甩腔,字正腔圓,藝術(shù)表現(xiàn)力很豐滿。實際上,與其他中華戲曲,諸如京劇、豫劇等唱腔相比,情感和音韻融合是評劇的顯著特點。在評劇唱腔韻味方面,評劇韻味融會了河北東部、東北、北京三個地方的韻味,這三種地方口音的交融,賦予了評劇唱腔獨特的韻味。這一點在評劇經(jīng)典曲目《花為媒》中體現(xiàn)得淋漓盡致,大家可以從中細細體會。

        (四)評劇唱腔音樂藝術(shù)包容性強

        任何一門藝術(shù)能夠得到大眾的認可,都得益于其對其他藝術(shù)的學習和吸收,評劇獲得的巨大成功便是對其他劇種的吸納、改造和創(chuàng)新,表現(xiàn)出獨特的韻律美,藝術(shù)上呈現(xiàn)出很強的包容性。評劇唱腔的音樂藝術(shù)是整個評劇藝術(shù)價值的核心體現(xiàn),是體會評劇之美的“鑰匙”。在評劇發(fā)展的不同時期,評劇唱腔藝術(shù)體現(xiàn)出不同的美學特征。評劇興起初期,脫胎于蓮花落,是比較單一的說唱藝術(shù),之后通過在唱腔、板式和調(diào)式上的改革和創(chuàng)新,納入了河北梆子等戲曲的曲調(diào),吸收了河北梆子的伴奏樂器,直到正調(diào)、反調(diào)等唱腔出現(xiàn),最終形成藝術(shù)美學價值。評劇唱腔藝術(shù)的包容性,得到了觀眾群體的廣泛認可,這一發(fā)源于北方的戲曲,在今天的中國南方地區(qū)也收獲了可觀的粉絲數(shù)量,這是對評劇這一包容性特點的充分認可和肯定。

        三、結(jié)語

        總而言之,評劇唱腔藝術(shù)的獨特表現(xiàn)形式,尤其是唱腔音樂特點的形成,體現(xiàn)出了特有的發(fā)展脈絡。對于評劇唱腔音樂藝術(shù)的體會,更需要深入評劇藝術(shù)才能更好地發(fā)現(xiàn)評劇唱腔藝術(shù)之美,這樣才能更好地體會祖國戲曲文化中這朵奇葩的美妙之處。音樂是劇情的重要輔助,通過音樂創(chuàng)作手法的藝術(shù)展現(xiàn),能夠?qū)∏楸磉_得更為“傳神”。作為評劇演員,當今的我們更需要發(fā)揚評劇與生俱來的學習和創(chuàng)新精神,不斷學習和創(chuàng)新評劇唱腔藝術(shù)和音樂藝術(shù),為廣大評劇愛好者提供更具品質(zhì)的視聽文化盛宴,將評劇藝術(shù)發(fā)揚光大,傳之久遠。

        參考文獻:

        [1]韓立民.論評劇音樂結(jié)構(gòu)形式發(fā)展的歷史趨向[J].戲劇文學,2010(05):71-73.

        [2]石文明.自然舒展唱二六 張派別樣《花為媒》[J].大舞臺,2017(08):37-38.

        [3]王麗娟. 評劇音樂的發(fā)展脈絡研究[D].東北師范大學,2005.

        [4]阮智,王曉靜.要把夕陽變朝陽——評劇音樂創(chuàng)新談[J].四川戲劇,2007(06):114-115.

        [5]陳鈞.近50年來評劇音樂發(fā)展概述——兼論戲曲音樂民間性及其發(fā)展機制[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2006(02):50-57.

        (作者簡介:汪冬月,女,錦州市評劇團,中級,研究方向:評劇音樂創(chuàng)作)(責任編輯 葛星星)

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